第八纲 体裁

    学诗百法之七十四 学作歌谣法

    歌谣者，类皆出于不通文墨及粗识字义之人；或因时事之感触，或因景物之动兴，不假思索，随口而吐。惟当其歌咏慨叹之际，偶然一抑一扬、一顿一挫，不期婉转动听而自成叶韵也。兹特各举一例，并示作法于下：

    击壤歌

    日出而作，日入而息；

    凿井而饮，耕田而食。

    帝力于我何有哉？

    上为唐尧之时，老人击壤而作，故即以《击壤》二字为歌名，息字食字，自然叶韵，是为歌体之祖。

    康衢谣

    立我烝民，莫匪尔极；

    不识不知，顺帝之则。

    上为唐尧微服出游康衢时，闻儿童所作者。极字则字亦自叶韵，是为谣体之祖。

    学诗百法之七十五 学作乐府法

    乐府之名，起于汉初。须有苍老古雅之色，溢于词句之间。若一涉议论，便不似乐府矣。其调以《君马黄》、《临高台》两首为最古，今已不可复得，试择其近于古者，列示于后，俾学者得以知其作法也。

    龟虽寿 魏武帝

    神龟虽寿，犹有竟时。

    腾蛇成雾，终为土灰。

    老骥伏枥，志在千里；

    烈士暮年，壮心不己。

    盈缩之期，不独在天，

    养怡之福，可得永年。

    幸甚至哉！歌以咏志。

    上诗于《三百篇》外，特创一格。词句峭劲，音节奇响。至“老骥伏枥”四句，尤为通体筋节，洵乐府中之上乘也。

    善哉行 魏文帝

    上山采薇，薄暮苦饥，

    溪谷多风，霜露沾衣，

    野雉群雊，猿猴相追，

    还望故乡，郁何垒垒。

    高山有崖，林木有枝，

    忧来无方，人莫之知，

    人生如寄，多忧何为？

    今我不乐，岁月如驰。

    汤汤以流，中有行舟，

    随波转薄，有似客游。

    策我良马，被我轻裘。

    载驰载驱，聊以忘忧。

    上诗言客游之感，通篇着眼在“忧来无方”一句，末后言客游似行舟，即以行舟喻客游，措语工巧之至，结句收到忘忧，与忧来针锋相对，尤为难得之作。

    学诗百法之七十六 学作五古法

    作五古有四要：曰分段，曰过脉，曰回照，曰赞叹。先要分段，首段笼罩全篇，以下一段一意，防杂乱也；次要过脉，名为血脉，此处用两句，一结上，一生下也；又次要回照，谓十步一回顾，以照题面；末要赞叹，每段作一消息语，以赞叹之，全篇局势，方不迫促，若短篇则每句以第三字为关捩，尤宜法意。兹示作法于下：

    望　岳 杜　甫

    岱宗夫如何？齐鲁青未了。

    造化钟神秀，阴阳割昏晓。

    荡胸生层云，决眦入归鸟。

    会当凌绝顶，一览众山小。

    上诗通首用仄韵而不转者，首两句言其地，次两句言其状，五六两句实写望字，末两句高瞻远瞩，气象不凡，非老杜安得有此。

    下终南山过斛斯山人宿置酒　李　白

    暮从碧山下，山月随人归。

    却顾所来径，苍苍横翠薇。

    相携及田家，童稚开荆扉。

    绿竹入幽径，青萝拂行衣。

    欢言得所憩，美酒聊共挥。

    长歌吟松风，曲尽河星稀。

    我醉君复乐，陶然共忘机。

    上诗通首用平韵而不转者，起四句言下山，承四句言访友，转四句言置酒，末二句言就宿，层次分明，诗情淡远，不愧为金科玉律也。

    学诗百法之七十七 学作七古法

    七古须有铺叙，有开合。徒以镂刻为巧，放纵为豪者，固失之滑，而流于萎弱；过于纤丽者，亦失之靡。能于优柔和平中，求气势宏阔，顿挫激昂，庶几近之。至于篇幅之长短，或仅四句，或数十句，或百余句不等，而总以第五字为关捩。兹将其作法略示于以下：

    诮山中叟 施肩吾

    老人今年八十岁，口中零落残牙齿。

    天阴伛偻带嗽行，犹向岩前种松子。

    上为七古之最短者，首句言老人之年，次句言老人之齿，第三句言老人之行，描写老态，至矣尽矣。末句极言其作事之勤，气韵何等深厚，笔致何等幽雅，洵佳构也。

    岁晏行 杜　甫

    岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。

    渔父天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。

    去年米贵阙军实，今年米贱又伤农。

    高位达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。

    楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。

    况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。

    往日用钱捉私铸，今许铅铁和青铜。

    划泥为之最易得，好恶不合长相蒙。

    万国城头吹画角，此曲哀怨何时终。

    上诗为伤时之作，通首不转一韵，起四句从岁暮说入，承四句即回顾去年，楚人以下八句，写当时之苛政虐民，实有无限感慨，结句点出哀怨二字，尤为沉痛之至。

    学诗百法之七十八 学作律诗法

    律诗八句之中，对句易工，结句难工，发端句尤难工。五律则研炼精切，稳顺声势足矣。七律虽与五律相同，而加以二字，便觉难于下手。五言不可加，七言不可减，是在作者熟读而深思之，今试分示五律、七律之作法于后：

    幸蜀西至剑阁　唐玄宗

    剑阁横云峻，銮舆出狩回。

    翠屏千仞合，丹嶂五丁开。

    灌木萦旗转，仙云拂马来。

    乘时方在德，嗟尔勒铭才。

    上诗首句从剑门说起，次句实写幸字，三四两句承首句之意，五六两句承次句之意，结句深许景阳之铭，雄健有力，真足开盛唐一代先声。

    古　意 沈佺期

    卢家少妇郁金香，海燕双栖玳瑁梁。

    九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。

    白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。

    谁为含愁独不见，更教明月照流黄。

    上诗首句以卢起兴，次句比夫妇相守，三四两句写分离景况；五六两句，一句言塞外，一句言长安；末二句以含愁怨明月作结，精细严整，元气浑然，真不可多得之作。

    学诗百法之七十九 学作绝诗法

    五言绝诗，重在真切，故质多胜文；七言绝诗，重在高华，故文多胜质。而其难易之判，与律诗适相反。盖五绝只四句二十字，真意未宣，而诗句已尽，故入手功夫，五绝较七绝为难。兹再分示五绝、七绝之作法于下：

    闺　怨 金昌绪

    打起黄莺儿，莫教枝上啼。

    啼时惊妾梦，不得到辽西。

    上诗首句言黄莺，似与题意毫不相关，实即诗中“暗起法”也，第二句说明打起之故，第三句中不使之啼，转到啼时之惊梦，末句方将题意点醒，以结上三句。写闺情至此，真使柔肠欲断。

    已　凉 韩　偓

    碧栏干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。

    八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。

    上诗通篇写景，不露一些情思，而情愈深远。

    学诗百法之八十 作排律诗法

    排律诗，即由律诗扩充而成，大都侍从、述宴、待制之篇居多，所谓“台阁体”者是也。对仗宜乎工整，声调宜乎响亮，亦有五言、七言之分，惟韵数多少并无一定。兹特示五言排律之作法，并举一例如下：

    上韦左相二十韵 杜　甫

    凤历轩辕纪，龙飞四十春。

    八荒开寿城，一气转洪钧。

    霖雨思贤佐，丹青忆老臣。

    应图求骏马，惊代得麒麟。

    沙汰江河浊，调和鼎鼐新。

    韦贤初相汉，范叔已归秦。

    盛业今如此，传经固绝伦。

    豫章深出地，沧海阔无津。

    北斗司喉舌，东方领缙绅。

    持衡留藻鉴，听履上星辰。

    独步才超古，余波德照邻。

    聪明过管辂，尺牍倒陈遵。

    岂是池中物，由来席上珍。

    庙堂知至理，风俗尽还淳。

    才杰俱登用，愚蒙但隐沦。

    长卿多病久，子夏索居频。

    回顾驱流俗，生涯似众人。

    巫咸不可问，邹鲁莫容身。

    感激时将晚，苍茫兴有神。

    为公歌此曲，涕泪在衣巾。

    上诗起四句归美朝廷，以下八句是言未相之前，次八句是言入相之时，再次八句是言既相之后，末后十二句结到自身，亦惭愧，亦感仰，声宏实大，气象不凡，俗手安得有此？

    学诗百法之八十一 作长短句法

    长短句者，即变骚体也。以五、六、七言相间成文，长短疾除，纵横驰骤。非有气韵、有魄力者，断不能轻易下笔也。兹举一例，并示其作法于下：

    鸣皋歌送岑征君 李　白

    若有人兮思鸣皋，阻积雪兮心烦劳。

    洪河凌兢不可以径度，冰龙鳞兮难容舠。

    邈仙山之峻极兮，闻天籁之嘈嘈。

    霜崖缟皓以合沓兮，若长风扇海，

    涌沧溟之波涛。

    玄猿绿罴，舔舕崟岌，

    危柯振石，骇胆栗魄，群呼而相号。

    峰峥嵘以路绝，挂星辰于岩泠。

    送君之归兮，动《鸣皋》之新作。

    交鼓吹兮弹丝，觞清泠之池阁。

    君不行兮何待？若返顾之黄鹄。

    扫梁园之群英，振大雅于东洛。

    巾征轩兮历阻折，寻幽居兮越巘崿。

    盘白石兮坐素月，琴《松风》兮寂万壑。

    望不见兮心氛氲，萝冥冥兮霰纷纷。

    水横洞以下渌，波小声而上闻。

    虎啸谷而生风，龙藏溪而吐云。

    冥鹤清唳，饥鼯嚬呻。

    块独处此幽默兮，愀空山而愁人。

    鸡聚族以争食，凤孤飞而无邻。

    蝘蜒嘲龙，鱼目混珍。

    嫫母衣锦，西施负薪。

    若使巢由桎梏于轩冕兮，

    亦奚异于夔龙蹩躠于风尘？

    哭何苦而救楚？笑何夸而却秦？

    吾诚不能学二子，沽名矫节以耀世兮，

    固将弃天地而遗身。

    白鸥兮飞来，长与君兮相亲。

    上诗起笔写梁园雪景，如怒猊抉石，俊鹘盘空；而送君之归一转，更如大声发于水上，噌吰不绝，结笔淡远隽永，如罗浮风雨，若合若离，真诗境之出神入化者。

    学诗百法之八十二 作三言诗法

    三言诗，传者绝少，句法宜浑朴、宜古雅，少至八句，多至十余句，所用之字，切忌哑而且平。兹示其作法于后：

    祝某夫人　曾　熙

    惟母德，推贤良。

    应时兴，令誉彰。

    临九疑，望潇湘。

    祈母寿，福无疆。

    上诗起二句颂其人，三、四两句从德字表出誉字，是为寿字伏线，五、六两句言其地，末二句才揭出祝寿本意。结构谨严，自是名作。

    学诗百法之八十三 作四言诗法

    四言诗去古未远，宜气息浑厚，声韵凝重；否则不失之靡，即失之弱，靡则不古，弱则不雅，皆当切戒。兹特举汉韦孟之《讽谏诗》一首，并示其作法如下：

    讽谏诗  韦　孟

    肃肃我祖，国自豕韦。

    黼衣朱绂，四牡龙旂。

    彤弓斯征，抚宁遐荒。

    总齐群邦，以翼大商。

    迭彼大彭，勋绩惟光。

    至于有周，历世会同。

    王赧听谮，寔绝我邦。

    我邦既绝，厥政斯逸。

    赏罚之行，非繇王室。

    庶尹群后，靡扶靡卫。

    五服崩离，宗周以队。

    我祖斯微，迁于彭城。

    在予小子，勤诶厥生。

    肐此嫚秦，耒耜以耕。

    悠悠嫚秦，上天不宁。

    迺眷南顾，授汉于京。

    于赫有汉，四方是征。

    靡适不怀，万国逌平。

    迺命厥弟，建候于楚。

    俾我小臣，惟傅是铺。

    兢兢元王，恭俭净壹。

    惠此黎民，纳彼辅弼。

    享国渐世，垂烈于后。

    迺及夷王，克奉厥绪。

    咨命不永，惟王统祀。

    左右陪臣，此惟皇士。

    如何我王，不思守保。

    不惟履冰，以继祖考。

    邦事是废，逸游是娱。

    犬马悠悠，是放是驱。

    务此鸟兽，忽此稼苗。

    蒸民以匮，我王以愉。

    所弘匪德，所亲匪俊。

    惟囿是恢，惟谀是信。

    睮睮谄夫，谔谔黄发。

    如何我王，曾不是察。

    既藐下臣，追欲纵逸。

    嫚彼显祖，轻此削黜。

    嗟嗟我王，汉之睦亲。

    曾不夙夜，以修令闻。

    穆穆天子，照临下土。

    明明群司，执宪靡顾。

    正遐由近，殆其兹怙。

    嗟嗟我王，曷不斯思。

    匪思匪监，嗣其罔则。

    弥弥其逸，岌岌其国。

    致冰匪霜，致坠匪嫚。

    瞻惟我王，时靡不练。

    兴国救颠，孰违悔过。

    追思黄发，秦穆以霸。

    岁月其祖，年其逮者。

    于赫君子，庶显于后。

    我王如何，曾不斯览。

    黄发不近，胡不时鉴。

    上诗“惟王统祀”以上，即寓讽谏之意；“穆穆天子”六句，言天子之明，群臣之执法；“瞻惟我王”以下，是望其改过之词。通篇肃肃穆穆，汉诗中之杰作也。

    学诗百法之八十四 作六言诗法

    六言诗以二、四、六字... -->>
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