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李清照词集
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感怀》诗，序称“宣和辛丑八月十日到莱”，可证止昌乐馆乃八月上旬也。（徐培均《李清照集笺注》）
蝶恋花
上巳召亲族
永夜恹恹欢意少，
空梦当时，
认取长安道。
为报今年春色好，
花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草，
酒美梅酸，
恰称人怀抱。
醉莫插花花莫笑，
可怜春似人将老。
◎草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生。（宋王安石《示长安君》）
◆据《花草粹编》调下原题，此词建炎二年（1128）三月上巳作于江宁。考清照于建炎元年冬南下，次年春抵江宁，三月十日，明诚跋清照携来之《赵氏神妙帖》。至三年春二月，赵明诚罢守江宁。在此期间，唯建炎二年上巳可能召亲族。（徐培均《李清照集笺注》）
渔家傲
天接云涛连晓雾，
星河欲渡千帆舞。
仿佛梦魂归帝所，
闻天语，
殷勤问我归何处？
我报路长嗟日暮，
学诗漫有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，
蓬舟吹取三山去。
◎为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。（唐杜甫《江上值水如海势聊短述》）
◎有鸟焉，其名为鹏，背若泰山，翼若垂天之云，抟扶摇羊角而上者九万里。……鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里，去以六月息者也。（《庄子·逍遥游》）
◆此词作于建炎四年庚戌（1130）春。（徐培均《李清照集笺注》）
◆有出世之想，笔意矫变。此亦无改适事一证也。（清陈廷焯《词则·别调集》）
◆此似不甚经意之作，却浑成大雅，无一毫钗粉气，自是北宋风格。（清黄苏《蓼园词选》）
◆此绝似苏辛派，不类《漱玉集》中语。（梁令娴《艺蘅馆词选》）
◆这首风格豪放的词，意境阔大，想象丰富，确实是一首浪漫主义的好作品。出之于一位婉约派作家之手，那就更其突出了，其所以有此成就，无疑是决定于作者的实际生活遭遇和她那种渴求冲决这种生活的思想感情，这决不是没有真实生活感情而故作豪语的人所能写得出的。（夏承焘《唐宋词欣赏》）
◆至其气象潇洒，尤近苏辛一派者，则有《渔家傲》“记梦”。（龙榆生《漱玉词叙论》）
◆这首词能将屈原《远游》中的情思意境融纳于数十字的小词之中，体现了自己的人生理想，有姑射神人吸风饮露之致，这种境界在宋词中是罕见的。（缪钺《灵溪词说·论李清照词》）
渔家傲
雪里已知春信至，
寒梅点缀琼枝腻。
香脸半开娇旖旎，
当庭际，
玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，
故教明月玲珑地。
共赏金樽沉绿蚁。
莫辞醉，
此花不与群花比。
◎春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂，侍儿扶起娇无力。（唐白居易《长恨歌》。此以杨贵妃喻梅花。）
◎绿蚁新醅酒，红泥小火炉。（唐白居易《问刘十九》）
◆此词黄本卷二以为“大观二年屏居乡里至建炎元年南渡以前之作”，似未深考。又陈祖美云：“此首亦当作于词人出嫁前夕。其时她正豆蔻年华……其自矜自得之意，溢于言表，以梅自况之意甚明。”案，词系咏腊梅，宋时京、洛间多植庭院。黄庭坚《山谷内集》卷五《戏咏腊梅二首》，宋任渊注云：“山谷书此诗后云：‘京、洛间有一种花，香气似梅花，亦五出而不能晶明，类女功捻蜡所成，京、洛人因谓蜡梅。’”周紫芝《竹坡诗话》：“东南之有腊梅，盖自近时始。余为儿童时，犹未之见。元祐间，鲁直诸公方有诗。”益可证此词作于汴京。又此词风格尚欠老成，当为少年时作，时清照居汴京。祖美之说可从。（徐培均《李清照集笺注》）
青玉案
用黄山谷韵
征鞍不见邯郸路，
莫便匆匆归去。
秋正萧条何以度？
明窗小酌，暗灯清话，
最好留连处。
相逢各自伤迟暮。
犹把新词诵奇句。
盐絮家风人所许。
如今憔悴，但馀双泪，
一似黄梅雨。
◎谢太傅（安）寒雪日内集，与儿女讲论文义。俄而雪骤，公欣然曰：“白雪纷纷何所似？”兄子胡儿（谢朗）曰：“撒盐空中差可拟。”兄女（谢道韫）曰：“未若柳絮因风起。”公大笑乐。（《世说新语·言语》）
◎若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（宋贺铸《横塘路》）
◆黄本卷三以此词为“建炎元年南渡以后之作”，宜从之。（徐培均《李清照集笺注》）
青玉案
一年春事都来几，
早过了，三之二。
绿暗红嫣浑可事。
绿杨庭院，暖风帘幕，
有个人憔悴。
买花载酒长安市，
争似家山见桃李？
不枉东风吹客泪。
相思难表，梦魂无据，
唯有归来是。
◎春事到清明，过了三之二。（宋郭应祥《卜算子》）
◆大观元年（1107）秋，赵明诚、李清照夫妇屏居青州乡里。歇拍云：“相思难表，梦魂无据，唯有归来是。”当已回至青州。词云“买花载酒长安市，争似家山见桃李”，谓在京做官，不如在青州屏居可赏春光。据此，词当作于大观二年二三月初也。（徐培均《李清照集笺注》）
◆离思黯然。（明杨慎批点本《草堂诗馀》）
殢人娇
后庭梅花开有感
玉瘦香浓，檀深雪散。
今年恨、探梅又晚。
江楼楚馆。云间水远。
清昼永、凭栏翠帘低卷。
坐上客来，尊中酒满。
歌声共、水流云断。
南枝可插，更须频剪。
莫直待、西楼数声羌管。
◎疏影横玉瘦。（宋陈亮《梅花》）
◎（蜡梅）凡三种……最先开，色深黄，如紫檀，花密香浓，名檀香梅。此品最佳。（宋范成大《范村梅谱》）
◆黄本卷二将此词系为“大观二年屏居乡里至建炎元年南渡以前之作”，可备一说。然词云“江楼楚馆”，为江南建筑物之美称。此词当为建炎二年（1128）春日，清照抵江宁未久时作。至三年二月，明诚罢守江宁，清照不可能有此心情矣。“后庭”，当指江宁郡斋后院。（徐培均《李清照集笺注》）
行香子
草际鸣蛩，惊落梧桐，
正人间天上愁浓。
云阶月色，关锁千重。
纵浮槎来，浮槎去，
不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，
想离情别恨难穷。
牵牛织女，莫是离中？
甚霎儿晴，霎儿雨，
霎儿风。
◎云阶月地一相遇，未抵经年别恨多。（唐杜牧《七夕》）
◎旧说云，天河与海通。近世有人居海渚者，年年八月，有浮槎去来不失期。人有奇志，立飞阁于槎上，多赍粮，乘槎而去。十馀日中，犹观星月日辰，自后芒芒忽忽，亦不觉昼夜。去十馀日，奄至一处，有城郭状，屋舍甚严。遥望宫中，多织妇。见一丈夫，牵牛渚次饮之。牵牛人乃惊问曰：“何由至此？”此人具说来意，并问此是何处。答曰：“君还至蜀郡，访严君平，则知之。”竟不上岸。因还，如期。后至蜀，问君平，曰：“某年月日，有客星犯牵牛宿。”计年月，正此人到天河时也。（晋张华《博物志》）
◎史记曰：“牵牛为牺牲，其北织女。织女，天女孙也。”曹植《九咏》注曰：“牵牛为夫，织女为妇。织女、牵牛之星，各处一旁，七月七日得一会同矣。”（《文选》曹丕《燕歌行》“牵牛织女遥相望”李善注）
◆黄本卷三系此词为“建炎元年南渡以后之作”，恐非是。陈祖美云：“此首或作于崇宁三、四年间（1104-1105）。当时廷争之情景，活像被人荡来荡去的秋千，又酷似儿童玩儿的翘翘板。此词当是有感于这种政治上的翘翘板运动而作。”可备一说。案：据王仲闻《李清照事迹编年》，崇宁三年（1104）夏六月重定党籍，元祐党人被刻石朝堂，蔡京奉诏书元祐奸党姓名进呈；九月，赵挺之自光禄大夫、中书侍郎除门下侍郎。崇宁四年春三月，赵挺之除尚书右仆射（右相），夏六月罢相。崇宁五年春正月乙巳，毁《元祐党人碑》；丁未，赦天下；庚戌，叙复元祐党人。可见二三年间政界风云变幻，阴晴不定。盖本年七夕作此词，讥切时政。（徐培均《李清照集笺注》）
孤雁儿
世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。
藤床纸帐朝眠起，
说不尽，无佳思。
沉香烟断玉炉寒，
伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，
多少春情意。
小风疏雨潇潇地，
又催下，千行泪。
吹箫人去玉楼空，
肠断与谁同倚？
一枝折得，人间天上，
没个人堪寄。
◎王子猷（徽之）出都，尚在渚下。旧闻桓子野（桓伊）善吹笛，而不相识。遇桓于岸上过，王在船中。客有识之者，云是桓子野。王便令人与相闻，云：“闻君善吹笛，试为我一奏。”桓时已贵显，素闻王名，即便回，下车，踞胡床，为作三调，弄毕，便上车去。客主不交一言。（《世说新语·任诞》）
◎黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。（唐李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》）
◎“吹箫人去”谓赵明诚已逝，用萧史、弄玉事。详见前《怨王孙》（梦断漏悄）注。
◎折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。（南北朝陆凯《与范晔诗》。此处反用其意。）
◆黄本卷三以此词为“建炎元年南渡以后之作”。案：此为悼亡词。据《金石录后序》，赵明诚于建炎三年（1129）八月十八日卒于建康。本年冬，《梅苑》编成，将此词收入。词云“笛声三弄，梅心惊破，多少春情意”，系指笛曲《梅花三弄》而言，并非确指春日。词当作于明诚卒后不久也。（徐培均《李清照集笺注》）
◆陆氏《诗稿》（按指陆游《剑南诗稿》）卷三七《偶读陈无己芍药诗盖晚年所作也为之绝倒》：“少年妄想已痴绝，镜里何堪白发生。纵有倾城何预汝，可怜元未解人情。”……陈师道《谢赵生惠芍药》第二首原句云：“一枝剩欲簪双髻，未有人间第一人。”未必真道老尚风怀。潘德舆《养一斋诗话》卷八尝称为“眼空一世，无人之见者存”，得之。陆氏“绝倒”，似参死句。窃谓李清照《御街行·咏梅》：“一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”即陈诗之意也。（钱锺书《管锥编》第三册《全上古三代文卷一六》）
满庭芳
残梅
小阁藏春，闲窗锁昼，
画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅渐好，
又何必、临水登楼。
无人到，
寂寥恰似，何逊在扬州。
从来知韵胜，
难禁雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁？
莫恨香消雪减，
须信道、扫迹情留。
难言处，良宵淡月，
疏影尚风流。
◎《梅花纪要》云：“梁何逊在扬州法曹，廨舍有梅花一枝，逊吟咏其下。后居洛思梅花，再请其任，从之。抵扬州，花方盛，逊对花彷徨。（《全芳备祖》卷一《花部》）
◎东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。（唐杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》）
◎梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦，与老枝怪奇者为贵。（宋范成大《梅谱后序》）
◎须信道，犹云须知道也。（张相《诗词曲语辞汇释》）
◎疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（宋林逋《山园小梅》）
转调满庭芳
芳草池塘，绿阴庭院，
晚晴寒透窗纱。
玉钩金锁，管是客来唦。
寂寞尊前席上，
惟愁海角天涯。
能留否？酴醿落尽，
犹赖有梨花。
当年、曾胜赏，生香薰袖，
活火分茶。
极目犹龙骄马，流水轻车。
不怕风狂雨骤，
恰才称、煮酒残花。
如今也，不成怀抱，
得似旧时那？
◎池塘生春草，园柳变鸣禽。（南朝谢灵运《登池上楼》）
◎管，犹准也，定也。……曾觌《醉落魄》词：“百般做处百厮惬。管是前生，曾负你冤业。”管是，准是也。（张相《诗词曲语辞汇释》）
◎（李约）天性惟嗜茶，能自煎，谓人曰：“茶须缓火炙，活火煎。”活火谓炭火之焰者也。（唐赵璘《因话录》）
◎还似旧时游上苑，车如流水马如龙。（南唐李煜《望江南》）
凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，被翻红浪，
起来慵自梳头。
任宝奁尘满，
日上帘钩。
生怕离怀别苦，
多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，
不是悲秋。
休休！
这回去也，千万遍《阳关》，
也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，
应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，
一段新愁。
◎金猊，其形似狮，性好火烟，故立于香炉盖上。（明陆容《菽园杂记》）
◎鸳鸯绣被翻红浪。（宋柳永《凤栖梧》）
《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）词意图
◎销黯，销黯。门共宝奁长掩。（宋贺铸《忆仙姿》）
◎日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。（南唐冯延巳《鹊踏枝》）
◎《阳关》，古送别曲。以唐王维《送元二使安西》诗为歌辞，曰：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”反覆歌之，谓之《阳关三叠》。（徐培均《李清照集笺注》）
◎秦楼，即凤台、凤凰台。此处化用《列仙传》弄玉与萧史仙凡相爱之典故，既写对明诚之思念、孤栖之寂寞，亦暗合调名，照应题旨。（同上）
◎思君如流水，何有穷已时。（三国徐幹《室思》）
◆“欲说还休”与“怕伤郎，又还休道”同意。（明杨慎批点本《草堂诗馀》）
◆出语自然，无一字不佳。（明茅暎《词的》）
◆懒说出，妙。瘦为甚的，尤妙。“千万遍”，痛甚！转转折折，忤合万状。清风朗月，陡化为楚雨巫云；阿阁洞房，并变成离亭别墅。至文也！（明沈际飞《草堂诗馀正集》）
◆宛转见离情别意，思致巧成。（明李廷机《草堂诗馀评林》）
◆非病酒，不悲秋，都为苦别瘦。（明吴从先《草堂诗馀隽》）
◆水无情于人，人却有情于水。（同上）
◆写出一种临别心神，而新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏。（同上）
◆雨洗梨花，泪痕犹在；风吹柳絮，愁思成团。易安此词颇似之。（明竹溪主人《风韵情词》）
◆此种笔墨，不减耆卿、叔原，而清俊疏朗过之。（清陈廷焯《云韶集》）
◆“新来瘦”三语，婉转曲折，煞是妙绝。（同上）
◆笔致绝佳，馀韵尤胜。（同上）
◆此首述别情，哀伤殊甚。起三句，言朝起之懒。“任宝奁”句，言朝起之迟。“生怕”二句，点明离别之苦，疏通上文；“欲说还休”，含凄无限。“新来瘦”三句，申言别苦，较病酒悲秋为尤苦。换头，叹人去难留。“念武陵”四句，叹人去楼空，言水念人，情意极厚。末句，补足上文，馀韵更隽永。（唐圭璋《唐宋词简释》）
◆李清照《凤凰台上忆吹箫》：“今年瘦，非干病酒，不是悲秋。”最为警拔。……李词不言“瘦”之缘由，而言“病酒”、“悲秋”皆非“瘦”之缘由，如禅宗所谓无“表言”而只“遮言”，名学推理所谓“排除法”，以二非逼出一是来，却又不明道是何，说而不说，不说而说。《宗镜录》卷三四：“今时人皆谓遮言为深、表言为浅”，此理可推之于绮语也。陈德武“望远行”：“谁道，为甚新来消瘦，底事恹恹烦恼。不是悲花，非干病酒，有个离肠难扫。”取李语敷衍，费词而作表言，徒成钝置。姚燮《卖花声》：“春痕憔悴到眉姿，只道寒深耽病久，讳说相思。”与李语相较，亦复说破乏味。（钱锺书《管锥编》第二册《焦氏易林》六《师》）
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，
最难将息。
三杯两盏淡酒，
怎敌他、晚来风急？
雁过也，
正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，
憔悴损，如今有谁堪摘？
守著窗儿，
独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，
到黄昏、点点滴滴。
这次第，
怎一个愁字了得！
◎将息，保重身体之义。有用之于普通问候者。（张相《诗词曲语辞汇释》）
◎次第，况状之辞，犹云状态也。（张相《诗词曲语辞汇释》）
◎了得，济南章丘方言，意为了结。（徐培均《李清照集笺注》）
◆易安居士李氏，赵明诚之妻。《金石录》亦笔削其间。南渡以来，常怀京洛旧事。……秋词《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨切切。”此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：“守定窗儿，独自怎生得黑。”“黑”字不许第二人押。妇人中有此文笔，殆间气也。（宋张端义《贵耳集》）
◆诗有一句叠三字者，如吴融《秋树》诗云：“一声南雁已先红，摵摵凄凄叶叶同。”有一句连三字者，如刘驾云：“树树树梢啼晓莺”、“夜夜夜深闻子规。”有两句连三字者，如白乐天云“新诗三十轴，轴轴金玉声”是也。有三联叠字者，如古诗云“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手”是也。有七联叠字者，昌黎《南山》诗云：“延延离又属，夬夬叛还遘。喁喁鱼闯萍，落落月经宿。訚訚树墙垣，巘巘架库厩。参参削剑戟，焕焕衔莹琇。敷敷花披萼，闟闟屋摧霤。悠悠舒而安，兀兀狂以狃。超超出犹奔，蠢蠢骇不懋”是也。近时李易安词云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”起头连叠十四字，以一妇人，乃能创意出奇如此。（宋罗大经《鹤林玉露》乙编）
◆宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得。《声声慢》一词最为婉妙。其词云……山谷所谓以故为新、以俗为雅者，易安先得之矣。（明杨慎《词品》）
◆才一斛，愁千斛，虽六斛明珠，何以易之。（明卓人月《古今词统》）
◆连用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱。后人效颦，便觉不妥。（明茅暎《词的》卷四）
◆予少时和唐宋词三百阕，独不敢次“寻寻觅觅”一篇，恐为妇人所笑。（清沈谦《东江集钞》）
◆李清照《声声慢·秋闺》词云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”首句连下十四个叠字，真如大珠小珠落玉盘也。（清徐釚《词苑丛谈》）
◆梦符（即元乔吉）又有《天净沙》词云：“莺莺燕燕春春。花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”此等句亦从李易安“寻寻觅觅”得来。（同上）
◆柳七最尖颖，时有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如“我不合太撋就”，下此则蒜酪体也。惟易安居士“最难将息”、“怎一个愁字”，深稳妙雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。（刘体仁《七颂堂词绎》）
◆其《声声慢》一阕，张正夫称为公孙大娘舞剑器手，以其连下十四叠字也。此却不是难处，因调名《声声慢》，而刻意播弄之耳。其佳处，后又下“点点滴滴”四字，与前照映有法，不是单单落句。玩其笔力，本自矫拔，词家少有，庶几苏、辛之亚。（清陆昶《历朝名媛诗词》）
◆双声叠韵字要着意布置。有宜双不宜叠，宜叠不宜双处。重字则既双且叠，尤宜斟酌。如李易安之“凄凄惨惨戚戚”，三叠韵，六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也。（清周济《宋四家词选序论》）
◆“黑”字警，后幅一片神行，愈唱愈妙。（清陈廷焯《云韶集》）
◆李易安《声声慢》词：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”昔人称其造句新警。其源盖出于《尔雅·释训篇》，篇中自“明明”至“秩秩”，叠句凡一百四十四，“殷殷茕茕”一段连叠十字，此千古创格，亦绝世奇文也。（清陆以湉《冷庐杂识》）
◆须戒重叠字面前后相犯，虽绝妙好词，毕竟不妥，万不得已用之。如李易安《声声慢》叠用三“怎”字，虽曰读者全然不觉，究竟敲打出来，终成白璧微瑕，况未能尽如李易安之善运用，慎之是也。（孙致弥《词鹄》凡例）
◆“黑”韵却新。再添何字？（清王闿运《湘绮楼词选》前编）
◆此词最得咽字诀，清真不及也。（梁令娴《艺蘅馆词选》乙卷引梁启超语）
◆此词见《漱玉集》，无题。然望文知是写一天之实感。一种茕独恓惶之景况，动人魂魄。（梁启勋《词学》）
◆此词乃北宋女词人中特异之作。运用白话，而未反词之体性，斯为难得。（任中敏《词曲通义》）
◆此词上片既言“晚来”，下片如何可言“到黄昏”雨滴梧桐，前后言语重复，殊不可解。若作“晓来”，自朝至暮，整日凝愁，文从字顺，豁然贯通。（唐圭璋《读李清照词札记》）
◆此首纯用赋体，写竟日愁情，满纸呜咽。起下十四叠字，总言心情之悲伤。中心无定，如有所失，故曰“寻寻觅觅”。房栊寂静，空床无人，故曰“冷冷清清”。“凄凄惨惨戚戚”六字，更深一层，写孤独之苦况，愈难为怀。以下分三层申言可伤之情景。“乍暖”两句，言气候寒暖不定之可伤。“三杯”两句，言晓风逼人之可伤。“雁过”两句，言雁声入耳之可伤。换头三句，仍是三层可伤之事。“满地”两句，言懒摘黄花之可伤。“守着”两句，言日长难黑之可伤。“梧桐”两句，言雨滴梧桐之可伤。末句，总束以上六层可伤之事。（唐圭璋《唐宋词简释》）
◆一个愁字不能了，故有十四叠字，十四个叠字不能了，故有全首。总由生活痛苦，不得不吐而出之，绝非无此生活而凭空想写作可比也。（刘永济《唐五代两宋词简析》）
◆其《声声慢》连用十四叠字，人咸服其奇隽。然一首中三用“怎”字，不免重遝。故《词鹄》讥为终成白璧微瑕。（饶宗颐《词集考》）
庆清朝
禁幄低张，雕栏巧护，
就中独占残春。
客华淡伫，绰约俱见天真。
待得群花过后，
一番风露晓妆新。
妖娆态，妒风笑月，
长殢东君。
东城边，南陌上，
正日烘池馆，竞走香轮。
绮筵散日，
谁人可继芳尘？
更好明光宫里，
几枝先向日边匀。
金尊倒，拚了画烛，
不管黄昏。
◎天然淡伫好精神，洗尽严妆方见媚。（宋柳永《木兰花》）
◎明光宫，（汉）武帝太初四年秋起，在长乐宫后，南与长乐宫相连属。（《三辅黄图》。此处借指汴京宋宫）
◆此词上阕咏芍药，下阕写郊游盛况，一片承平气象。考清照生平，建中靖国元年（1101）适赵明诚。词盖崇宁间作于汴京。据孟元老《东京梦华录》卷之七《清明节》：“都城人出郊……节日亦禁中出车马……莫非金装绀幰，锦额珠帘，绣扇双遮，纱笼前导，士庶阗塞诸门。纸马铺皆于当街，用纸衮叠成楼阁之状。四野如市，往往就芳树之下，或园囿之间，罗列杯盘，互相劝酬。都城之歌儿舞女，遍满园亭，抵暮而归。”下半阕词境亦如之。（徐培均《李清照集笺注》）
念奴娇
萧条庭院，又斜风细雨，
重门须闭。
宠柳娇花寒食近，
种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，
别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，
帘垂四面，玉阑干慵倚。
被冷香消新梦觉，
不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，
多少游春意。
日高烟敛，更看今日晴未？
◎春色恼人遮不得，别愁如疟避还来。（唐罗隐《春日叶秀才曲江》）
◎古人于卯时饮酒称卯酒，亦名“扶头酒”。……扶头原义当为醉头扶起。“扶头酒”是一复合的名词。宿酲未解，更饮早酒以投之，所用只是较淡的酒，以此种饮法能发生和解作用，故亦以“扶头”称之。……易安此句当亦然。又如下录《声声慢》云云，只是三两杯淡酒而已。（俞平伯《唐宋词选释》）
◎王恭始与王建武（王忱）甚有情，后遇袁悦之间，遂致疑隙，然每至兴会，故有相思时。恭尝行散至京口射堂，于时清露晨流，新桐初引，恭目之，曰：“王大（王忱）故自濯濯。”（《世说新语·赏誉》）
◆前辈尝称易安“绿肥红瘦”为佳句。余谓此篇“宠柳娇花”之句，亦甚奇俊，前此未有能道之者。（宋黄昇《花庵词选》）
◆情景兼至，名媛中自是第一。（明杨慎批点本《草堂诗馀》）
◆欧阳公词“草薰风暖摇征辔”，乃用江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草薰”之语也。苏公词：“照野瀰瀰浅浪，横空暧暧微霄。”乃用陶渊明“山涤馀霭，宇暧微霄”之语也。填词虽于文为末，而非自选诗、乐府来，亦不能入妙。李易安词“清露晨流，新桐初引”，乃全用《世说》语。女流有此，在男子亦秦、周之流也。（明杨慎《词品》）
◆真声也。不效颦于汉魏，不学步于盛唐，应情而发，能通于人。（明沈际飞《草堂诗馀正集》）
◆“宠柳娇花”，又是易安奇句。后人窃其影，似犹惊目。（明沈际飞《草堂诗馀正集》卷四）
◆（“不许愁人不起”句）苦境，亦实境。（陆云龙《词菁》）
◆心事有万千，岂征鸿可寄？新梦，不知梦何事？（明吴从先《草堂诗馀隽》）
◆心事托之新梦，言有寄而情无方，玩之自有意味。（同上）
◆“清露晨流，新桐初引”用《世说》全句，浑妙。尝论词贵开宕，不欲沾滞。忽悲忽喜，乍近乍远，斯为妙耳。如游乐词，须微着愁思，方不痴肥。李《春情》词本闺怨，结云“多少游春意”、“更看今日晴未”，忽尔开拓，不但不为题束，并不为本意所苦。直如行云舒卷自如，人不觉耳。（清毛先舒《诗辨坻》）
◆李易安“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”、“守着窗儿，独自怎生得黑”，皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。（清彭孙遹《金粟词话》）
◆李易安“被冷香消清梦觉，不许愁人不起”，又“于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”，杨用修以其寻常言语度入音律，殊为自然。但“守着窗儿，独自怎生得黑”，又“梧桐又兼细雨，到黄昏点点滴滴”，正词家所谓以易为险，以故为新者，易安先得之矣。（清沈雄《古今词话·词品》）
◆只写心绪落寞，遇寒食更难遣耳。陡然而起，便尔深遂。至前段云“重门须闭”，后段云“不许不起”，一开一合，情各戛戛生新。起处雨，结句晴，局法浑成。（清黄苏《蓼园词选》）
◆世称易安“绿肥红瘦”为佳句。黄叔旸谓：“宠柳娇花”，语亦甚奇俊，前此未有能道之者。结亦合拍。（清陈廷焯《云韶集》）
◆李易安《百字令》词用《世说》，亭然以奇，别出机杼。（清张德瀛《词徵》）
◆此首写心绪之落寞，语浅情深。“萧条”两句言风雨闭门，“宠柳”两句言天气恼人，四句以景起；“险韵”两句言诗酒消遣，“征鸿”两句言心事难寄，四句以情承。换头，写楼高寒重，玉阑懒倚。“被冷”两句言懒起而不得不起，“不许”一句颇婉妙。“清露”两句用《世说》，点明外界春色，抒欲图自遣之意。末两句宕开，语似兴会，意仍伤极。盖春意虽盛，无如人心悲伤，欲游终懒，天不晴自不能游，实则即晴亦未必果游。李氏《武陵春》云“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”，亦与此同意。其下续云“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，亦是打算一游，而终懒游也。（唐圭璋《唐宋词简释》）
永遇乐
元宵
落日熔金，暮云合璧，
人在何处？
染柳烟浓，吹梅笛怨，
春意知几许？
元宵佳节，融和天气，
次第岂无风雨？
来相召、香车宝马，
谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，
记得偏重三五。
铺翠冠儿，捻金雪柳，
簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，
怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，
听人笑语。
◎落日水熔金，天淡暮烟凝碧。（宋廖世美《好事近》）
◎次第，进展之辞，犹云接着也，转眼也。（张相《诗词曲语辞汇释》）
◎见大王爱女牧羊于野，风鬟雨鬓，所不忍视。（《太平广记》四一九载李朝威《柳毅传》）
◆此词当作于南渡以后。张端义《贵耳集》卷上谓“晚年赋元宵《永遇乐》词”，甚是。（徐培均《李清照集笺注》）
◆易安居士李氏，赵明诚之妻。《金石录》亦笔削其间。南渡以来，常怀京洛旧事。晚年赋元宵《永遇乐》词云：“落日熔金，暮云合璧”，已自工致。至于“染柳烟轻，吹梅笛怨，春意知几许”，气象更好。后叠云：“于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”皆以寻常语度人音律。炼句精巧则易，平淡入调者难。且秋词《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨切切。”此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：“守定窗儿，独自怎生得黑。”“黑”字不许第二人押。妇人中有此文笔，殆间气也。有《易安文集》。（宋张端义《贵耳集》）
◆昔人咏节序，不惟不多；付之歌喉者，类是率俗，不过为应时纳祜之声耳。所谓清明“拆桐花烂漫”、端午“梅霖初歇”、七夕“炎光谢”，若律以词家调度，则皆未然。岂如美成《解语花》赋元夕云：“风销焰蜡，露浥烘炉，花市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。因念帝城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处、自有暗尘随马。年光是也。惟只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。”史邦卿《东风第一枝》赋立春云：“草脚愁苏，花心梦醒，鞭香拂散牛土。旧歌空忆珠帘，彩笔倦题绣户。粘鸡贴燕，想占断、东风来处。暗惹起、一掬相思，乱若翠盘红缕。今夜觅、梦池秀句。明日动、探花芳绪。寄声酣酒人家，预约俊游伴侣。怜他梅柳，怎忍润、天街酥雨。待过了、一月灯期，日日醉扶归去。”《黄钟喜迁莺》赋元夕云：“月波疑滴。望玉壶天近，了无尘隔。翠缬圈花，冰丝织练，黄道宝光相直。自怜诗酒瘦，难应接、许多春色。最无赖、是随香趁烛，曾伴狂客。踪迹。谩记忆。老了杜郎，忍听东风笛。柳院灯疏，梅厅雪在，谁与细倾春碧。旧情拘未定，犹自学、当年游历。怕万一，误玉人、夜寒帘隙。”如此等妙词颇多。不独措词精粹，又且见时序风物之盛、人家宴乐之同，则绝无歌者。至于李易安《永遇乐》云：“不如向、帘儿底下，听人笑语。”此词亦自不恶。而以俚语歌于坐花醉月之际，似乎击缶韶外，良可叹也。（宋张炎《词源》卷下《节序》）
◆辛稼轩词“泛菊杯深，吹梅角暖”，盖用李易安“染柳烟轻，吹梅笛怨”也。然稼轩改数字更工，不妨袭用，不然，岂盗狐白裘耶？（明杨慎《词品》。按所引辛词乃刘过作，杨慎误引。）
◆辛、李皆南渡前后人，相去不远，又二人皆词手，安得谓辛剽李语乎！（胡应麟《少室山房笔丛》卷二十一《艺林学山》三）
◆论曰：……若夫学士微云，郎中三影。尚书红杏之篇，处士春草之什。柳屯田晓风残月，文洁而体清；李易安落日暮云，虑周而藻密。综述性灵，敷写气象，盖骎骎乎大雅之林矣。（谢章铤《赌棋山庄词话》卷三《张鉴拟姜白石传》）
◆大抵易安诸作，能疏俊而少沉着。即如《永遇乐》元宵词，人咸谓绝佳。此词感怀京洛，须有沉痛语方佳：词中如“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕向花间重去”，固是佳语，而上下文皆不称。上云：“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。”下云：“不如向帘儿底下，听人笑语。”皆太质率，明者自能辨之。（吴梅《词学通论·概论二》）
◆此建炎三年春清照南下时与赵明诚同居建康作。元宵节同居建康，惟此一年。清照因明诚病于建康，再来，乃七月间。八月，明诚病亡。柳、梅皆初春之物，见景物依然好也。“香车宝马”，即“酒朋诗侣”、“来相召”出游也。下半阕因今日之元宵，追忆沛京之元宵，两两比较，自有今昔盛衰之感。而“听人笑语”，又有人己苦乐不同之意。（刘永济《唐五代两宋词简析》）
◆此词多处不协律，如“暮云合璧”之“合”，应作平，“怕见夜间出去”之“出”，也应作平，连同“春意知几许”之“几”、“记得偏重三五”之“重”、“簇带争济楚”之“济”，共五字不协律，与其《词论》自相矛盾。（吴世昌《词林新话》）
多丽
咏白菊
小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨潇潇、无情风雨，
夜来揉损琼肌。
也不似、贵妃醉脸，
也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香，徐娘傅粉，
莫将比拟未新奇。
细看取、屈平陶令，
风韵正相宜。
微风起，清芬蕴藉，
不减酴醿。
渐秋阑、雪清玉瘦，
向人无限依依。
似愁凝、汉皋解佩，
似泪洒、纨扇题诗。
明月清风，浓烟暗雨，
天教憔悴度芳姿。
纵爱惜、不知从此，
留得几多时。
人情好，何须更忆，
泽畔东篱。
◎（梁冀）妻孙寿，色美而善为妖态，作愁眉、啼妆、堕马髻、折腰步、龋齿笑，以为媚惑。（《后汉书·梁冀传》）
◎韩寿美姿容，贾充辟以为掾。每聚会，贾女于青琐中看，见寿，说之，恒怀存想，发于吟咏……寿闻之心动，遂请婢潜修音问，及期往宿。寿蹻捷绝人，逾墙而入，家中莫知。自是充觉女盛自拂拭，说畅有异于常。后会诸吏，闻寿有奇香之气，是外国所贡，一着人则历月不歇。充计武帝惟赐己及陈骞，馀家无此香，疑寿与女通……乃托言有盗，令人修墙。使反曰：“其馀无异，唯东北角如有人迹，而墙高非人所逾。”充乃取女左右婢考问，即以状对。充秘之，以女妻寿。（《世说新语·惑溺》）
◎（徐妃）讳昭佩，东海郯人也。帝左右暨季江有姿容，又与淫通。季江每叹曰：“柏直狗虽老，犹能猎，萧溧阳马虽老，犹骏；徐娘虽老，犹尚多情。（《南史梁·元帝徐妃传》）
◎何平叔（晏）美姿仪，面至白。魏明帝疑其傅粉，正夏月，与热汤饼，既啖，大汗出。以朱衣自拭，色转皎然。（《世说新语·容止》。此将何晏傅粉事移植于徐娘。）
◎郑交甫将南适楚，遵彼汉皋台下，遇二女，佩两珠。交甫目而挑之，两女解佩赠之。（《韩诗外传》）
◎汉班昭，成帝时入宫，后被立为婕妤。后赵飞燕得宠，颇娇妒，昭退居东宫，尝作《怨歌行》云：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉风夺炎热。弃捐箧笥中。恩情中道绝。”（徐培均《李清照集笺注》）
◎（谢譓）有时独醉，曰：“入吾室者，但有清风；对吾饮者，唯当明月。”（《南史·谢譓传》）
◆黄本卷二谓此词“大观二年屏居乡里至建炎元年南渡以前之作”。王仲闻《李清照事迹编年》：“公元1127年（建炎元年丁未）”，“冬十二月壬戌，青州兵变”。下云：“赵明诚为诸城人，故近来考证清照事迹，俱以明诚屏居十年之乡里为诸城。考之事实，恐有未然。赵挺之已由密州诸城移居青州（见《宋宰辅编年录》卷十二），虽在京为相，其旧居必在青州。崇宁五年，赵挺之且数乞归青州私第（见《通鉴长编纪事本末》卷一百三十一引《赵挺之行状》）。明诚屏居时，似不至再由青移居诸城……所云乡里，如为青州，颇能与事实相合。”案：于《谱》谓大观元年（1107）秋，李清照偕赵明诚屏居青州乡里。词中所咏白菊，似有寄托。风雨揉损琼肌，盖喻政治风波对赵家之打击；不似贵妃、孙寿、韩令、徐娘云云，盖喻不屑取媚蔡京等权贵。而屈平遭谗去国、陶潜挂冠隐退，正借喻明诚与自己屏居青州也。故可推知，词乃作于本年九月。（徐培均《李清照集笺注》）
◆李易安《多丽·咏白菊》，前段用贵妃、孙寿、韩掾、徐娘、屈平、陶令若干人物；后段雪清玉瘦、汉皋纨扇、朗月清风、浓烟暗雨许多字面，却不嫌堆垛，赖有清气流行耳。“纵爱惜，不知从此，留得几多时”，三句最佳，所谓传神阿堵，一笔凌空，通篇俱活。歇拍不妨更用“泽畔东篱”字。昔人评《花间》镂金错绣而无痕迹，余于此阕亦云。（况周颐《珠花簃词话》）
新荷叶
薄露初零，
长宵共、永昼分停。
绕水楼台，高耸万丈蓬瀛。
芝兰为寿，
相辉映、簪笏盈庭。
花柔玉净，捧觞别有娉婷。
鹤瘦松青，
精神与、秋月争明。
德行文章，素驰日下声名。
东山高蹈，
虽卿相、不足为荣。
安石须起，要苏天下苍生。
◎谢太傅（安）问诸子侄：“子弟亦何预人事，而正欲使其佳？”诸人莫有言者，车骑（谢玄）答曰：“譬如芝兰玉树，欲使其生于阶庭耳。”（《世说新语·言语》。芝兰，喻佳子弟。）
◎秋月扬明辉，冬岭秀孤松。（晋顾恺之《神情诗》）
◎谢公在东山，朝命屡降而不动。后出为桓宣武司马，将发新亭，朝士咸出瞻送。高灵……戏曰：“卿屡违朝旨，高卧东山，诸人每相与言：安石不肯出，将如苍生何？今亦苍生将如卿何？”（《世说新语·排调》）
◆此词盖为祝晁补之寿诞而作。……陈祖美云：“大观二年（1108）恰是晁补之闲居金乡的第六个年头。是年晁氏重修了他在金乡隐居的松菊堂。青州、金乡同属今山东，二地相隔不远。晁补之与李格非素有通家之谊，更是清照文学上的忘年交和‘说项’者，在晁氏五十六岁生日时，清照或前往祝寿，从而写了这首词。”（徐培均《李清照集笺注》）
长寿乐
南昌生日
微寒应候，
望日边、六叶阶蓂初秀。
爱景欲挂扶桑，
漏残银箭，杓回摇斗。
庆高闳此际，
掌上一颗明珠剖。
有令容淑质，归逢佳偶。
到如今，昼锦满堂贵胄。
荣耀，文步紫禁，
一一金章绿绶。
更值棠棣连阴，
虎符熊轼，夹河分守。
况青云咫尺，
朝暮重入承明后。
看彩衣争献，兰羞玉酎。
祝千龄，借指松椿比寿。
◎佳偶，指南昌夫人之夫韩治。治，字循之，忠彦子，琦孙。（徐培均《李清照集笺注》）
◎（韩）琦守相，作昼锦堂，治（肖胄父）作荣归堂，肖胄又作荣贵堂。三世守乡郡，人以为荣。（《宋史·韩肖胄传》）
◎棠棣，燕兄弟也。（《诗经·小雅·常棣》序）
◎公、列侯安车，朱班轮，倚鹿较，伏熊轼。（《后汉书·舆服志上》）
◎（杜周）及久任事，历三公，而两子夹河为郡守。（《汉书·杜周传》）
◎老莱子孝养二亲，行年七十，婴儿自娱，著五色彩衣，尝取浆上堂，跌仆，因卧地为小儿啼，或弄乌鸟于亲侧。（《艺文类聚》卷二十引《列女传》。此言肖胄“事母以孝闻”。）
◎楚之南有冥灵者，以五百岁为春，五百岁为秋。上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋。（《庄子·逍遥游》）
◆此词盖为韩肖胄母文氏而作。文氏，名相彦博孙女。南昌，乃夫人诰命。绍兴三年（1133），韩肖胄奉命使金，《宋史》本传载：“母文语之曰：‘汝家世受国恩，当受命即行，勿以我老为念。’帝称为贤母，封荣国夫人。”清照此时有《上枢密韩公》诗，序称“有易安室者，父、祖皆出韩公门下”，有此渊源，故当其母生日，上此寿词。因附此词于绍兴二年（1132），待考。（徐培均《李清照集笺注》）
存疑词作
生查子
年年玉镜台，
梅蕊宫妆困。
今岁不归来，
怕见江南信。
酒从别后疏，
泪向愁中尽。
遥想楚云深，
人远天涯近。
◎（南朝宋）武帝女寿阳公主，人日卧于含章檐下，梅花落公主额上，成五出之花，拂之不去。皇后留之，自后有梅花妆是也。（唐韩鄂《岁华纪丽》卷一《人日》）
◎吴陆凯与范晔善，自江南寄梅花诣长安与晔，并赠诗曰：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”（《荆州记》。此以“江南信”指代梅花。）
◆此词一作朱淑真作。
◆（“泪向”、“遥想”二句）曲尽无聊之况。是至情，是至语。（明赵世杰《古今女史》）
浣溪沙
楼上晴天碧四垂，
楼前芳草接天涯。
劝君莫上最高梯。
新笋春成堂下竹，
落花都上燕巢泥。
忍听林表杜鹃啼。
◎山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。（宋范仲淹《苏幕遮》）
◎不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。（宋王安石《登飞来峰》）
◎忍听黄昏杜鹃啼。（南唐李中《锺陵寄从弟》）
◆此词一作周邦彦作。
◆凄凉怨慕，言为心声。（清陈廷焯《词则·别调集》）
◆此词前段与稼轩“休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处”约略同意。李极轻清，辛便秾挚。南北宋之判，消息可参。（况周颐《珠花簃词话》）
◆上阕有李白《菩萨蛮》词“有人楼上愁”、“玉阶空伫立”之意。下阕“新笋”二句写景即言情，有手挥目送之妙。芳草已过，而归期犹滞，忍更听鹃声耶！（俞陛云《唐五代两宋词选释》）
◆此词一气呵成，空灵完整，对句极自然，《浣溪沙》之正格也……下片偶句，新生与蕉萃合参，极醒豁又极蕴藉。结句轻轻即收，不堕入议论恶道；与上片之结，并其微婉。正类二王妙楷，中锋直下，如痴冻蝇也。（俞平伯《清真词释》）
◆本篇与《花间集》卷七孙光宪《浣溪沙》一词用语颇相似，而意各别，可参看。本篇又见李清照《漱玉词》。（俞平伯《唐宋词选释》）
丑奴儿
夏意
晚来一阵风兼雨，
洗尽炎光。
理罢笙簧，
却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹，
雪腻酥香。
笑语檀郎，
今夜纱厨枕簟凉。
◎炎光谢，过暮雨，芳尘轻洒。（宋柳永《二郎神》）
◆此词一作康与之作。
浪淘沙
素约小腰身，
不奈伤春。
疏梅影下晚妆新。
袅袅婷婷何样似？
一缕轻云。
歌巧动朱唇，
字字娇嗔。
桃花深径一通津。
怅望瑶台清夜月，
还照归轮。
◎肩若削成，腰如约素。（三国魏曹植《洛神赋》）
◎汉永平中，剡县人刘晨、阮肇入天台山采药，望山头有桃，取食。下山得涧水饮之，见一杯流出，中有胡麻饭屑。二人相谓曰：“此去人家不远矣。”因过水，行二里，又度一山，出大溪，见二女绝色，唤刘、阮姓名，曰：“郎来何晚也？”因过其家，行夫妇之礼。住半年，求归甚切，遂从洞口出。自入山至归，已历七代子孙矣。（南朝梁吴均《续齐谐记》）
◆此词一作赵子发作。
◆“约”字清妙，远胜“束”字。（陈耀文《花草粹编》卷五引《古今词话》）
◆“不奈”、“娇嗔”，的确。描就一个娇娃。（明沈际飞《草堂诗馀》）
鹧鸪天
枝上流莺和泪闻，
新啼痕间旧啼痕。
一春鱼鸟无消息，
千里关山劳梦魂。
无一语，对芳樽，
安排肠断到黄昏。
甫能炙得灯儿了，
雨打梨花深闭门。
◎甫能，犹云方才也。（张相《诗词曲语辞汇释》卷二）
◆此词一作秦观作。
◆此词形容愁怨之意最工。如后叠“甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，颇有言外之意。（《草堂诗馀前集》卷上引《古今词话》）
◆无限含愁，说不得。（明杨慎批点本《草堂诗馀》卷二）
◆后段三句似佳，结语尤曲折婉约有味，若嫌曲细。词与诗体不同，正欲其精工。故谓秦淮海“以词为诗”。尝有“帘幕千家锦绣垂”之句，孙莘老见之云：“又落小石调矣。”（明张綖《草堂诗馀别录》）
◆“梨花”句与《忆王孙》同，才如少游，岂亦自袭耶？抑爱而不觉其重耶？（明茅暎《词的》）
◆新痕间旧痕，一字一血。（明李攀龙《草堂诗馀隽》）
◆结两句有言外无限深意。（同上）
◆形容闺中愁怨，如少妇自吐肝胆语。（同上）
◆“安排肠断”二句，十二时中无间矣。深于闺怨者。（明沈际飞《草堂诗馀》）
◆末用李（重元）词，古人爱句，不嫌相袭。（同上）
◆词虽浓丽而乏趣味者，以其但知作情景两分语，不知作景中有情、情中有景语耳。“雨打梨花深闭门”、“落红万点愁如海”，皆情景双绘，故称好句而趣味无穷。（清沈祥龙《论词随笔》）
◆孤臣思妇，同难为情。“雨打梨花”句含蓄得妙，超诣也。（清黄苏《蓼园词选》）
瑞鹧鸪
双银杏
风韵雍容未甚都，
尊前甘橘可为奴。
谁怜流落江湖上，
玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘，
醉后明皇倚太真。
居士擘开真有意，
要吟风味两家新。
◎郭璞曰：“都，犹姣也。《诗》：‘洵美且都。’”（《史记·司马相如传》集解引）
◎（李）衡每欲治家，妻辄不听。后密遣十人，于武陵龙阳汜洲上作宅，种甘橘千株。临死，敕儿曰：“汝母恶我治家，故穷如是。然吾州里有千头木奴，不责汝衣食。岁上一匹绢，亦可足用耳。”衡亡后二十馀日，儿以白母。母曰：“此当是种甘橘也……”吴末，衡甘橘成，岁得绢数千匹，家道殷足。（《三国志·吴志·孙休传》注引《襄阳记》）
◎明皇与贵妃幸华清宫，因宿酒初醒，凭妃子肩同看木芍药。上亲折一枝，与妃子递嗅其艳。（五代王仁裕《开元天宝遗事》卷下。此喻银杏双双相倚。）
◎“居士”句写宋时习俗。《岁时广记》卷五引《琐碎录》：“京师人岁旦用盘盛柏一枝，柿、橘各一枚，就中擘破，众分食之，以为一岁‘百事吉’之兆。”此处盖以银杏（俗称白果）代柿配橘，在尊前（筵前）擘开，亦取“百事吉”之意。（徐培均《李清照集笺注》）
品令
零落残红，恰浑似、胭脂色。
一年春事，柳飞轻絮，
笋添新竹。
寂寞幽闺，坐对小园嫩绿。
登临未足，
怅游子、归期促。
他年魂梦，千里犹到，
城阴溪曲。
应有凌波，时为故人凝目。
◎林花着雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。（唐杜甫《曲江对雨》）
◎凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。（宋贺铸《青玉案》）
◆此词一作曾纡作。
蝶恋花
上巳召亲族
永夜恹恹欢意少，
空梦当时，
认取长安道。
为报今年春色好，
花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草，
酒美梅酸，
恰称人怀抱。
醉莫插花花莫笑，
可怜春似人将老。
◎草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生。（宋王安石《示长安君》）
◆据《花草粹编》调下原题，此词建炎二年（1128）三月上巳作于江宁。考清照于建炎元年冬南下，次年春抵江宁，三月十日，明诚跋清照携来之《赵氏神妙帖》。至三年春二月，赵明诚罢守江宁。在此期间，唯建炎二年上巳可能召亲族。（徐培均《李清照集笺注》）
渔家傲
天接云涛连晓雾，
星河欲渡千帆舞。
仿佛梦魂归帝所，
闻天语，
殷勤问我归何处？
我报路长嗟日暮，
学诗漫有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，
蓬舟吹取三山去。
◎为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。（唐杜甫《江上值水如海势聊短述》）
◎有鸟焉，其名为鹏，背若泰山，翼若垂天之云，抟扶摇羊角而上者九万里。……鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里，去以六月息者也。（《庄子·逍遥游》）
◆此词作于建炎四年庚戌（1130）春。（徐培均《李清照集笺注》）
◆有出世之想，笔意矫变。此亦无改适事一证也。（清陈廷焯《词则·别调集》）
◆此似不甚经意之作，却浑成大雅，无一毫钗粉气，自是北宋风格。（清黄苏《蓼园词选》）
◆此绝似苏辛派，不类《漱玉集》中语。（梁令娴《艺蘅馆词选》）
◆这首风格豪放的词，意境阔大，想象丰富，确实是一首浪漫主义的好作品。出之于一位婉约派作家之手，那就更其突出了，其所以有此成就，无疑是决定于作者的实际生活遭遇和她那种渴求冲决这种生活的思想感情，这决不是没有真实生活感情而故作豪语的人所能写得出的。（夏承焘《唐宋词欣赏》）
◆至其气象潇洒，尤近苏辛一派者，则有《渔家傲》“记梦”。（龙榆生《漱玉词叙论》）
◆这首词能将屈原《远游》中的情思意境融纳于数十字的小词之中，体现了自己的人生理想，有姑射神人吸风饮露之致，这种境界在宋词中是罕见的。（缪钺《灵溪词说·论李清照词》）
渔家傲
雪里已知春信至，
寒梅点缀琼枝腻。
香脸半开娇旖旎，
当庭际，
玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，
故教明月玲珑地。
共赏金樽沉绿蚁。
莫辞醉，
此花不与群花比。
◎春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂，侍儿扶起娇无力。（唐白居易《长恨歌》。此以杨贵妃喻梅花。）
◎绿蚁新醅酒，红泥小火炉。（唐白居易《问刘十九》）
◆此词黄本卷二以为“大观二年屏居乡里至建炎元年南渡以前之作”，似未深考。又陈祖美云：“此首亦当作于词人出嫁前夕。其时她正豆蔻年华……其自矜自得之意，溢于言表，以梅自况之意甚明。”案，词系咏腊梅，宋时京、洛间多植庭院。黄庭坚《山谷内集》卷五《戏咏腊梅二首》，宋任渊注云：“山谷书此诗后云：‘京、洛间有一种花，香气似梅花，亦五出而不能晶明，类女功捻蜡所成，京、洛人因谓蜡梅。’”周紫芝《竹坡诗话》：“东南之有腊梅，盖自近时始。余为儿童时，犹未之见。元祐间，鲁直诸公方有诗。”益可证此词作于汴京。又此词风格尚欠老成，当为少年时作，时清照居汴京。祖美之说可从。（徐培均《李清照集笺注》）
青玉案
用黄山谷韵
征鞍不见邯郸路，
莫便匆匆归去。
秋正萧条何以度？
明窗小酌，暗灯清话，
最好留连处。
相逢各自伤迟暮。
犹把新词诵奇句。
盐絮家风人所许。
如今憔悴，但馀双泪，
一似黄梅雨。
◎谢太傅（安）寒雪日内集，与儿女讲论文义。俄而雪骤，公欣然曰：“白雪纷纷何所似？”兄子胡儿（谢朗）曰：“撒盐空中差可拟。”兄女（谢道韫）曰：“未若柳絮因风起。”公大笑乐。（《世说新语·言语》）
◎若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（宋贺铸《横塘路》）
◆黄本卷三以此词为“建炎元年南渡以后之作”，宜从之。（徐培均《李清照集笺注》）
青玉案
一年春事都来几，
早过了，三之二。
绿暗红嫣浑可事。
绿杨庭院，暖风帘幕，
有个人憔悴。
买花载酒长安市，
争似家山见桃李？
不枉东风吹客泪。
相思难表，梦魂无据，
唯有归来是。
◎春事到清明，过了三之二。（宋郭应祥《卜算子》）
◆大观元年（1107）秋，赵明诚、李清照夫妇屏居青州乡里。歇拍云：“相思难表，梦魂无据，唯有归来是。”当已回至青州。词云“买花载酒长安市，争似家山见桃李”，谓在京做官，不如在青州屏居可赏春光。据此，词当作于大观二年二三月初也。（徐培均《李清照集笺注》）
◆离思黯然。（明杨慎批点本《草堂诗馀》）
殢人娇
后庭梅花开有感
玉瘦香浓，檀深雪散。
今年恨、探梅又晚。
江楼楚馆。云间水远。
清昼永、凭栏翠帘低卷。
坐上客来，尊中酒满。
歌声共、水流云断。
南枝可插，更须频剪。
莫直待、西楼数声羌管。
◎疏影横玉瘦。（宋陈亮《梅花》）
◎（蜡梅）凡三种……最先开，色深黄，如紫檀，花密香浓，名檀香梅。此品最佳。（宋范成大《范村梅谱》）
◆黄本卷二将此词系为“大观二年屏居乡里至建炎元年南渡以前之作”，可备一说。然词云“江楼楚馆”，为江南建筑物之美称。此词当为建炎二年（1128）春日，清照抵江宁未久时作。至三年二月，明诚罢守江宁，清照不可能有此心情矣。“后庭”，当指江宁郡斋后院。（徐培均《李清照集笺注》）
行香子
草际鸣蛩，惊落梧桐，
正人间天上愁浓。
云阶月色，关锁千重。
纵浮槎来，浮槎去，
不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，
想离情别恨难穷。
牵牛织女，莫是离中？
甚霎儿晴，霎儿雨，
霎儿风。
◎云阶月地一相遇，未抵经年别恨多。（唐杜牧《七夕》）
◎旧说云，天河与海通。近世有人居海渚者，年年八月，有浮槎去来不失期。人有奇志，立飞阁于槎上，多赍粮，乘槎而去。十馀日中，犹观星月日辰，自后芒芒忽忽，亦不觉昼夜。去十馀日，奄至一处，有城郭状，屋舍甚严。遥望宫中，多织妇。见一丈夫，牵牛渚次饮之。牵牛人乃惊问曰：“何由至此？”此人具说来意，并问此是何处。答曰：“君还至蜀郡，访严君平，则知之。”竟不上岸。因还，如期。后至蜀，问君平，曰：“某年月日，有客星犯牵牛宿。”计年月，正此人到天河时也。（晋张华《博物志》）
◎史记曰：“牵牛为牺牲，其北织女。织女，天女孙也。”曹植《九咏》注曰：“牵牛为夫，织女为妇。织女、牵牛之星，各处一旁，七月七日得一会同矣。”（《文选》曹丕《燕歌行》“牵牛织女遥相望”李善注）
◆黄本卷三系此词为“建炎元年南渡以后之作”，恐非是。陈祖美云：“此首或作于崇宁三、四年间（1104-1105）。当时廷争之情景，活像被人荡来荡去的秋千，又酷似儿童玩儿的翘翘板。此词当是有感于这种政治上的翘翘板运动而作。”可备一说。案：据王仲闻《李清照事迹编年》，崇宁三年（1104）夏六月重定党籍，元祐党人被刻石朝堂，蔡京奉诏书元祐奸党姓名进呈；九月，赵挺之自光禄大夫、中书侍郎除门下侍郎。崇宁四年春三月，赵挺之除尚书右仆射（右相），夏六月罢相。崇宁五年春正月乙巳，毁《元祐党人碑》；丁未，赦天下；庚戌，叙复元祐党人。可见二三年间政界风云变幻，阴晴不定。盖本年七夕作此词，讥切时政。（徐培均《李清照集笺注》）
孤雁儿
世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。
藤床纸帐朝眠起，
说不尽，无佳思。
沉香烟断玉炉寒，
伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，
多少春情意。
小风疏雨潇潇地，
又催下，千行泪。
吹箫人去玉楼空，
肠断与谁同倚？
一枝折得，人间天上，
没个人堪寄。
◎王子猷（徽之）出都，尚在渚下。旧闻桓子野（桓伊）善吹笛，而不相识。遇桓于岸上过，王在船中。客有识之者，云是桓子野。王便令人与相闻，云：“闻君善吹笛，试为我一奏。”桓时已贵显，素闻王名，即便回，下车，踞胡床，为作三调，弄毕，便上车去。客主不交一言。（《世说新语·任诞》）
◎黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。（唐李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》）
◎“吹箫人去”谓赵明诚已逝，用萧史、弄玉事。详见前《怨王孙》（梦断漏悄）注。
◎折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。（南北朝陆凯《与范晔诗》。此处反用其意。）
◆黄本卷三以此词为“建炎元年南渡以后之作”。案：此为悼亡词。据《金石录后序》，赵明诚于建炎三年（1129）八月十八日卒于建康。本年冬，《梅苑》编成，将此词收入。词云“笛声三弄，梅心惊破，多少春情意”，系指笛曲《梅花三弄》而言，并非确指春日。词当作于明诚卒后不久也。（徐培均《李清照集笺注》）
◆陆氏《诗稿》（按指陆游《剑南诗稿》）卷三七《偶读陈无己芍药诗盖晚年所作也为之绝倒》：“少年妄想已痴绝，镜里何堪白发生。纵有倾城何预汝，可怜元未解人情。”……陈师道《谢赵生惠芍药》第二首原句云：“一枝剩欲簪双髻，未有人间第一人。”未必真道老尚风怀。潘德舆《养一斋诗话》卷八尝称为“眼空一世，无人之见者存”，得之。陆氏“绝倒”，似参死句。窃谓李清照《御街行·咏梅》：“一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”即陈诗之意也。（钱锺书《管锥编》第三册《全上古三代文卷一六》）
满庭芳
残梅
小阁藏春，闲窗锁昼，
画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅渐好，
又何必、临水登楼。
无人到，
寂寥恰似，何逊在扬州。
从来知韵胜，
难禁雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁？
莫恨香消雪减，
须信道、扫迹情留。
难言处，良宵淡月，
疏影尚风流。
◎《梅花纪要》云：“梁何逊在扬州法曹，廨舍有梅花一枝，逊吟咏其下。后居洛思梅花，再请其任，从之。抵扬州，花方盛，逊对花彷徨。（《全芳备祖》卷一《花部》）
◎东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。（唐杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》）
◎梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦，与老枝怪奇者为贵。（宋范成大《梅谱后序》）
◎须信道，犹云须知道也。（张相《诗词曲语辞汇释》）
◎疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（宋林逋《山园小梅》）
转调满庭芳
芳草池塘，绿阴庭院，
晚晴寒透窗纱。
玉钩金锁，管是客来唦。
寂寞尊前席上，
惟愁海角天涯。
能留否？酴醿落尽，
犹赖有梨花。
当年、曾胜赏，生香薰袖，
活火分茶。
极目犹龙骄马，流水轻车。
不怕风狂雨骤，
恰才称、煮酒残花。
如今也，不成怀抱，
得似旧时那？
◎池塘生春草，园柳变鸣禽。（南朝谢灵运《登池上楼》）
◎管，犹准也，定也。……曾觌《醉落魄》词：“百般做处百厮惬。管是前生，曾负你冤业。”管是，准是也。（张相《诗词曲语辞汇释》）
◎（李约）天性惟嗜茶，能自煎，谓人曰：“茶须缓火炙，活火煎。”活火谓炭火之焰者也。（唐赵璘《因话录》）
◎还似旧时游上苑，车如流水马如龙。（南唐李煜《望江南》）
凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，被翻红浪，
起来慵自梳头。
任宝奁尘满，
日上帘钩。
生怕离怀别苦，
多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，
不是悲秋。
休休！
这回去也，千万遍《阳关》，
也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，
应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，
一段新愁。
◎金猊，其形似狮，性好火烟，故立于香炉盖上。（明陆容《菽园杂记》）
◎鸳鸯绣被翻红浪。（宋柳永《凤栖梧》）
《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）词意图
◎销黯，销黯。门共宝奁长掩。（宋贺铸《忆仙姿》）
◎日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。（南唐冯延巳《鹊踏枝》）
◎《阳关》，古送别曲。以唐王维《送元二使安西》诗为歌辞，曰：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”反覆歌之，谓之《阳关三叠》。（徐培均《李清照集笺注》）
◎秦楼，即凤台、凤凰台。此处化用《列仙传》弄玉与萧史仙凡相爱之典故，既写对明诚之思念、孤栖之寂寞，亦暗合调名，照应题旨。（同上）
◎思君如流水，何有穷已时。（三国徐幹《室思》）
◆“欲说还休”与“怕伤郎，又还休道”同意。（明杨慎批点本《草堂诗馀》）
◆出语自然，无一字不佳。（明茅暎《词的》）
◆懒说出，妙。瘦为甚的，尤妙。“千万遍”，痛甚！转转折折，忤合万状。清风朗月，陡化为楚雨巫云；阿阁洞房，并变成离亭别墅。至文也！（明沈际飞《草堂诗馀正集》）
◆宛转见离情别意，思致巧成。（明李廷机《草堂诗馀评林》）
◆非病酒，不悲秋，都为苦别瘦。（明吴从先《草堂诗馀隽》）
◆水无情于人，人却有情于水。（同上）
◆写出一种临别心神，而新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏。（同上）
◆雨洗梨花，泪痕犹在；风吹柳絮，愁思成团。易安此词颇似之。（明竹溪主人《风韵情词》）
◆此种笔墨，不减耆卿、叔原，而清俊疏朗过之。（清陈廷焯《云韶集》）
◆“新来瘦”三语，婉转曲折，煞是妙绝。（同上）
◆笔致绝佳，馀韵尤胜。（同上）
◆此首述别情，哀伤殊甚。起三句，言朝起之懒。“任宝奁”句，言朝起之迟。“生怕”二句，点明离别之苦，疏通上文；“欲说还休”，含凄无限。“新来瘦”三句，申言别苦，较病酒悲秋为尤苦。换头，叹人去难留。“念武陵”四句，叹人去楼空，言水念人，情意极厚。末句，补足上文，馀韵更隽永。（唐圭璋《唐宋词简释》）
◆李清照《凤凰台上忆吹箫》：“今年瘦，非干病酒，不是悲秋。”最为警拔。……李词不言“瘦”之缘由，而言“病酒”、“悲秋”皆非“瘦”之缘由，如禅宗所谓无“表言”而只“遮言”，名学推理所谓“排除法”，以二非逼出一是来，却又不明道是何，说而不说，不说而说。《宗镜录》卷三四：“今时人皆谓遮言为深、表言为浅”，此理可推之于绮语也。陈德武“望远行”：“谁道，为甚新来消瘦，底事恹恹烦恼。不是悲花，非干病酒，有个离肠难扫。”取李语敷衍，费词而作表言，徒成钝置。姚燮《卖花声》：“春痕憔悴到眉姿，只道寒深耽病久，讳说相思。”与李语相较，亦复说破乏味。（钱锺书《管锥编》第二册《焦氏易林》六《师》）
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，
最难将息。
三杯两盏淡酒，
怎敌他、晚来风急？
雁过也，
正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，
憔悴损，如今有谁堪摘？
守著窗儿，
独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，
到黄昏、点点滴滴。
这次第，
怎一个愁字了得！
◎将息，保重身体之义。有用之于普通问候者。（张相《诗词曲语辞汇释》）
◎次第，况状之辞，犹云状态也。（张相《诗词曲语辞汇释》）
◎了得，济南章丘方言，意为了结。（徐培均《李清照集笺注》）
◆易安居士李氏，赵明诚之妻。《金石录》亦笔削其间。南渡以来，常怀京洛旧事。……秋词《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨切切。”此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：“守定窗儿，独自怎生得黑。”“黑”字不许第二人押。妇人中有此文笔，殆间气也。（宋张端义《贵耳集》）
◆诗有一句叠三字者，如吴融《秋树》诗云：“一声南雁已先红，摵摵凄凄叶叶同。”有一句连三字者，如刘驾云：“树树树梢啼晓莺”、“夜夜夜深闻子规。”有两句连三字者，如白乐天云“新诗三十轴，轴轴金玉声”是也。有三联叠字者，如古诗云“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手”是也。有七联叠字者，昌黎《南山》诗云：“延延离又属，夬夬叛还遘。喁喁鱼闯萍，落落月经宿。訚訚树墙垣，巘巘架库厩。参参削剑戟，焕焕衔莹琇。敷敷花披萼，闟闟屋摧霤。悠悠舒而安，兀兀狂以狃。超超出犹奔，蠢蠢骇不懋”是也。近时李易安词云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”起头连叠十四字，以一妇人，乃能创意出奇如此。（宋罗大经《鹤林玉露》乙编）
◆宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得。《声声慢》一词最为婉妙。其词云……山谷所谓以故为新、以俗为雅者，易安先得之矣。（明杨慎《词品》）
◆才一斛，愁千斛，虽六斛明珠，何以易之。（明卓人月《古今词统》）
◆连用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱。后人效颦，便觉不妥。（明茅暎《词的》卷四）
◆予少时和唐宋词三百阕，独不敢次“寻寻觅觅”一篇，恐为妇人所笑。（清沈谦《东江集钞》）
◆李清照《声声慢·秋闺》词云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”首句连下十四个叠字，真如大珠小珠落玉盘也。（清徐釚《词苑丛谈》）
◆梦符（即元乔吉）又有《天净沙》词云：“莺莺燕燕春春。花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”此等句亦从李易安“寻寻觅觅”得来。（同上）
◆柳七最尖颖，时有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如“我不合太撋就”，下此则蒜酪体也。惟易安居士“最难将息”、“怎一个愁字”，深稳妙雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。（刘体仁《七颂堂词绎》）
◆其《声声慢》一阕，张正夫称为公孙大娘舞剑器手，以其连下十四叠字也。此却不是难处，因调名《声声慢》，而刻意播弄之耳。其佳处，后又下“点点滴滴”四字，与前照映有法，不是单单落句。玩其笔力，本自矫拔，词家少有，庶几苏、辛之亚。（清陆昶《历朝名媛诗词》）
◆双声叠韵字要着意布置。有宜双不宜叠，宜叠不宜双处。重字则既双且叠，尤宜斟酌。如李易安之“凄凄惨惨戚戚”，三叠韵，六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也。（清周济《宋四家词选序论》）
◆“黑”字警，后幅一片神行，愈唱愈妙。（清陈廷焯《云韶集》）
◆李易安《声声慢》词：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”昔人称其造句新警。其源盖出于《尔雅·释训篇》，篇中自“明明”至“秩秩”，叠句凡一百四十四，“殷殷茕茕”一段连叠十字，此千古创格，亦绝世奇文也。（清陆以湉《冷庐杂识》）
◆须戒重叠字面前后相犯，虽绝妙好词，毕竟不妥，万不得已用之。如李易安《声声慢》叠用三“怎”字，虽曰读者全然不觉，究竟敲打出来，终成白璧微瑕，况未能尽如李易安之善运用，慎之是也。（孙致弥《词鹄》凡例）
◆“黑”韵却新。再添何字？（清王闿运《湘绮楼词选》前编）
◆此词最得咽字诀，清真不及也。（梁令娴《艺蘅馆词选》乙卷引梁启超语）
◆此词见《漱玉集》，无题。然望文知是写一天之实感。一种茕独恓惶之景况，动人魂魄。（梁启勋《词学》）
◆此词乃北宋女词人中特异之作。运用白话，而未反词之体性，斯为难得。（任中敏《词曲通义》）
◆此词上片既言“晚来”，下片如何可言“到黄昏”雨滴梧桐，前后言语重复，殊不可解。若作“晓来”，自朝至暮，整日凝愁，文从字顺，豁然贯通。（唐圭璋《读李清照词札记》）
◆此首纯用赋体，写竟日愁情，满纸呜咽。起下十四叠字，总言心情之悲伤。中心无定，如有所失，故曰“寻寻觅觅”。房栊寂静，空床无人，故曰“冷冷清清”。“凄凄惨惨戚戚”六字，更深一层，写孤独之苦况，愈难为怀。以下分三层申言可伤之情景。“乍暖”两句，言气候寒暖不定之可伤。“三杯”两句，言晓风逼人之可伤。“雁过”两句，言雁声入耳之可伤。换头三句，仍是三层可伤之事。“满地”两句，言懒摘黄花之可伤。“守着”两句，言日长难黑之可伤。“梧桐”两句，言雨滴梧桐之可伤。末句，总束以上六层可伤之事。（唐圭璋《唐宋词简释》）
◆一个愁字不能了，故有十四叠字，十四个叠字不能了，故有全首。总由生活痛苦，不得不吐而出之，绝非无此生活而凭空想写作可比也。（刘永济《唐五代两宋词简析》）
◆其《声声慢》连用十四叠字，人咸服其奇隽。然一首中三用“怎”字，不免重遝。故《词鹄》讥为终成白璧微瑕。（饶宗颐《词集考》）
庆清朝
禁幄低张，雕栏巧护，
就中独占残春。
客华淡伫，绰约俱见天真。
待得群花过后，
一番风露晓妆新。
妖娆态，妒风笑月，
长殢东君。
东城边，南陌上，
正日烘池馆，竞走香轮。
绮筵散日，
谁人可继芳尘？
更好明光宫里，
几枝先向日边匀。
金尊倒，拚了画烛，
不管黄昏。
◎天然淡伫好精神，洗尽严妆方见媚。（宋柳永《木兰花》）
◎明光宫，（汉）武帝太初四年秋起，在长乐宫后，南与长乐宫相连属。（《三辅黄图》。此处借指汴京宋宫）
◆此词上阕咏芍药，下阕写郊游盛况，一片承平气象。考清照生平，建中靖国元年（1101）适赵明诚。词盖崇宁间作于汴京。据孟元老《东京梦华录》卷之七《清明节》：“都城人出郊……节日亦禁中出车马……莫非金装绀幰，锦额珠帘，绣扇双遮，纱笼前导，士庶阗塞诸门。纸马铺皆于当街，用纸衮叠成楼阁之状。四野如市，往往就芳树之下，或园囿之间，罗列杯盘，互相劝酬。都城之歌儿舞女，遍满园亭，抵暮而归。”下半阕词境亦如之。（徐培均《李清照集笺注》）
念奴娇
萧条庭院，又斜风细雨，
重门须闭。
宠柳娇花寒食近，
种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，
别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，
帘垂四面，玉阑干慵倚。
被冷香消新梦觉，
不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，
多少游春意。
日高烟敛，更看今日晴未？
◎春色恼人遮不得，别愁如疟避还来。（唐罗隐《春日叶秀才曲江》）
◎古人于卯时饮酒称卯酒，亦名“扶头酒”。……扶头原义当为醉头扶起。“扶头酒”是一复合的名词。宿酲未解，更饮早酒以投之，所用只是较淡的酒，以此种饮法能发生和解作用，故亦以“扶头”称之。……易安此句当亦然。又如下录《声声慢》云云，只是三两杯淡酒而已。（俞平伯《唐宋词选释》）
◎王恭始与王建武（王忱）甚有情，后遇袁悦之间，遂致疑隙，然每至兴会，故有相思时。恭尝行散至京口射堂，于时清露晨流，新桐初引，恭目之，曰：“王大（王忱）故自濯濯。”（《世说新语·赏誉》）
◆前辈尝称易安“绿肥红瘦”为佳句。余谓此篇“宠柳娇花”之句，亦甚奇俊，前此未有能道之者。（宋黄昇《花庵词选》）
◆情景兼至，名媛中自是第一。（明杨慎批点本《草堂诗馀》）
◆欧阳公词“草薰风暖摇征辔”，乃用江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草薰”之语也。苏公词：“照野瀰瀰浅浪，横空暧暧微霄。”乃用陶渊明“山涤馀霭，宇暧微霄”之语也。填词虽于文为末，而非自选诗、乐府来，亦不能入妙。李易安词“清露晨流，新桐初引”，乃全用《世说》语。女流有此，在男子亦秦、周之流也。（明杨慎《词品》）
◆真声也。不效颦于汉魏，不学步于盛唐，应情而发，能通于人。（明沈际飞《草堂诗馀正集》）
◆“宠柳娇花”，又是易安奇句。后人窃其影，似犹惊目。（明沈际飞《草堂诗馀正集》卷四）
◆（“不许愁人不起”句）苦境，亦实境。（陆云龙《词菁》）
◆心事有万千，岂征鸿可寄？新梦，不知梦何事？（明吴从先《草堂诗馀隽》）
◆心事托之新梦，言有寄而情无方，玩之自有意味。（同上）
◆“清露晨流，新桐初引”用《世说》全句，浑妙。尝论词贵开宕，不欲沾滞。忽悲忽喜，乍近乍远，斯为妙耳。如游乐词，须微着愁思，方不痴肥。李《春情》词本闺怨，结云“多少游春意”、“更看今日晴未”，忽尔开拓，不但不为题束，并不为本意所苦。直如行云舒卷自如，人不觉耳。（清毛先舒《诗辨坻》）
◆李易安“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”、“守着窗儿，独自怎生得黑”，皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。（清彭孙遹《金粟词话》）
◆李易安“被冷香消清梦觉，不许愁人不起”，又“于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”，杨用修以其寻常言语度入音律，殊为自然。但“守着窗儿，独自怎生得黑”，又“梧桐又兼细雨，到黄昏点点滴滴”，正词家所谓以易为险，以故为新者，易安先得之矣。（清沈雄《古今词话·词品》）
◆只写心绪落寞，遇寒食更难遣耳。陡然而起，便尔深遂。至前段云“重门须闭”，后段云“不许不起”，一开一合，情各戛戛生新。起处雨，结句晴，局法浑成。（清黄苏《蓼园词选》）
◆世称易安“绿肥红瘦”为佳句。黄叔旸谓：“宠柳娇花”，语亦甚奇俊，前此未有能道之者。结亦合拍。（清陈廷焯《云韶集》）
◆李易安《百字令》词用《世说》，亭然以奇，别出机杼。（清张德瀛《词徵》）
◆此首写心绪之落寞，语浅情深。“萧条”两句言风雨闭门，“宠柳”两句言天气恼人，四句以景起；“险韵”两句言诗酒消遣，“征鸿”两句言心事难寄，四句以情承。换头，写楼高寒重，玉阑懒倚。“被冷”两句言懒起而不得不起，“不许”一句颇婉妙。“清露”两句用《世说》，点明外界春色，抒欲图自遣之意。末两句宕开，语似兴会，意仍伤极。盖春意虽盛，无如人心悲伤，欲游终懒，天不晴自不能游，实则即晴亦未必果游。李氏《武陵春》云“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”，亦与此同意。其下续云“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，亦是打算一游，而终懒游也。（唐圭璋《唐宋词简释》）
永遇乐
元宵
落日熔金，暮云合璧，
人在何处？
染柳烟浓，吹梅笛怨，
春意知几许？
元宵佳节，融和天气，
次第岂无风雨？
来相召、香车宝马，
谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，
记得偏重三五。
铺翠冠儿，捻金雪柳，
簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，
怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，
听人笑语。
◎落日水熔金，天淡暮烟凝碧。（宋廖世美《好事近》）
◎次第，进展之辞，犹云接着也，转眼也。（张相《诗词曲语辞汇释》）
◎见大王爱女牧羊于野，风鬟雨鬓，所不忍视。（《太平广记》四一九载李朝威《柳毅传》）
◆此词当作于南渡以后。张端义《贵耳集》卷上谓“晚年赋元宵《永遇乐》词”，甚是。（徐培均《李清照集笺注》）
◆易安居士李氏，赵明诚之妻。《金石录》亦笔削其间。南渡以来，常怀京洛旧事。晚年赋元宵《永遇乐》词云：“落日熔金，暮云合璧”，已自工致。至于“染柳烟轻，吹梅笛怨，春意知几许”，气象更好。后叠云：“于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”皆以寻常语度人音律。炼句精巧则易，平淡入调者难。且秋词《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨切切。”此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：“守定窗儿，独自怎生得黑。”“黑”字不许第二人押。妇人中有此文笔，殆间气也。有《易安文集》。（宋张端义《贵耳集》）
◆昔人咏节序，不惟不多；付之歌喉者，类是率俗，不过为应时纳祜之声耳。所谓清明“拆桐花烂漫”、端午“梅霖初歇”、七夕“炎光谢”，若律以词家调度，则皆未然。岂如美成《解语花》赋元夕云：“风销焰蜡，露浥烘炉，花市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。因念帝城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处、自有暗尘随马。年光是也。惟只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。”史邦卿《东风第一枝》赋立春云：“草脚愁苏，花心梦醒，鞭香拂散牛土。旧歌空忆珠帘，彩笔倦题绣户。粘鸡贴燕，想占断、东风来处。暗惹起、一掬相思，乱若翠盘红缕。今夜觅、梦池秀句。明日动、探花芳绪。寄声酣酒人家，预约俊游伴侣。怜他梅柳，怎忍润、天街酥雨。待过了、一月灯期，日日醉扶归去。”《黄钟喜迁莺》赋元夕云：“月波疑滴。望玉壶天近，了无尘隔。翠缬圈花，冰丝织练，黄道宝光相直。自怜诗酒瘦，难应接、许多春色。最无赖、是随香趁烛，曾伴狂客。踪迹。谩记忆。老了杜郎，忍听东风笛。柳院灯疏，梅厅雪在，谁与细倾春碧。旧情拘未定，犹自学、当年游历。怕万一，误玉人、夜寒帘隙。”如此等妙词颇多。不独措词精粹，又且见时序风物之盛、人家宴乐之同，则绝无歌者。至于李易安《永遇乐》云：“不如向、帘儿底下，听人笑语。”此词亦自不恶。而以俚语歌于坐花醉月之际，似乎击缶韶外，良可叹也。（宋张炎《词源》卷下《节序》）
◆辛稼轩词“泛菊杯深，吹梅角暖”，盖用李易安“染柳烟轻，吹梅笛怨”也。然稼轩改数字更工，不妨袭用，不然，岂盗狐白裘耶？（明杨慎《词品》。按所引辛词乃刘过作，杨慎误引。）
◆辛、李皆南渡前后人，相去不远，又二人皆词手，安得谓辛剽李语乎！（胡应麟《少室山房笔丛》卷二十一《艺林学山》三）
◆论曰：……若夫学士微云，郎中三影。尚书红杏之篇，处士春草之什。柳屯田晓风残月，文洁而体清；李易安落日暮云，虑周而藻密。综述性灵，敷写气象，盖骎骎乎大雅之林矣。（谢章铤《赌棋山庄词话》卷三《张鉴拟姜白石传》）
◆大抵易安诸作，能疏俊而少沉着。即如《永遇乐》元宵词，人咸谓绝佳。此词感怀京洛，须有沉痛语方佳：词中如“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕向花间重去”，固是佳语，而上下文皆不称。上云：“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。”下云：“不如向帘儿底下，听人笑语。”皆太质率，明者自能辨之。（吴梅《词学通论·概论二》）
◆此建炎三年春清照南下时与赵明诚同居建康作。元宵节同居建康，惟此一年。清照因明诚病于建康，再来，乃七月间。八月，明诚病亡。柳、梅皆初春之物，见景物依然好也。“香车宝马”，即“酒朋诗侣”、“来相召”出游也。下半阕因今日之元宵，追忆沛京之元宵，两两比较，自有今昔盛衰之感。而“听人笑语”，又有人己苦乐不同之意。（刘永济《唐五代两宋词简析》）
◆此词多处不协律，如“暮云合璧”之“合”，应作平，“怕见夜间出去”之“出”，也应作平，连同“春意知几许”之“几”、“记得偏重三五”之“重”、“簇带争济楚”之“济”，共五字不协律，与其《词论》自相矛盾。（吴世昌《词林新话》）
多丽
咏白菊
小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨潇潇、无情风雨，
夜来揉损琼肌。
也不似、贵妃醉脸，
也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香，徐娘傅粉，
莫将比拟未新奇。
细看取、屈平陶令，
风韵正相宜。
微风起，清芬蕴藉，
不减酴醿。
渐秋阑、雪清玉瘦，
向人无限依依。
似愁凝、汉皋解佩，
似泪洒、纨扇题诗。
明月清风，浓烟暗雨，
天教憔悴度芳姿。
纵爱惜、不知从此，
留得几多时。
人情好，何须更忆，
泽畔东篱。
◎（梁冀）妻孙寿，色美而善为妖态，作愁眉、啼妆、堕马髻、折腰步、龋齿笑，以为媚惑。（《后汉书·梁冀传》）
◎韩寿美姿容，贾充辟以为掾。每聚会，贾女于青琐中看，见寿，说之，恒怀存想，发于吟咏……寿闻之心动，遂请婢潜修音问，及期往宿。寿蹻捷绝人，逾墙而入，家中莫知。自是充觉女盛自拂拭，说畅有异于常。后会诸吏，闻寿有奇香之气，是外国所贡，一着人则历月不歇。充计武帝惟赐己及陈骞，馀家无此香，疑寿与女通……乃托言有盗，令人修墙。使反曰：“其馀无异，唯东北角如有人迹，而墙高非人所逾。”充乃取女左右婢考问，即以状对。充秘之，以女妻寿。（《世说新语·惑溺》）
◎（徐妃）讳昭佩，东海郯人也。帝左右暨季江有姿容，又与淫通。季江每叹曰：“柏直狗虽老，犹能猎，萧溧阳马虽老，犹骏；徐娘虽老，犹尚多情。（《南史梁·元帝徐妃传》）
◎何平叔（晏）美姿仪，面至白。魏明帝疑其傅粉，正夏月，与热汤饼，既啖，大汗出。以朱衣自拭，色转皎然。（《世说新语·容止》。此将何晏傅粉事移植于徐娘。）
◎郑交甫将南适楚，遵彼汉皋台下，遇二女，佩两珠。交甫目而挑之，两女解佩赠之。（《韩诗外传》）
◎汉班昭，成帝时入宫，后被立为婕妤。后赵飞燕得宠，颇娇妒，昭退居东宫，尝作《怨歌行》云：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉风夺炎热。弃捐箧笥中。恩情中道绝。”（徐培均《李清照集笺注》）
◎（谢譓）有时独醉，曰：“入吾室者，但有清风；对吾饮者，唯当明月。”（《南史·谢譓传》）
◆黄本卷二谓此词“大观二年屏居乡里至建炎元年南渡以前之作”。王仲闻《李清照事迹编年》：“公元1127年（建炎元年丁未）”，“冬十二月壬戌，青州兵变”。下云：“赵明诚为诸城人，故近来考证清照事迹，俱以明诚屏居十年之乡里为诸城。考之事实，恐有未然。赵挺之已由密州诸城移居青州（见《宋宰辅编年录》卷十二），虽在京为相，其旧居必在青州。崇宁五年，赵挺之且数乞归青州私第（见《通鉴长编纪事本末》卷一百三十一引《赵挺之行状》）。明诚屏居时，似不至再由青移居诸城……所云乡里，如为青州，颇能与事实相合。”案：于《谱》谓大观元年（1107）秋，李清照偕赵明诚屏居青州乡里。词中所咏白菊，似有寄托。风雨揉损琼肌，盖喻政治风波对赵家之打击；不似贵妃、孙寿、韩令、徐娘云云，盖喻不屑取媚蔡京等权贵。而屈平遭谗去国、陶潜挂冠隐退，正借喻明诚与自己屏居青州也。故可推知，词乃作于本年九月。（徐培均《李清照集笺注》）
◆李易安《多丽·咏白菊》，前段用贵妃、孙寿、韩掾、徐娘、屈平、陶令若干人物；后段雪清玉瘦、汉皋纨扇、朗月清风、浓烟暗雨许多字面，却不嫌堆垛，赖有清气流行耳。“纵爱惜，不知从此，留得几多时”，三句最佳，所谓传神阿堵，一笔凌空，通篇俱活。歇拍不妨更用“泽畔东篱”字。昔人评《花间》镂金错绣而无痕迹，余于此阕亦云。（况周颐《珠花簃词话》）
新荷叶
薄露初零，
长宵共、永昼分停。
绕水楼台，高耸万丈蓬瀛。
芝兰为寿，
相辉映、簪笏盈庭。
花柔玉净，捧觞别有娉婷。
鹤瘦松青，
精神与、秋月争明。
德行文章，素驰日下声名。
东山高蹈，
虽卿相、不足为荣。
安石须起，要苏天下苍生。
◎谢太傅（安）问诸子侄：“子弟亦何预人事，而正欲使其佳？”诸人莫有言者，车骑（谢玄）答曰：“譬如芝兰玉树，欲使其生于阶庭耳。”（《世说新语·言语》。芝兰，喻佳子弟。）
◎秋月扬明辉，冬岭秀孤松。（晋顾恺之《神情诗》）
◎谢公在东山，朝命屡降而不动。后出为桓宣武司马，将发新亭，朝士咸出瞻送。高灵……戏曰：“卿屡违朝旨，高卧东山，诸人每相与言：安石不肯出，将如苍生何？今亦苍生将如卿何？”（《世说新语·排调》）
◆此词盖为祝晁补之寿诞而作。……陈祖美云：“大观二年（1108）恰是晁补之闲居金乡的第六个年头。是年晁氏重修了他在金乡隐居的松菊堂。青州、金乡同属今山东，二地相隔不远。晁补之与李格非素有通家之谊，更是清照文学上的忘年交和‘说项’者，在晁氏五十六岁生日时，清照或前往祝寿，从而写了这首词。”（徐培均《李清照集笺注》）
长寿乐
南昌生日
微寒应候，
望日边、六叶阶蓂初秀。
爱景欲挂扶桑，
漏残银箭，杓回摇斗。
庆高闳此际，
掌上一颗明珠剖。
有令容淑质，归逢佳偶。
到如今，昼锦满堂贵胄。
荣耀，文步紫禁，
一一金章绿绶。
更值棠棣连阴，
虎符熊轼，夹河分守。
况青云咫尺，
朝暮重入承明后。
看彩衣争献，兰羞玉酎。
祝千龄，借指松椿比寿。
◎佳偶，指南昌夫人之夫韩治。治，字循之，忠彦子，琦孙。（徐培均《李清照集笺注》）
◎（韩）琦守相，作昼锦堂，治（肖胄父）作荣归堂，肖胄又作荣贵堂。三世守乡郡，人以为荣。（《宋史·韩肖胄传》）
◎棠棣，燕兄弟也。（《诗经·小雅·常棣》序）
◎公、列侯安车，朱班轮，倚鹿较，伏熊轼。（《后汉书·舆服志上》）
◎（杜周）及久任事，历三公，而两子夹河为郡守。（《汉书·杜周传》）
◎老莱子孝养二亲，行年七十，婴儿自娱，著五色彩衣，尝取浆上堂，跌仆，因卧地为小儿啼，或弄乌鸟于亲侧。（《艺文类聚》卷二十引《列女传》。此言肖胄“事母以孝闻”。）
◎楚之南有冥灵者，以五百岁为春，五百岁为秋。上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋。（《庄子·逍遥游》）
◆此词盖为韩肖胄母文氏而作。文氏，名相彦博孙女。南昌，乃夫人诰命。绍兴三年（1133），韩肖胄奉命使金，《宋史》本传载：“母文语之曰：‘汝家世受国恩，当受命即行，勿以我老为念。’帝称为贤母，封荣国夫人。”清照此时有《上枢密韩公》诗，序称“有易安室者，父、祖皆出韩公门下”，有此渊源，故当其母生日，上此寿词。因附此词于绍兴二年（1132），待考。（徐培均《李清照集笺注》）
存疑词作
生查子
年年玉镜台，
梅蕊宫妆困。
今岁不归来，
怕见江南信。
酒从别后疏，
泪向愁中尽。
遥想楚云深，
人远天涯近。
◎（南朝宋）武帝女寿阳公主，人日卧于含章檐下，梅花落公主额上，成五出之花，拂之不去。皇后留之，自后有梅花妆是也。（唐韩鄂《岁华纪丽》卷一《人日》）
◎吴陆凯与范晔善，自江南寄梅花诣长安与晔，并赠诗曰：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”（《荆州记》。此以“江南信”指代梅花。）
◆此词一作朱淑真作。
◆（“泪向”、“遥想”二句）曲尽无聊之况。是至情，是至语。（明赵世杰《古今女史》）
浣溪沙
楼上晴天碧四垂，
楼前芳草接天涯。
劝君莫上最高梯。
新笋春成堂下竹，
落花都上燕巢泥。
忍听林表杜鹃啼。
◎山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。（宋范仲淹《苏幕遮》）
◎不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。（宋王安石《登飞来峰》）
◎忍听黄昏杜鹃啼。（南唐李中《锺陵寄从弟》）
◆此词一作周邦彦作。
◆凄凉怨慕，言为心声。（清陈廷焯《词则·别调集》）
◆此词前段与稼轩“休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处”约略同意。李极轻清，辛便秾挚。南北宋之判，消息可参。（况周颐《珠花簃词话》）
◆上阕有李白《菩萨蛮》词“有人楼上愁”、“玉阶空伫立”之意。下阕“新笋”二句写景即言情，有手挥目送之妙。芳草已过，而归期犹滞，忍更听鹃声耶！（俞陛云《唐五代两宋词选释》）
◆此词一气呵成，空灵完整，对句极自然，《浣溪沙》之正格也……下片偶句，新生与蕉萃合参，极醒豁又极蕴藉。结句轻轻即收，不堕入议论恶道；与上片之结，并其微婉。正类二王妙楷，中锋直下，如痴冻蝇也。（俞平伯《清真词释》）
◆本篇与《花间集》卷七孙光宪《浣溪沙》一词用语颇相似，而意各别，可参看。本篇又见李清照《漱玉词》。（俞平伯《唐宋词选释》）
丑奴儿
夏意
晚来一阵风兼雨，
洗尽炎光。
理罢笙簧，
却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹，
雪腻酥香。
笑语檀郎，
今夜纱厨枕簟凉。
◎炎光谢，过暮雨，芳尘轻洒。（宋柳永《二郎神》）
◆此词一作康与之作。
浪淘沙
素约小腰身，
不奈伤春。
疏梅影下晚妆新。
袅袅婷婷何样似？
一缕轻云。
歌巧动朱唇，
字字娇嗔。
桃花深径一通津。
怅望瑶台清夜月，
还照归轮。
◎肩若削成，腰如约素。（三国魏曹植《洛神赋》）
◎汉永平中，剡县人刘晨、阮肇入天台山采药，望山头有桃，取食。下山得涧水饮之，见一杯流出，中有胡麻饭屑。二人相谓曰：“此去人家不远矣。”因过水，行二里，又度一山，出大溪，见二女绝色，唤刘、阮姓名，曰：“郎来何晚也？”因过其家，行夫妇之礼。住半年，求归甚切，遂从洞口出。自入山至归，已历七代子孙矣。（南朝梁吴均《续齐谐记》）
◆此词一作赵子发作。
◆“约”字清妙，远胜“束”字。（陈耀文《花草粹编》卷五引《古今词话》）
◆“不奈”、“娇嗔”，的确。描就一个娇娃。（明沈际飞《草堂诗馀》）
鹧鸪天
枝上流莺和泪闻，
新啼痕间旧啼痕。
一春鱼鸟无消息，
千里关山劳梦魂。
无一语，对芳樽，
安排肠断到黄昏。
甫能炙得灯儿了，
雨打梨花深闭门。
◎甫能，犹云方才也。（张相《诗词曲语辞汇释》卷二）
◆此词一作秦观作。
◆此词形容愁怨之意最工。如后叠“甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，颇有言外之意。（《草堂诗馀前集》卷上引《古今词话》）
◆无限含愁，说不得。（明杨慎批点本《草堂诗馀》卷二）
◆后段三句似佳，结语尤曲折婉约有味，若嫌曲细。词与诗体不同，正欲其精工。故谓秦淮海“以词为诗”。尝有“帘幕千家锦绣垂”之句，孙莘老见之云：“又落小石调矣。”（明张綖《草堂诗馀别录》）
◆“梨花”句与《忆王孙》同，才如少游，岂亦自袭耶？抑爱而不觉其重耶？（明茅暎《词的》）
◆新痕间旧痕，一字一血。（明李攀龙《草堂诗馀隽》）
◆结两句有言外无限深意。（同上）
◆形容闺中愁怨，如少妇自吐肝胆语。（同上）
◆“安排肠断”二句，十二时中无间矣。深于闺怨者。（明沈际飞《草堂诗馀》）
◆末用李（重元）词，古人爱句，不嫌相袭。（同上）
◆词虽浓丽而乏趣味者，以其但知作情景两分语，不知作景中有情、情中有景语耳。“雨打梨花深闭门”、“落红万点愁如海”，皆情景双绘，故称好句而趣味无穷。（清沈祥龙《论词随笔》）
◆孤臣思妇，同难为情。“雨打梨花”句含蓄得妙，超诣也。（清黄苏《蓼园词选》）
瑞鹧鸪
双银杏
风韵雍容未甚都，
尊前甘橘可为奴。
谁怜流落江湖上，
玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘，
醉后明皇倚太真。
居士擘开真有意，
要吟风味两家新。
◎郭璞曰：“都，犹姣也。《诗》：‘洵美且都。’”（《史记·司马相如传》集解引）
◎（李）衡每欲治家，妻辄不听。后密遣十人，于武陵龙阳汜洲上作宅，种甘橘千株。临死，敕儿曰：“汝母恶我治家，故穷如是。然吾州里有千头木奴，不责汝衣食。岁上一匹绢，亦可足用耳。”衡亡后二十馀日，儿以白母。母曰：“此当是种甘橘也……”吴末，衡甘橘成，岁得绢数千匹，家道殷足。（《三国志·吴志·孙休传》注引《襄阳记》）
◎明皇与贵妃幸华清宫，因宿酒初醒，凭妃子肩同看木芍药。上亲折一枝，与妃子递嗅其艳。（五代王仁裕《开元天宝遗事》卷下。此喻银杏双双相倚。）
◎“居士”句写宋时习俗。《岁时广记》卷五引《琐碎录》：“京师人岁旦用盘盛柏一枝，柿、橘各一枚，就中擘破，众分食之，以为一岁‘百事吉’之兆。”此处盖以银杏（俗称白果）代柿配橘，在尊前（筵前）擘开，亦取“百事吉”之意。（徐培均《李清照集笺注》）
品令
零落残红，恰浑似、胭脂色。
一年春事，柳飞轻絮，
笋添新竹。
寂寞幽闺，坐对小园嫩绿。
登临未足，
怅游子、归期促。
他年魂梦，千里犹到，
城阴溪曲。
应有凌波，时为故人凝目。
◎林花着雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。（唐杜甫《曲江对雨》）
◎凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。（宋贺铸《青玉案》）
◆此词一作曾纡作。
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