李清照词集

    如梦令

    常记溪亭日暮，

    沉醉不知归路。

    兴尽晚回舟，

    误入藕花深处。

    争渡，争渡，

    惊起一行鸥鹭。

    ◆矫拔空灵，极见襟度之开拓。（龙榆生《漱玉词叙论》）

    如梦令

    昨夜雨疏风骤，

    浓睡不消残酒。

    试问卷帘人，

    却道海棠依旧。

    知否，知否？

    应是绿肥红瘦。

    ◆此词作于南渡前，写惜春之情，其中化用韩偓《懒起》（一作“闺意”）诗意。韩诗下半云：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”情景差相似。姑系于崇宁初。（徐培均《李清照集笺注》）

    ◆近时妇人能文词如李易安，颇多佳句。小词云：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”“绿肥红瘦”此语甚新。又九日词云：“帘卷西风，人似黄花瘦。”此语亦妇人所难到。易安再适张汝舟，未几反目，有启事与綦处厚云：“猥以桑榆之暮景，配兹驵侩之下才”，传者莫不笑之。（宋胡仔《苕溪渔隐丛话》）

    ◆《如梦令》云：“应是绿肥红瘦”，语甚新。（明瞿佑《香台集》卷下《易安乐府》）

    ◆此句较周词更婉媚。（明杨慎批点本《草堂诗馀》卷一）

    ◆韩偓诗云：“昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。”此词盖用其语点缀，结句尤为委曲精工，含蓄无穷之意焉，可谓女流之藻思者矣。（明张綖《草堂诗馀别录》）

    《如梦令》（昨夜雨疏风骤）词意图

    ◆语新意隽，更有丰情。（明吴从先《草堂诗馀隽》）

    ◆“知否”二字，叠得可味。“绿肥红瘦”创获自妇人，大奇。（明沈际飞《草堂诗馀正集》）

    ◆《花间集》云：此词安顿二叠语最难。“知否，知否”，口气宛然。若他“人静，人静”“无寐，无寐”，便不浑成。（明卓人月《古今词统》卷四）

    ◆按：一问极有情，答以“依旧”，答得极澹，跌出“知否”二句来；而“绿肥红瘦”无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。（清黄苏《蓼园词选》）

    ◆只数语中层次曲折有味。世徒称其“绿肥红瘦”一语，犹是皮相。（清陈廷焯《云韶集》）

    ◆全篇淡描，结句着色，更觉浓艳显豁。（俞平伯《唐宋词选释》）

    ◆“绿肥红瘦”与孟浩然诗同妙……此词与诗所写，一样浓睡初醒，一样回忆夜来风雨，一样关心小园花朵。二人时代虽不同，诗与词体格虽不同，朴素与凝练之表现手法虽不同，但二人爱花心灵之美则完全一致。宜乎并垂不朽云。（唐圭璋《词学论丛·读李清照词札记》）

    ◆这大概都是少时所作，虽无深意，而婉美灵秀之致，非用力者所能及。（缪钺《灵谿词说·论李清照词》）

    点绛唇

    寂寞深闺，

    柔肠一寸愁千缕。

    惜春春去，

    几点催花雨。

    倚遍阑干，

    只是无情绪。

    人何处？

    连天芳树，

    望断归来路。

    ◎西北春时，率多大风而少雨，有亦霏微……韩持国亦有“轻云薄雾，散作催花雨”之句。（宋庄绰《鸡肋编》）

    ◎独上小楼春欲暮，望断玉关芳草路。（唐韦庄《木兰花》）

    ◆草满长途，情人不归，空搅寸肠耳。（明钱允治《类编笺释续选草堂诗馀》）

    ◆简当。（明长湖外史《草堂诗馀续集》）

    ◆泪尽个中。（明陆云龙《词菁》）

    ◆情词并胜，神韵悠然。（清陈廷焯《云韶集》）

    点绛唇

    蹴罢秋千，

    起来慵整纤纤手。

    露浓花瘦，

    薄汗沾衣透。

    见客入来，

    袜刬金钗溜。

    和羞走。

    倚门回首，

    却把青梅嗅。

    ◎词为少年时作，语本唐韩偓《偶见》诗：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客入来和笑走，手搓梅子映中门。”（徐培均《李清照集笺注》）

    ◆曲尽情悰。（明钱允治《类编笺释续选草堂诗馀》）

    ◆片时意态，淫夷万变。美人则然，纸上何遽能尔。（明长湖外史《草堂诗馀续集》）

    ◆入若士《紫钗记》。（明卓人月《古今词统》）

    ◆（“和羞走”下）如画。（明潘游龙等《古今诗馀醉》）

    ◆咏歌女，非易安自咏。“见客人来”，是何等人家？（吴世昌《词林新话》）

    浣溪沙

    莫许杯深琥珀浓，

    未成沉醉意先融。

    疏钟已应晚来风。

    瑞脑香消魂梦断，

    辟寒金小髻鬟松。

    醒时空对烛花红。

    ◎兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。（唐李白《客中作》）

    ◎龙脑，香树，出婆利国，婆利呼为固不婆律。亦出波斯国。树高八九丈，大可六七围，叶圆而背白，无花实。其树有肥有瘦，瘦者婆律膏香。一曰瘦者出龙脑香，肥者出婆律膏也。（唐段成式《酉阳杂俎》。瑞脑即龙脑，今称冰片。）

    ◎昆明国贡嗽金鸟，形如雀而色黄，羽毛柔密，常吐金屑如粟，铸之可以为器。此鸟畏霜雪，乃起小屋处之，名曰辟寒台。宫人争以鸟吐之金用饰钗佩，谓之辟寒金。（旧题晋王嘉《拾遗记》）

    ◎归时休放烛花红。（南唐李煜《玉楼春》）

    浣溪沙

    小院闲窗春色深，

    重帘未卷影沉沉。

    倚楼无语理瑶琴。

    远岫出云催薄暮，

    细风吹雨弄轻阴。

    梨花欲谢恐难禁。

    ◎云无心以出岫，鸟倦飞而知还。（晋陶渊明《归去来辞》）

    ◎纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。（唐刘方平《春怨》）

    ◆（“远岫出云”句）景语！丽语！（明杨慎批点本《草堂诗馀》）

    ◆写出闺妇心情，在此数语。（明董其昌《便读草堂诗馀》）

    ◆雅练！“欲谢”、“难禁”，淡语中致语。（明沈际飞《草堂诗馀正集》）

    ◆分明是闺中愁，宫中怨情景。（明吴从先《草堂诗馀隽》）

    浣溪沙

    淡荡春光寒食天，

    玉炉沉水袅残烟。

    梦回山枕隐花钿。

    海燕未来人斗草，

    江梅已过柳生绵。

    黄昏疏雨湿秋千。

    ◎春风正淡荡，白露已清泠。（唐陈子昂《修竹篇》）

    ◎林邑国，本汉日南郡象林县。……（其国有）沉水香者，土人斫断，积有岁年，朽烂而心节独在，置水中则沉，故名曰沉香。（《南史·夷貊上·海南诸国》）

    ◎海燕何微眇，乘春亦蹔来。（唐张九龄《咏燕》）

    ◎五月五日，四民并蹋百草，又有斗百草之戏。（南朝宗懍《荆楚岁时记》。宋代则在二月。）

    ◆此词写少妇闲情。黄本卷一以为“大观元年以前之作”，疑非是。观过片“海燕”、“江梅”，纯为江南景物，当系建炎三年（1129）春在江宁时作。（徐培均《李清照集笺注》）

    ◆“黄昏疏雨湿秋千”，可与“丝雨湿流光”、“波底夕阳红湿”“湿”字争胜。（清黄苏《蓼园词选》）

    浣溪沙

    髻子伤春慵更梳，

    晚风庭院落梅初。

    淡云来往月疏疏。

    玉鸭熏炉闲瑞脑，

    朱樱斗帐掩流苏。

    通犀还解辟寒无？

    ◎睡鸭香炉换夕照。（唐李商隐《促漏》）

    ◎开元二年冬至，交趾国进犀一株，色黄如金。使者请以金盘置于殿中，温温然有暖气袭人。上问其故，使者对曰：“此辟寒犀也。顷自隋文帝时，本国曾进一株，直至今日。”上甚悦，厚赐之。（五代王仁裕《开元天宝遗事》）

    ◆话头好。（明沈际飞《草堂诗馀续集》）

    ◆闺秀词惟清照最优，究苦无骨，存一篇尤清出者。（清周济《介存斋论词杂著》）

    ◆（“淡云”句）清丽之句。（末句）宛约。（清陈廷焯《云韶集》）

    ◆易安居士独此篇有唐调，选家炉冶，遂标此奇。（清谭献《复堂词话》）

    浣溪沙

    绣面芙蓉一笑开，

    斜飞宝鸭衬香腮。

    眼波才动被人猜。

    一面风情深有韵，

    半笺娇恨寄幽怀。

    月移花影约重来。

    ◎金猊宝鼎鸭金凫，皆焚香器也。（明陈仁锡《潜确类书》）

    ◎待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。（唐元稹《莺莺传》）

    ◆此词盖建中靖国元年（1101）新婚后作，与《减字木兰花》（卖花担上）风格相似，可参看。（徐培均《李清照集笺注》）

    ◆摹写娇态，曲尽如画。（明赵世杰《古今女史》）

    ◆“眼波才动被人猜”……传神阿堵，已无剩美。（清沈谦《填词杂说》）

    ◆词虽以险丽为工，实不及本色语之妙。如李易安“眼波才动被人猜”……（清徐釚《词苑丛谈》卷一引贺裳《皱水轩词筌》）

    ◆易安“眼波才动被人猜”，矜持得妙；淑真“娇痴不怕人猜”，放诞得妙。均善于言情。（清吴衡照《莲子居词话》）

    ◆《浣溪沙》“绣面芙蓉一笑开”一阕，虽又引见《古今词统》、《草堂诗馀续集》诸书，顾词意儇薄，不似女子作，与易安他词尤不类，疑所云非实。（赵万里辑本《漱玉词序》）

    ◆词中本色语，如李易安“眼波才动被人猜”、萧淑兰“去也不教知，怕人留恋伊”、孙光宪“留不得，留得也应无益”、严次山“一春不忍上高楼，为怕见、分携处”，观此种句，即可悟词中之真色生香……盖词中雅俗字原可互相胜负，非文理不背，即可通用。此仅可为解人道也。（清田同之《西圃词说》）

    ◆他如《浣溪沙》之“眼波才动被人猜”，吴衡照赞为“矜持得妙，善于言情”（《莲子居词话》），而王鹏运谓是他人伪托，以污易安（四印斋本《漱玉词》）。要之明诚在日，易安固一风流酝藉之人物，言语文字之间，亦复何所避忌？（龙榆生《漱玉词叙论》）

    菩萨蛮

    风柔日薄春犹早，

    夹衫乍着心情好。

    睡起觉微寒，

    梅花鬓上残。

    故乡何处是？

    忘了除非醉。

    沉水卧时烧，

    香消酒未消。

    ◆此为怀乡之词，应作于流寓杭州期间，意虽沉痛而笔致轻灵，盖赵明诚辞世已数年。于中航《李清照年谱》（以下简称于《谱》）称绍兴二年（1132）春，清照赴杭，词盖作于此后数年。（徐培均《李清照集笺注》）

    ◆俞仲茅云：赵忠简《满江红》“欲待忘忧除是酒”，与易安“忘了除非醉”意同；下句“奈酒行有尽愁无极”，微嫌说尽，岂如“沉水卧时烧，香消酒未消”，亦宕开，亦束住，何等蕴藉。易安自是专家，忠简不以词重云尔。（况周颐《漱玉词笺》）

    ◆上片措语轻淡，意思和平。下片说故乡之愁，一时半刻也丢不开，除非醉了。又说，就寝时焚香，到香消了酒还未醒。醉深即愁重也。意极沉痛，笔致却不觉其重，与前片轻灵的风格相一致。（俞平伯《唐宋词选释》）

    菩萨蛮

    归鸿声断残云碧，

    背窗雪落炉烟直。

    烛底凤钗明，

    凤头人胜轻。

    角声催晓漏，

    曙色回牛斗。

    春意看花难，

    西风留旧寒。

    ◎相忆梦难成，背窗灯半明。（唐温庭筠《菩萨蛮》）

    ◎正月七日为人日，以七种菜为羹，剪彩为人，或镂金箔为人，以贴屏风，亦戴之头鬓。（南朝宗懍《荆楚岁时记》）

    ◆此词应作于建炎三年（1129）正月初七（人日）。去岁清照自青州南来江宁。至本年二月，明诚罢知江宁。歇拍二句，即“南来尚怯吴江冷”之意也。（徐培均《李清照集笺注》）

    诉衷情

    枕畔闻梅香

    夜来沉醉卸妆迟，

    梅蕊插残枝。

    酒醒熏破春睡，

    梦断不成归。

    人悄悄，月依依，

    翠帘垂。

    更挼残蕊，更捻馀香，

    更得些时。

    ◎夜来，犹云昨日也，昨夜亦同。（张相《诗词曲语辞汇释》）

    ◎闲折海棠看又捻，玉纤无力惹馀香。（五代张泌《浣溪沙》）

    ◆玉梅词隐云：《漱玉词》屡用叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，最为奇创。又“庭院深深深几许”，又“更挼残蕊，更捻馀香，更得些时”……叠法各异，每叠必佳，皆是天籁，肆口而成，非作意为之也。（况周颐《漱玉词笺》）

    减字木兰花

    卖花担上，

    买得一枝春欲放。

    泪染轻匀，

    犹带彤霞晓露痕。

    怕郎猜道，

    奴面不如花面好。

    云鬓斜簪，

    徒要教郎比并看。

    ◎是月季春，万花烂熳，牡丹芍药，种种上市。卖花者以马头竹篮铺排，歌叫之声，清奇可听。（宋孟元老《东京梦华录》）

    ◎折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。（南朝陆凯《赠范晔》）

    ◎莫把潘安，才貌相比并。（敦煌词《苏幕遮》）

    ◆词乃新婚后作。李清照《金石录后序》：“余建中辛巳，始归赵氏。时……侯年二十一，在太学作学生。”建中辛巳即徽宗建中靖国元年（1101）。时清照年十八，故“闾巷荒淫之语，肆意落笔”（宋王灼《碧鸡漫志》卷二），尽情表现青春气息与新婚之乐。（徐培均《李清照集笺注》）

    好事近

    风定落花深，

    帘外拥红堆雪。

    长记海棠开后，

    正伤春时节。

    酒阑歌罢玉尊空，

    青缸暗明灭。

    魂梦不堪幽怨，

    更一声啼鴂。

    ◎酒阑歌罢两沉沉。（五代毛文锡《恋情深》）

    ◎镇日叮咛千百遍，只将一句频频说。道“不如归去不如归”，伤情切。（宋康与之《满江红·杜鹃》）

    ◆此词似作于赵明诚逝世后某年之暮春。歇拍“魂梦”二句，实为创深痛巨之语，非因悼念亡夫不能至此。姑系于绍兴三年（1133）定居杭州前后。（徐培均《李清照集笺注》）

    清平乐

    年年雪里，

    常插梅花醉。

    挼尽梅花无好意，

    赢得满衣清泪。

    今年海角天涯，

    萧萧两鬓生华。

    看取晚来风势，

    故应难看梅花。

    ◎玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。（宋朱敦儒《鹧鸪天》）

    ◎今远宦及远服贾者，皆曰天涯海角，盖俗谈也。（宋张世南《游宦纪闻》）

    忆秦娥

    临高阁，

    乱山平野烟光薄。

    烟光薄。

    栖鸦归后，暮天闻角。

    断香残酒情怀恶。

    西风催衬梧桐落。

    梧桐落。

    又还秋色，又还寂寞。

    ◎城高短箫发，林空画角悲。（南朝萧纲《和湘东王折杨柳》）

    ◎催衬：即催赶。

    ◆此词黄本列为“建炎元年南渡以后之作”，并校云：“下片词笔较弱，姑存之。”陈祖美则以为作于建炎三年（1129）深秋赵明诚病卒后，并称之为悼亡词。皆非是。细玩词境，乃乡村景色。据明诚《青州仰天山罗汉洞题名》：“余以大观戊子之重阳，与李擢德升同登兹山。”此为大观二年（1108）重阳，时值晚秋，北方早寒，正梧桐叶落之际，而南望青州附近，亦有“乱山平野”，故知此时明诚方出游，而清照登高怀远赋此词也。（徐培均《李清照集笺注》）

    忆少年

    疏疏整整，斜斜淡淡，

    盈盈脉脉。

    徒怜暗香句，

    笑梨花颜色。

    羁马萧萧行又急。

    空回首、水寒沙白。

    天涯倦牢落，

    忍一声羌笛。

    ◎疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（宋林逋《山园小梅》）

    ◎盈盈一水间，脉脉不得语。（《古诗十九首》之十）

    ◎心牢落而无偶，意徘徊而不能揥。（晋陆机《文赋》）

    山花子

    揉破黄金万点明，

    剪成碧玉叶层层。

    风度精神如彦辅，

    太鲜明。

    梅蕊重重何俗甚，

    丁香千结苦粗生。

    熏透愁人千里梦，

    却无情。

    ◎彦辅：晋乐广，字彦辅。《晋书》本传云：“广时八岁，（夏侯）玄常见广在路，因呼与语，还谓方（乐方，广父）曰：‘向见广神姿朗彻，当为名士。’……性冲约，有远识，寡嗜欲，与物无竞……广与王衍俱宅心事外，名重于时。故天下言风流者，谓王、乐称首焉。”此以名士喻桂花风度之高洁清朗。然《世说新语·品藻》云：“刘令言始入洛，见诸名士而叹曰：‘王夷甫太解明，乐彦辅我所敬……’”解明，《晋书·刘隗传》作“鲜明”。此处将评王夷甫（衍）语移用于乐彦辅，盖误记。（徐培均《李清照集笺注》）

    山花子

    病起萧萧两鬓华，

    卧看残月上窗纱。

    豆蔻连梢煮熟水，

    莫分茶。

    枕上诗词闲处好，

    门前风景雨来佳。

    终日向人多蕴藉，

    木樨花。

    ◎苒苒中秋过，萧萧两鬓华。（宋苏轼《南歌子》）

    ◆《金石录后序》谓赵明诚建炎三年（1129）八月十八日因病痁（疟疾）而卒于建康，“葬毕，余无所之。……余又大病，仅存喘息”。此词歇拍云“木樨花”，时令相合，因知当作于是岁八月。（徐培均《李清照集笺注》）

    春光好

    看看腊尽春回，

    消息到、江南早梅。

    昨夜前村深雪里，

    一朵先开。

    盈盈玉蕊如裁。

    更风清、细香暗来。

    空使行人肠欲断，

    驻马徘徊。

    ◎早梅花胜直脚梅，吴中春晚，二月始烂漫，独此品于冬至前已开，故得“早”名……惟冬春之交，正是花时耳。（宋范成大《范石湖梅谱》）

    ◎前村深雪里，昨夜一枝开。（唐齐己《早梅》）

    添字丑奴儿

    芭蕉

    窗前谁种芭蕉树？

    阴满中庭。

    阴满中庭。

    叶叶心心舒卷有馀情。

    伤心枕上三更雨，

    点滴凄清。

    点滴凄清。

    愁损北人不惯起来听。

    ◎秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！（南唐李煜《长相思》）

    ◆此为李清照初到江南不久之作，观歇拍可知。因其初到，故对雨打芭蕉之声尚感陌生。若已住久，则无此感矣。案：清照于建炎二年（1128）年春南渡至江宁，不久为江南梅雨季节，乍听殊不惯，因作此词。（徐培均《李清照集笺注》）

    武陵春

    风住尘香花已尽，

    日晚倦梳头。

    物是人非事事休。

    欲语泪先流。

    闻说双溪春尚好，

    也拟泛轻舟。

    只恐双溪舴艋舟，

    载不动、许多愁。

    ◆黄盛璋《李清照事迹考辨》：“词意写的是暮春三月景象，当作于绍兴五年（1135）三月。”又《赵明诚李清照夫妇年谱》：“绍兴五年（1135）乙卯，清照五十二岁。春，清照在金华，作《武陵春》词。”王仲闻《李清照集校注》卷一：“此首乃绍兴五年李清照在金华所作。”（徐培均《李清照集笺注》）

    ◆秦处度《谒金门》词云“载取暮愁归去”、“愁来无着处”，从此翻出。（明杨慎批点本《草堂诗馀》）

    ◆易安名清照，尚书〔郎〕李格非之女，适宰相赵挺之子明诚，尝集《金石录》千卷，比诸六一所集，更倍之矣。所著有《漱玉集》，朱晦庵亦亟称之。后改适人，颇不得意。此词“物是人非事事休”，正咏其事。水东叶文庄谓：“李公不幸而有此女，赵公不幸而有此妇。”词固不足录也。结句稍可诵。朱淑真“可怜禁载许多愁”祖之，岂女辈相传心法耶？（明张綖《草堂诗馀别录》）

    ◆与“载取暮愁归去”相反，与“遮不断、愁来路”、“流不到、楚江东”相似，分帜词坛，孰辨雄雌？（明沈际飞《草堂诗馀》正集）

    ◆物是人非，睹物宁不伤感？（明董其昌《便读草堂诗馀》）

    ◆未语先泪，此怨莫能载矣。（明吴从先《草堂诗馀隽》）

    ◆景物尚如旧，人情不似初，言之于邑，不觉泪下。（同上）

    ◆“载不动、许多愁”与“载取暮愁归去”、“只载一船离恨向西州”正可互观。“八桨别离船，驾起一天烦恼”，不免径露矣。（清王士禛《花草蒙拾》）

    ◆易安《武陵春》其作于祭湖州以后欤？悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。叶文庄乃谓“语言文字诚所谓不祥之具，遗讥千古者矣”，不察之论也。南康谢苏潭方伯启昆《咏史诗》云：“风鬟尚觉胥江冷，雨泣应含杞妇悲。回首静治堂旧事，翻茶校帖最相思。”措语得诗人忠厚之致。（清吴衡照《莲子居词话》卷二）

    ◆又凄婉，又劲直。观此益信易安无再适张汝舟事，即风人“岂不尔思”、“畏人之多言”意也。（清陈廷焯《白雨斋词话》）

    醉花阴

    薄雾浓雰愁永昼.

    瑞脑销金兽。

    时节又重阳，

    宝枕纱厨，

    半夜凉初透。

    东篱把酒黄昏后，

    有暗香盈袖。

    莫道不销魂，

    帘卷西风，

    人比黄花瘦。

    ◎薄薄纱厨望似空，簟纹如水浸芙蓉。（宋周邦彦《浣溪沙》）

    ◎采菊东篱下，悠然见南山。（晋陶渊明《饮酒》诗之五）

    ◎黯然销魂者，唯别而已矣。（梁江淹《别赋》）

    ◎落花无言，人淡如菊。（唐司空图《诗品》）

    ◆清照《感怀诗序》云：“宣和辛丑八月十日到莱。”可证是岁重阳节前已随夫居莱州任所，不在青州。据于《谱》：“大观二年（1108，戊子），二十五岁……九月重阳，明诚与妹婿李擢游仰天山。明诚《青州仰天山罗汉洞题名》：‘余以大观戊子之重阳，与李擢德升同登兹山。’”仰天山，旧属临朐县，在县南七十里，在今山东青州市西南境。山麓有罗汉洞，上有窍可通天窥月，故士人有“仰天秋月”之说，见明修《临朐县志》。赵明诚至仰天山罗汉洞观月，当流连忘返，而清照独居青州归来堂，重阳赏菊，无人相伴，故作此词，以抒寂寞无聊之感。（徐培均《李清照集笺注》）

    ◆易安以重阳《醉花阴》词函致明诚，明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳。”明诚诘之。曰：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”政易安作也。（元伊世珍《琅嬛记》卷中引《外传》）

    ◆（末两句）凄语，怨而不怒。（明杨慎批点本《草堂诗馀》）

    ◆但知传诵结语，不知妙处全在“莫道不销魂”。（明茅暎《词的》）

    ◆词内“人瘦也、比梅花、瘦几分”，又“天还知道，和天也瘦”，又“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，三“瘦”字俱妙。（明王世贞《弇州山人词评》）

    ◆语境则“咸阳古道”、“汴水长流”，语事则“赤壁周郎”、“江州司马”，语景则“岸草平沙”、“晓风残月”，语情则“红雨飞愁”、“黄花比瘦”，可谓雅畅。（清毛先舒《诗辨坻》）

    ◆结句亦从“人与绿杨俱瘦”脱出，但语意较工妙耳。（清许昂霄《词综偶评》）

    ◆康伯可“人瘦也、比梅花、瘦几分”，与李清照“帘卷西风，人比黄花瘦”同妙。（《历代诗馀》）

    ◆写景贵淡远有神，勿堕而奇情；言情贵蕴藉，勿浸而淫亵。“晓风残月”、“衰草微云”，写景之善者也；“红雨飞愁”、“黄花比瘦”，言情之善者也。（清沈祥龙《论词随笔》）

    ◆词之用字，务在精择。腐者、哑者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、词中所未经见者，皆不可用，而叶字尤宜留意。古人名句，末字必清隽响亮，如“人比黄花瘦”之“瘦”字、“红杏枝头春意闹”之“闹”字皆是，然有同此字而用之善不善，则存乎其人之意与笔。（同上）

    ◆幽细凄清，声情双绝。（清许宝善《自怡轩词选》）

    ◆无一字不秀雅。深情苦调，元人词曲往往宗之。（清陈廷焯《云韶集》）

    ◆此语若非出女子自写照，则无意致。“比”字各本皆作“似”，类书引反不误。（清王闿运《湘绮楼词选》前编）

    ◆此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。换头，言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。尤妙在“莫道”二字唤起，与方回之“试问闲愁知几许”句，正同妙也。（唐圭璋《唐宋词简释》）

    南歌子

    天上星河转，

    人间帘幕垂。

    凉生枕簟泪痕滋，

    起解罗衣，聊问夜何其？

    翠贴莲蓬小，

    金销藕叶稀。

    旧时天气旧时衣，

    只有情怀，不似旧家时。

    ◎夜如何其？夜未央。（《诗经·小雅·庭燎》）

    ◆词盖屏居青州不久作。案：大观元年（1107），清照二十四岁。据《宋史·赵挺之传》及《宋宰辅编年录》，是岁正月，蔡京复为左仆射；三月丁酉，赵挺之罢右仆射；癸丑，卒于京师；七月，追夺所赠司徒，落观文殿大学士。于是全家徙居青州。于《谱》卷三大观元年：“秋，明诚、清照屏居青州乡里。”“按中国封建时代官吏，父母丧，例须离职回乡守制，故明诚、清照相偕回青州，当不迟于是年秋。”词云“天上星河转”，写七月天气，兼喻时局变化，家道中落。（徐培均《李清照集笺注》）

    忆王孙

    湖上风来波浩渺，

    秋已暮、红稀香少。

    水光山色与人亲，

    说不尽、无穷好。

    莲子已成荷叶老，

    清露洗、蘋花汀草。

    眠沙鸥鹭不回头，

    似也恨、人归早。

    ◎《世说新语·言语》：“简文（萧纲）入华林园，顾谓左右曰：‘会心处不必在远，翳然林水，便自有濠、濮间想也，觉鸟兽禽鱼自来亲人。’”此处化用其意，歇拍则反其意而以诙谐出之。李白《独坐敬亭山》诗云：“相看两不厌，只有敬亭山。”辛弃疾《贺新郎》（甚矣吾衰矣）云：“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。”皆以拟人化移情手法，写自然景物与人和谐相处之情趣，而清照则较为明白晓畅，并露出少女天真之意态。（徐培均《李清照集笺注》）

    怨王孙

    帝里春晚，重门深院。

    草绿阶前，暮天雁断。

    楼上远信谁传？

    恨绵绵。

    多情自是多沾惹，

    难拚舍，又是寒食也。

    秋千巷陌人静，

    皎月初斜，浸梨花。

    ◎帘外一眉新月，浸梨花。（宋谢逸《南歌子》）

    ◆帝里：京城。杜甫《寄彭州高三十五使君适三十韵》：“无钱居帝里，尽室在边疆。”此指汴京。词乃写离情。《金石录后序》：“（婚）后二年，（明诚）出仕宦，便有饭疏衣綀，穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志。”“后二年”，即指本年————崇宁二年（1103）。此时清照独居帝里，时时忆念明诚，故云：“楼上远信谁传？恨绵绵。”（徐培均《李清照集笺注》）

    ◆（“多情自是多沾惹”句）至情。（明杨慎批点本《草堂诗馀》）

    ◆以“多情”接“恨绵绵”，何组织之工！（明吴从先《草堂诗馀隽》）

    ◆此词可以王孙不归兮、春草萋萋兮参看。（同上）

    ◆元词多以“也”字叶成妙句，殆祖此。（明卓人月《古今词统》）

    ◆贺词“多情多感”，犹少此“难拚舍”三字。（明沈际飞《草堂诗馀正集》）

    ◆“皎月”“梨花”本是平平，得一“浸”字，妙绝千古。与“月明如水浸宫殿”同工。（清王士禛《花草蒙拾》）

    ◆易安以词擅长，挥洒俊逸，亦能琢炼。最爱其“草绿阶前，暮天雁断”，极似唐人。（清陆昶《历朝名媛诗词》）

    怨王孙

    梦断漏悄，愁浓酒恼。

    宝枕生寒，翠屏向晓。

    门外谁扫残红，夜来风。

    玉箫声断人何处？

    春又去，忍把归期负。

    此情此恨，

    此际拟托行云，问东君。

    ◎夜来，犹云昨日也，昨夜亦同。（张相《诗词曲语辞汇释》）

    ◎萧史者，秦穆公时人也，善吹箫，能致孔雀、白鹤于庭。穆公有女字弄玉，好之。公遂以女妻焉。日教弄玉作凤鸣。居数年，吹似凤声，凤凰来止其屋。公为作凤台，夫妇止其上，不下数年。一日，皆随凤凰飞去。故秦人作为凤女祠于雍，宫中时有箫声而已。（旧题《列仙传》）

    ◎东君：春神。

    ◆此词云：“玉箫声断人何处？春又去。”与《永遇乐》“人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许”相似，皆含悼亡之意。盖作于赵明诚卒后某年暮春。（徐培均《李清照集笺注》）

    ◆此词形容春暮，语意俱到。（明董其昌《便读草堂诗馀》）

    ◆形容春暮，情词俱到。以风扫残红，妙在此句。（明李廷机《草堂诗馀评林》）

    ◆风扫残红，何等空寂。（明吴从先《草堂诗馀隽》）

    ◆一结无限情恨，犹有意味。（同上）

    ◆写情写意，俱形容春暮时光，词意俱到。（同上）

    ◆通篇四换韵，有兔起鹘落之致。（明沈际飞《草堂诗馀正集》）

    ◆“春又去”，接递妙。（同上）

    鹧鸪天

    寒日萧萧上锁窗，

    梧桐应恨夜来霜。

    酒阑更喜团茶苦，

    梦断偏宜瑞脑香。

    秋已尽，日犹长，

    仲宣怀远更凄凉。

    不如随分尊前醉，

    莫负东篱菊蕊黄。

    ◎仲宣（王粲）避难荆州，依刘表，遂登江陵城楼，因怀归而有此作。（《文选·登楼赋》刘良注）

    ◎随分，犹言随便也。（张相《诗词曲语辞汇释》）

    ◆黄本卷三云：“此词当作于建炎二年在建康（江宁）时。”陈祖美云：“此首当作于建炎二年（1128）秋，是时赵明诚尚在建康（江宁）知府任，但李清照此作的基调却很低沉，词中既有家国之念，亦隐含身世之叹。”此说可从。观结句，当作于本年重阳。（徐培均《李清照集笺注》）

    鹧鸪天

    桂

    暗淡轻黄体性柔，

    情疏迹远只香留。

    何须浅碧轻红色，

    自是花中第一流。

    梅定妒，菊应羞，

    画阑开处冠中秋。

    骚人可煞无情思，

    何事当年不见收？

    ◆黄墨谷《重辑李清照集·漱玉词》（以下简称黄本）卷二列为“大观二年屏居乡里至建炎元年南渡以前之作”。陈祖美《中国诗苑英华》本《李清照卷》则云：“此首当系词人结婚前后不久所作……此词之旨，一则以桂花的色淡香浓，来比喻人的内在之美更为可贵……二则词中尚暗含不易读出的这样一种深层寓意，即词人自知李氏门第并不烜赫，比起朝廷中的诸多名公大臣，她一直认为其父祖的地位是低下的，就像自然界的岩桂，虽然其名位不能与御园中的‘浅碧轻红色’的牡丹、芍药相比，但它的清高脱俗、宜人香气，以及它作为中秋佳节应时之花又足以使它成为中秋之冠。”二说不妨并存。然细审词意，终觉肤浅，当为少年时所作。（徐培均《李清照集笺注》）

    木兰花令

    沉水香消人悄悄，

    楼上朝来寒料峭。

    春生南浦水微波，

    雪满东山风未扫。

    金樽莫诉连壶倒，

    卷起重帘留晚照。

    为君欲去更凭栏，

    人意不如山色好。

    ◎春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！（梁江淹《别赋》）

    ◎须愁春漏短，莫诉金杯满。（唐韦庄《菩萨蛮》）

    ◆此词盖作于屏居青州期间。于《谱》载政和六年丙申（1116）三月四日，明诚复过长清县灵岩寺，有题名一则。当于半月前自青州出发，气候尚冷，故清照词云“楼上朝来寒料峭”、“为君欲去更凭栏”也。（徐培均《李清照集笺注》）

    玉楼春

    红梅

    红酥肯放琼瑶碎，

    探着南枝开遍未？

    不知蕴藉几多时，

    但见包藏无限意。

    道人憔悴春窗底，

    闲损阑干愁不倚。

    要来小看便来休，

    未必明朝风不起。

    ◎梅用南枝事，共知《青琐》《红梅》诗云：“南枝向暖北枝寒。”李峤云：“大庾天寒少，南枝独早芳。”张方注云：“大庾岭上梅，南枝落，北枝开。”南唐冯延巳词云：“北枝梅蕊犯寒开。”则南北枝事，其来远矣。（宋朱翌《猗觉寮杂记》）

    ◆此词黄本卷二“大观二年屏居乡里至建炎元年南渡以前之作”收之，似未深考。陈祖美云：“此首概（盖）作于崇宁三年（1104），其旨当是：借对梅未来命运的关注，寄寓了作者本人因受党争株连，朝不保夕的身世之叹。”案：据杨仲良《通鉴长编纪事本末》卷一百二十二，崇宁三年夏六月甲辰，重定党籍，将元祐、元符党人及上书邪等者，合为一籍，共三百零九人。戊午，刻石文德殿门之东壁，秦观名列“馀官”之首，清照父格非名在“馀官”第二十六人。赵挺之属新党，是岁九月乙亥，自右光禄大夫、中书侍郎除门下侍郎。（见《宋史·徽宗纪》）此时乃翁荣升而父遭贬谪，清照不免有所耽心，故祖美之说可信。歇拍二句似有所寓，谓荣华不会长久，盖讽喻赵挺之也。（徐培均《李清照集笺注》）

    ◆咏物诗最难工，而梅尤不易。林君复“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”，此为绝唱矣。他如“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，仅易江为二字，以“竹”、“桂”为“疏”、“暗”，是妙于点染者。馀如苏子瞻“竹外一枝斜更好”、高季迪“薄暝山家松树下”，亦见映带之工。高续古绝句云：“舍南舍北雪犹存，山外斜阳不到门。一夜冷香清入梦，野梅千树月明村。”可谓传神好手。朱希真词“横枝清瘦只如无，但空里疏花几点”，李易安词“要来小酌便来休，不必明朝风不起”，皆得此花之神。（清朱彝尊《静志居诗话》）

    玉楼春

    腊前先报东君信，

    清似龙涎香得润。

    黄轻不肯整齐开，

    比着江梅仍更韵。

    纤枝瘦绿天生嫩，

    可惜轻寒摧挫损。

    刘郎只解误桃花，

    惆怅今年春又尽。

    ◎刘禹锡字梦得，中山人。……时久落魄，郁郁不自抑，其吐辞多讽托，远意感权臣，而憾不释，久之召还，欲任南省郎，而作《玄都观看花君子》诗，语讥忿，当路不喜，又谪守播州。……后由和州刺史，入为主客郎中，至京后，游玄都咏诗，且言：“始谪十年还辇下，道士种桃，其盛若霞，又十四年而来，无复一存，唯兔葵燕麦，动摇春风耳。”（元辛文房《唐才子传》）

    河传

    梅影

    香苞素质，

    天赋予、倾城标格。

    应是晓来，

    暗传东君消息。

    把孤芳，回暖律。

    寿阳粉面增妆饰。

    说与高楼，

    休更吹羌笛。

    花下醉赏，

    留取时倚阑干，

    斗清香、添酒力。

    ◎（南朝宋）武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出之花，拂之不去。皇后留之，自后有梅花妆是也。（唐韩鄂《岁华纪丽》卷一《人日》）

    小重山

    春到长门春草青，

    红梅些子破，未开匀。

    碧云笼碾玉成尘，

    留晚梦，惊破一瓯云。

    花影压重门。

    疏帘铺淡月，好黄昏。

    二年三度负东君，

    归来也，着意过今春。

    ◎春到长门春草青，玉阶华露滴，月胧明。（五代薛昭蕴《小重山》）

    ◎些子：一点儿，宋时方言。

    ◆此词写闺怨，当作于建炎二年（1128，戊申），时清照初到江宁。（徐培均《李清照集笺注》）

    ◆荆公（王安石）《桂枝香》作名世，张东泽用易安“疏帘淡月”语填一阕，即改《桂枝香》为《疏帘淡月》。（清汪玢《漱玉词汇钞》引《问蘧庐随笔》）

    七娘子

    清香浮动到黄昏，

    向水边、疏影梅开尽。

    溪畔清蕊，有如浅杏，

    一枝喜得东君信。

    风吹只怕霜侵损，

    更欲折来、插向多情鬓。

    寿阳妆面，雪肌玉莹，

    岭头别后微添粉。

    ◎疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（宋林逋《山园小梅》）

    ◎似桃非桃杏非杏，独与红梅相早晚。（宋王十朋《红梅》）

    ◎东君：春神。

    ◎（南朝宋）武帝女寿阳公主，人日卧于含章檐下，梅花落公主额上，成五出之花，拂之不去。皇后留之，自后有梅花妆是也。（唐韩鄂《岁华纪丽》卷一《人日》）

    一剪梅

    红藕香残玉簟秋，

    轻解罗裳，独上兰舟。

    云中谁寄锦书来？

    雁字回时，月满西楼。

    花自飘零水自流，

    一种相思，两处闲愁。

    此情无计可消除，

    才下眉头，却上心头。

    ◎漠漠秋云淡，红藕香侵槛。（五代顾夐《醉公子》。红藕，荷花。）

    ◎船上盖亦有枕簟的铺设。若释为一般的室内光景，则下文“轻解罗裳，独上兰舟”，即颇觉突兀。（俞平伯《唐宋词选释》）

    ◎闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。（唐韦应物《答李儋》）

    ◎水流花谢两无情。（唐崔涂《春夕》）

    ◎都来此事，眉间心上，无计相回避。（宋范仲淹《御街行·秋日怀旧》）

    ◆赵明诚幼时，其父将为择妇。明诚昼寝，梦诵一书，觉来惟忆三句云：“言与司合，安上已脱，芝芙草拔。”以告其父。其父为解曰：“汝待得能文词妇也。‘言与司合’是‘词’字，‘安上已脱’是‘女’字，‘芝芙草拔’是‘之夫’二字，非谓汝为‘词女之夫’乎？”后李翁以女女之，即易安也，果有文章。易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。词曰：“红藕香残……”（题伊世珍《琅嬛记》卷中引《外传》）

    ◆考易安《金石录后序》云：“后二年，（赵明诚）出仕宦，便有饭疏衣綀，穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志。”“后二年”，即崇宁二年（1103），《琅嬛记》云“负笈远游”，当指明诚外出寻访碑刻。易安时年二十岁。（徐培均《李清照集笺注》）

    ◆离情欲泪。读此始知高则诚、关汉卿诸人又是效颦。（明杨慎批点本《草堂诗馀》）

    ◆香弱脆溜，自是正宗。（明茅暎《词的》）

    ◆此词颇尽离别之情。语意飘逸，令人省目。（明李廷机《草堂诗馀评林》）

    ◆多情不随雁字去，空教一种上眉头。（明李攀龙《草堂诗馀隽》卷五）

    ◆惟“锦书”、“雁字”不得将情传去，所以“一种相思”，眉上心头，在在难消。（同上）

    ◆俞仲茅小词云：“轮到相思没处辞，眉间露一丝。”视易安“才下眉头，却上心头”，可谓此子善盗。然易安亦从范希文“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎，李特工耳。（清王士禛《花草蒙拾》）

    ◆易安《一剪梅》词起句“红藕香残玉簟秋”七字，便有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象，其实寻常不经意语也。（清梁绍壬《两般秋雨盫随笔》）

    ◆起七字秀绝，真不食人间烟火者。（清陈廷焯《云韶集》）

    ◆梁绍壬谓：只起七字已是他人不能到，结更凄绝。（同上）

    ◆周永年云：《一剪梅》唯易安作为善。刘后村换头亦用平字，于调未叶。若“云中谁寄锦书来”与“此情无计可消除”，“来”字、“除”字不必用韵，似俱出韵。但“雁字来时月满楼”，“楼”上失一“西”字。（清沈雄《古今词话·词辨》）

    临江仙

    欧阳公作《蝶恋花》，有“庭院深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阕，其声盖即旧《临江仙》也。

    庭院深深深几许？

    云窗雾阁常扃。

    柳梢梅萼渐分明，

    春归秣陵树，

    人客建安城。

    感月吟风多少事，

    如今老去无成。

    谁怜憔悴更凋零，

    灯花空结蕊，

    离别共伤情。

    ◎庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。（宋欧阳修《蝶恋花》）

    ◎云窗雾阁事慌惚，重重翠幔深金屏。（唐韩愈《华山女》）

    ◆此词似作于建炎三年（1129）二月。（徐培均《李清照集笺注》）

    ◆《梅苑》卷九引作曾子宣妻词。《乐府雅词》下魏夫人词不收，以《草堂诗馀》所载前阕自序证之，自是李作无疑。（《全宋词》引赵万里云）

    ◆“庭院深深深几许（略）”，欧阳修《蝶恋花》春暮词也，李易安酷爱其语，遂用作“庭院深深”调数阕。杨升庵云：一句中连三字者，如“夜夜夜深闻子规”，又“日日日斜空醉归”，又“更更更漏月明中”，又“树树树梢啼晓莺”，皆善用叠字也。（清徐釚《词苑丛谈》）

    ◆李清照每爱欧阳公《蝶恋花》词“庭院深深深几许”，作“庭院深深”句，即《临江仙》也。（清沈雄《古今词话》引《乐府纪闻》）

    ◆第一阕（指此阕），朱竹垞云：“‘庭院深深’一阕，载冯延巳《阳春录》，刻作欧九，误也。”玉梅词隐云：“据《漱玉词》，则是《阳春录》误载也。易安，宋人，性复强记，尝与明诚坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某卷某叶某行，以是否决胜负，为饮茶先后，何至于当代名作向所酷爱者，记述有误？竹垞云云，未免负此佳证。”（况周颐《漱玉词笺》）

    ◆欧阳文忠《蝶恋花》“庭院深深”阕，柔情回肠，寄艳醉魄。非文忠不能作，非易安不许爱。（同上）

    临江仙

    庭院深深深几许？

    云窗雾阁春迟。

    为谁憔悴损芳姿？

    夜来清梦好，

    应是发南枝。

    玉瘦檀轻无限恨，

    南楼羌管休吹。

    浓香吹尽有谁知？

    暖风迟日也，

    别到杏花时。

    ◎春日迟迟。（《诗经·豳风·七月》）

    ◆此词亦作于建炎三年（1129）。（徐培均《李清照集笺注》）

    浪淘沙

    帘外五更风，

    吹梦无踪。

    画楼重上与谁同？

    记得玉钗斜拨火，

    宝篆成空。

    回首紫金峰，

    雨润烟浓。

    一江春浪醉醒中。

    留得罗襟前日泪，

    弹与征鸿。

    ◎欲见回肠，断尽金炉小篆香。（宋秦观《减字木兰花》）

    ◆此首似作于赵明诚卒于建康之后，因词中含悼亡之意。（徐培均《李清照集笺注》）

    ◆此词极与后主相似。（明钱允治《类编笺释续选草堂诗馀》）

    ◆“吹梦”奇。幻想异妄。（明长湖外史《草堂诗馀续集》卷上）

    ◆雁传书事，化得新奇。（明卓人月《古今词统》）

    ◆凄艳不忍卒读。（清陈廷焯《白雨斋词话》）

    ◆情词凄绝，多少血泪。（清陈廷焯《云韶集》）

    ◆玉梅词隐云：前《孤雁儿》云：“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”此阕云：“画楼重上与谁同？记得玉钗斜拨火，宝篆成空。”皆悼亡词也。其清才也如彼，其深情也如此。玉壶晚节之诬，忍令斯人任受耶？（况周颐《漱玉词笺》）

    蝶恋花

    暖雨和风初破冻，

    柳眼梅腮，

    已觉春心动。

    酒意诗情谁与共？

    泪融残粉花钿重。

    乍试夹衫金缕缝，

    山枕斜欹，

    枕损钗头凤。

    独抱浓愁无好梦，

    夜阑犹剪灯花弄。

    ◎春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。（唐李商隐《无题》）

    ◆此媛手不愁无香韵。（明卓人月《古今词统》）

    ◆近言远，小言至。（同上）

    ◆写景之工者，如尹鹗“尽日醉寻春，归来月满身”、李重光“酒恶时拈花蕊嗅”、李易安“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”、刘潜夫“贪与萧郎眉语，不知舞错伊州”，皆入神之句。（清贺裳《皱水轩词筌》）

    蝶恋花

    昌乐馆寄姊妹

    泪揾征衣脂粉暖。

    四叠《阳关》，

    唱到千千遍。

    人道山长水又断，

    潇潇微雨闻孤馆。

    惜别伤离方寸乱。

    忘了临行，

    酒盏深和浅。

    若有音书凭过雁，

    东莱不似蓬莱远。

    ◎《阳关》，见后《凤凰台上忆吹箫》注。

    ◎（诸葛）亮与徐庶并从，为曹公所追破，获庶母。庶辞先主而指其心曰：“本欲与将军共图王霸之业者，以此方寸之地也。今已失老母，方寸乱矣，请从此别。”（《三国志·蜀·诸葛亮传》）

    ◆王仲闻云：“此首殆为宣和三年辛丑八月间清照由青州至莱州途中，宿昌乐寄姊妹所作。按地理图，由青至莱，须经昌乐。《建炎以来系年要录》卷十九载建炎三年，赵晟由青赴莱，刘洪道令权知昌乐县张成伏兵中途邀击，可以证明。《翰墨大全》所题《暂止昌乐馆寄姊妹》，恐为原题。《诗女史》等误以‘昌乐馆’为‘乐昌馆’，《闽诗钞》至误作‘东昌馆’，鲁鱼亥豕，不可究诘矣。词中有‘萧萧微雨闻孤馆’句，必清照在旅途中作也。近人多以为此词乃清照自诸城或青州寄至赵明诚者，非是。”均案：清照有《感怀》诗... -->>
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