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第四章
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有什么了，是个颇为简陋的庭院。然而地面平整，土质细密，显得非常好看。
三四郎望着泥土，好象这庭院可供观赏的只有这泥土地面。
这当儿，高级中学校响起了天长节庆典的钟声。三四郎听着这钟声，想到时间该是九点了。他觉得啥事不干也有些说不过去，哪怕打扫一下樱树的枯叶也好。但又转念一想，这里连个扫帚也没有，于是又重新坐到回廊上了。约莫过了两分钟，庭院的木门吱地开了，简直没有料到，那位池畔的女子出现在院子里。
方形的庭院两边围着花墙，面积不到三十平方米，三四郎一眼瞧见那位池畔女子站在这逼仄的天地里，忽然惊悟：鲜花自当剪下来插在花瓶里观赏啊！
此时三四郎离开了廊缘，那女子也离开了栅栏门。
“实在有些对不起……”
女子先说出了这句话，略略施礼。她那整个上半身照例向前微微倾了倾，脸孔一点也没有低下来。她一边行礼，一边盯着三四郎。从正面看起来，女子的脖颈伸得老长，她那眼睛同时映进三四郎的眸子里。
两三天前，美术教师给三四郎观看了格鲁兹①的画。当时，美术教师讲解道：
此人画的女人肖像，无不富有肉感刺激的表情。肉感！用这个字眼儿形容池畔女子此时的眼神最恰当不过了。她在倾吐着什么，倾吐着一种艳情。这种艳情正在刺激着官能。这种倾吐居然透过骨骼深入到神髓中去了。它超越了甜美的感觉而变成一种强烈的刺激，与其说这是甘美，不如说是一种痛苦。当然，它又是同谦卑有别的。
这又是一种残酷的眼神，令人看了准会想对她讨好一番。而且这女子和格鲁兹的画比起来，没有任何相象之处，那眉眼比画面上的要细巧一半。
①jean——baptistegreuze（1725——1805），法国画家，他惯以感伤的道德情操，描画同时代的市民生活。
“广田先生新搬的住处就是这儿吗？”
“嗳，是这儿。”
同女子的声音和语调相比，三四郎的答话真有些太粗俗了。三四郎也发觉了这一点，但一时又想不起别的话来。
“还没有搬过来吗？”女子的话听起来清清朗朗，没有平常人那种支支吾吾的地方。
“还没有呢，也许就要搬来的。”
女子逡巡了一会儿，她手里提着一个大篮子。女子的衣着有些不比寻常，看上去只觉得不象平时那样光亮，底子上象嵌着许多小颗粒，上面交织着条纹。那色调显得很不规则。
樱树的叶子不时地从头顶上飘落下来。有一片树叶竟然落到篮盖上了，眼看就要粘住，谁知一阵风来又吹走了。风包围着女子，女子伫立于秋色之中。
“你是……”
风向旁边吹去的时候，女子向三四郎问道。
“我是受托来打扫房子的。”
三四郎说罢，忽然意识到刚才自己呆坐时的情景已经被她看到，不好意思地笑了。
“那好，我就稍等一会儿吧。”
女子也笑了。听她的口吻，似乎在征求三四郎的同意。三四郎格外高兴，便顺口说了声“唔”。三四郎本想说：“唔，那就请等一会儿吧。”谁知只简略到了一个字。那女子依然站着。
“你是……”
三四郎没有办法，只得学着对方，原样儿反问了一句。
那女子把篮子放在走廊上，从腰带间取出一枚名片递给三四郎。
名片上写着“里见美祢子”，住址“本乡真砂町”，就是说，过了谷就到了。
三四郎瞧着这张名片的当儿，女子已经坐到廊缘上了。
“我曾经见过你哩。”三四郎将名片装进衣袖，抬起头来。
“嗯，有一次在医院……”女子说着也望望三四郎。
“还有呢。”
“还有一次是在池畔……”女子立即回答。真是好记性！三四郎这下子无言以对了。
“实在有些失礼啊！”最后，女子添了一句。
“不不，”三四郎回答得十分简洁。两人仰望着樱树枝，树梢上仅仅剩下几片被虫吃过的残叶。搬家的行李迟迟没有到。
“你找先生有什么事吗？”
三四郎突然这样发问。女子本来专心致志地望着樱树高高的枯枝，这时旋即转向三四郎，看那脸色，似乎冷不防吓了一跳。然而她的回答又显得很寻常。
“我也是受托前来帮忙的。”
三四郎这才留意。他一看，女子坐着的廊缘上全是沙土。
“那里有沙土，会把衣服弄服的。”
“哎。”
她只是左右瞧了瞧，没有动。她环视了一下廊缘，然后把眼睛转向三四郎，冷不丁地问道：
“你都扫完了吗？”
她笑了。三四郎从她的笑声里找到了可以亲近的东西。
“还未动手呢。”
“我来帮你一起扫吧。”
三四郎立即站起来。女子没有动，她坐在那儿问扫帚和掸子在哪里。三四郎告诉她，自已是空着手来的，根本没有什么扫帚和掸子，不妨到街上买吧。女子回说，那也用不着，不如到邻家借用一下为好。三四郎旋即去了邻家，很快借来了扫帚、掸子，还有水桶和抹布，急匆匆地赶回来。女子依旧坐在老地方，望着高高的樱树枝头。
“有啦！……”她只说了一句。
三四郎扛着扫帚，右手拎着水捅。
“哎，这不是有啦。”他随口答道。
女子穿着白布袜，登上积满尘沙的廊子，她走了几步，地上留着细小的脚印。
她从袖子里掏出白色的围裙系在腰间。围裙边缘绣着花纹，颜色很好看，系着它来大扫除，似乎大可惜了。女子拿起了扫帚。
“咱们扫起来吧。”
她说罢，从袖子里伸出右手，把耷拉下来的袖口撩到肩头，露出两只细嫩的胳膊。搭在肩上的袖筒里，衬着美丽的内衣袖口。三四郎茫然地站了一会儿，猛地哗啦哗啦晃动着水桶，绕到厨房门口去了。
美祢子扫过的地方，三四郎便再用抹布擦一遍。三四郎敲打铺席的当儿，美祢子就掸格子门。各处大体上扫除了一遍之后，他俩也渐渐混熟了。
三四郎拎着水桶到厨房换水，美祢子拿着掸子和扫帚上了二楼。
“请来一下。”她在上面招呼三四郎。
“什么事？”三四郎拎着铁桶，在楼梯下边问。
女子站在暗处，只有围裙是雪白的。三四郎提着水桶向上走了两三级。女子凝视着他。三四郎又向上登了两级。黑暗之中，美祢子和三四郎两人的脸只相差一尺远了。
“什么事？”
“太暗了，看都看不清。”
“为什么？”
“不为什么呀。”
三四郎不打算再穷追下去，他从美祢子旁边擦身而过，上楼去了。三四郎把水桶放在昏暗的廊缘边，然后去开门。谁知连门闩都看不清。这时，美祢子也上来了。
“还没打开来吗？”
美祢子向对面走去。
“在这儿呢。”
三四郎默然不响地向美祢子那边靠近。当他的手快要触到美祢子的手的时候，不巧踢到了水桶，发出巨大的声响。好容易打开一扇门，强烈的阳光直射进来，令人目眩。两人对望了一下，不由地笑起来。
后面的窗户也开了。窗户上装着竹制的格子，可以望见房东的院子，里头养着鸡。美祢子又开始打扫了。三四郎趴着在后面擦拭。美祢子两手拿着扫帚，望着三四郎的姿态，叫了一声。
过一会儿，她把扫帚放在铺席上，走到后窗跟前，站在那儿向外面眺望。这当儿，三四郎也擦完了，他把湿抹布扑通一声扔进水桶，站到美祢子身旁。
“瞧什么来着？”
“你猜猜。”
“是鸡吗？”
“不对。”
“是那棵大树吗？”
“不对。”
“那么你在看什么呢？我可猜不着。”
“我一直在看那朵白云哩。”
可不是吗，白云正打高天上通过。空中无限睛明，棉絮般闪光的浓云不断地从一碧如洗的天际飞过。风很猛烈，云脚被吹散开来，薄薄的一层可以窥见碧蓝的底子。有的被吹散了，又团聚一处，象汇集着无数根细软的银针，毵毵而立。
“多么象是驼岛的boa①呀！”美祢子指着一朵白云说。
①英文：长毛围巾。
三四郎不懂“boa”这个词的意思，因此也就直言说不知道。
“哦，”美祢子立即将“boa”的词义认真地讲了一遍。
“唔，这回我懂啦。”三四郎说道。
于是，他把最近从野野宫君那儿听到的都告诉了她：据说那白云都是雪霰组合成的，从地上看过去是那般飘动，实际上它跑得比飓风还要快呢。
“哎呀，是吗？”美祢子说罢，盯着三四郎。“要是雪，那就没意思啦。”
“为什么？”
“你想，云总该是云才好呀。要是那样的话，哪里值得这么远远观望一番呢？”
“是这样？”
“什么‘是这样’？你以为是雪也无妨吗？”
“你好象很喜欢仰望天上的东西哩。”
“嗯。”
美祢子仍旧透过竹格子遥望空中，白云一片接一片连连飞过。
这时，远处响起运货车的声音。从响声上可以辨出，车子拐进静寂的横街正向这里走来。三四郎叫了声“来啦”，美祢子回了句“真快呀”，依旧凝神仰望。她侧耳静听，仿佛那辚辚的车声同飘飞的白云有什么关系似的。车子冲破宁静的秋色，直奔这里行驶，不一会儿在门外停了下来。
三四郎撇下美祢子跑下了楼。三四郎刚走出大门时，与次郎也同时进入大门。
“你来得真早。”与次郎首先招呼。
“你倒迟啦。”三四郎回答。他是把与次郎和美祢子相对而言的。
“还迟呢，行李要一趟运完，有什么办法？况且就我一个人，此外只有女仆和车夫，他们什么事也不可指望。”
“先生呢？”
“先生上学校了。”
两人谈话之间，车夫开始卸行李，女仆也进来了。与次郎和三四郎叫女仆和车夫到厨房去，他俩便把书籍搬进西式房间。书很多，排放起来很费工夫。
“里见小姐还没来吗？”
“来了。”
“她人呢？”
“在楼上。”
“在楼上干什么？”
“我也不知道，反正在楼上。”
“别开玩笑啦。”
与次郎拿着一本书，沿走廊来到楼梯口，用平常的一副腔调喊道：
“里见小姐，里见小姐！请下来帮忙整理书籍。”
“这就来。”
美祢子拿着扫帚和掸子，缓缓地下了楼。
“你在干什么呀？”与次郎从下边焦急地问。
“在楼上扫除呢。”上面传来回答。
与次郎总算等美祢子下了楼，把她领到西式房间。车夫卸下来的书物堆积如山，三四郎脸朝里面蹲着，不停地翻看着什么。
“哎呀，真不得了，怎么整理呢？”
美祢子说罢，蹲在地上的三四郎随即转过头来，嘻嘻地笑。
“什么不得了？先搬到屋里，然后再归拢。先生这就回来，也会帮忙的，没什么。我说，你干吗蹲在那儿看呢，等会儿借回去慢慢读不好吗？”与次郎嘀咕着。
美祢子和三四郎两个在门口把书理齐，再由与次郎接过去摆进屋内的书架上。
“这样乱怎么成呢，还该有一册续集哩。”与次郎将一本蓝皮书挥了挥。
“可是找不到呀。”
“怎么会没有呢？”
“找到啦，找到啦！”三四郎说。
“哎，我瞧瞧。”美祢子凑过脸来，“historyofintelectualdevelopo-ment①。哦，找到了呀。”
“什么找到没找到的，快点拿过来！”
①英文『智能发展史』，为英国人克鲁嘉（johnbeattiecrozier1849——1921）所着。
三个人耐着性子干了半个多钟头，最后连与次郎也不再催促了。只见他冲着书架默默地盘腿坐着。美祢子捅捅三四郎的肩膀。
“哎，怎么啦？”三四郎笑着问。
“唉，先生这个人也收集这么多没用的书，他究竟作何打算呢？真叫人哭笑不得，不如全变卖了，买份股票什么的倒可以赚上一笔哩。真拿他没法子。”与次郎叹息了一声，依然面壁而坐。
三四郎和美祢子相互对望着笑了，排放书籍的主角不动了，他俩也停了工。三四郎翻阅一本诗集，美祢子把一本大画册摊在膝头观赏起来。厨房那边，临时雇佣的车夫和女仆不停地争论着什么，吵吵闹闹的。
“你来瞧瞧。”美祢子轻声说道。三四郎探过身子，脸孔凑近画册。美祢子的头发散放着香气。
画上有一幅美人鱼，一个女子赤裸裸光着上身，下身成鱼的形状。鱼体盘曲着，下面只露出个鱼尾来。画中人一手用梳子梳着长发，另一只手兜着梳剩下的发梢，面向着这边。背后是广阔的大海。
“美人鱼。”
“美人鱼。”
两人把头贴在一起，异口同声地说。
“什么？你们在看什么？”
此时，与次郎正盘腿而坐思考着什么，他说着来到廓子上。三个人聚拢一处，翻看着画册的每一页，一边评头品足，无非都是随便议论一番。
这时，广田先生穿着礼服从庆祝天长节的会场上回来了。
三个人合上画册，一齐向先生致意。先生吩咐快些把书籍整理好，于是三个人又耐着性子干起来。这回主人在场，看来不能再磨蹭下去了。一小时之后，走廊上的书籍总算都塞进了书架。
四个人并排站在一起，对着整整齐齐的书籍瞧了瞧。
“其余的明天再收拾吧。”与次郎说。他的意思是先将就一下吧。
“藏书真不少呢。”美祢子说。
“这些书先生都读了吗？”三四郎最后问。看起来，三四郎想借鉴别人的经验，认为有必要把这个问题弄清楚。
“哪里能读过来呢，佐佐木也许都看过了吧？”
与次郎搔了搔脑袋。三四郎显得很认真，他说前一个时期，自己在学校图书馆借了一些书来读，可不论哪一本，准有人看过。又试着借了一本阿弗拉·贝恩写的小说，仍然留有别人读过的痕迹，因为很想知道读书究竟应该有多大的范围，这才问问看的。
“我也读过阿弗拉·贝恩的作品。”
三四郎对广田先生的这句话很感惊奇。
“奇怪吗？说起来，先生专门爱看人家不爱读的书。”与次郎说道。
广田笑着走向客厅，想必是去换衣服吧。美祢子也跟着走了，这时与次郎对三四郎说：
“正因为如此，先生才被称做‘伟大的黑暗’的。他无书不读，但一点也不发光。倘能多少看一点时髦的东西，露它两手就好啦。”
与次郎的话决非冷嘲。三四郎默默地望着书架，这时，客厅里传来了美祢子的喊声：
“有好吃的，二位快来呀！”
两人顺着书斋的走廊来到客厅，只见屋中央摆着美祢子拿来的篮子，篮盖已经揭开，里面装满了夹心面包。美祢子坐在一旁，将篮里的东西分盛在小碟子里。与次郎和美祢子一问一答地交谈起来。
“你倒没有忘，把东西带来了。”
“我是特地去订的。”
“这篮子也是买的？”
“不是。”
“是自家的？”
“嗯。”
“这篮子真大，车夫随你一道来的吗？你可以让他代劳一下嘛。”
“车夫今天出车了。别看我是女的，这点东西我拿得动。”
“你当然可以，换个别的小姐，就不会这样干的呀。”
“是这样的吗！要是这样，我也不干了。”
美祢子一边用小盘子盛食物，一边应付着与次郎。她谈吐自然流利，而且沉着冷静，几乎不瞧与次郎一眼。这使三四郎非常敬服。
女仆从厨房端茶进来，大家围着篮子吃起夹心面包。沉默了片刻，与次郎象是想起了什么，他问广田先生：
“先生，我顺便问一问，刚才那个叫做什么贝恩来着？”
“阿弗拉·贝恩吗？”
“这位阿弗拉·贝恩是干什么的？”
“英国闺秀作家，十七世纪的。”
“十七世纪太古远了，不能登在杂志上了。”
“是古远了一些，但她却是第一位从事小说创作的女作家，很有名。”
“有名也不成，我再问一下，她写了哪些作品？”
“我只读过一本叫《奥尔诺科》的小说。小川君，全集里有这本小说吧？”
三四郎忘得一干二净，向先生询问这本书的梗概，据说这部小说写的是一个名叫奥尔诺科的黑人王族，被英国船长所骗，卖身为奴，历尽千辛万苦的故事。而且这件事被后世人当成作家所看到的真人真事而坚信不疑。”
“真有意思，里见小姐，怎么样？你也写一本《奥尔诺科》吧。”与次郎又转向美祢子。
“写倒是可以写，不过我没有亲眼见过那样的事情呀！”
“如果需要找个黑奴主人公，小川君不是挺合适吗？九州的男子，皮肤黑黑的。”
“真刻薄！”美祢子似乎在为三四郎辩护。接着她马上转向三四郎，问：
“你说可以写吗？”
三四郎瞧着她那副眼神，想起早晨这女子从木栅门闪进来的那一瞬间的姿影，心情自然地陶醉了。这是一种如醉如痴的感觉啊。他当然没有说出“请写吧”之类的答话来。
广田先生照例抽起烟来。与次郎为之下了评语，说这是从鼻孔喷出的“哲学之烟”。可不是嘛，喷烟的方式确实有些不寻常，又粗又浓的烟柱从两个鼻孔里悠悠然地钻了出来。与次郎凝视着这烟柱，将半个脊背倚在格子门上，默然不响。三四郎茫然地望着院子的上空。这不象是搬家，简直是个小型的集会，谈话也随之活跃起来。难有美祢子躲在广田先生背后，着手拾掇先生刚才脱下的西服。看来，先生也是在美祢子照料下才换上和服的。
“刚才讲到奥洛诺科的故事，你生性莽撞，出了岔子总不太好，顺便再说一点吧。”
“哎，我听着。”与次郎一本正经起来。
“那本小说出版后，一个叫做萨赞①的人又将这个故事改编成脚本，名称相同，不能混为一谈呀。”
①thomassouthern（1660-1746），英国剧作家。
“哎，我不混为一谈。”
美祢子收拾好西服，瞅了瞅与次郎。
“那个剧本中有一句名言，叫做pity'sakintolove②……”说到这里，一个劲儿喷出“哲学之烟”来。
②英文：怜悯近于爱。
“日本也有这样的说法哩。”这回是三四郎开口了。其余的人也都随声附和，可谁也想不起来。于是决定翻译过来看看。四个人各行其事，怎么也得不到统一。
临了，与次郎提出了自己的见解：
“这句话非用俗语译不成，话的意趣就在于是俗语啊。”
于是，其余三人将翻译权一并委任给与次郎。与次郎思索了一会儿。
“虽然有些勉强，可以这样译吧？——可怜即是恋慕。”
“不行，不行，这太拙劣啦。”先生忽然皱起眉头。这种译法仿佛确实很拙劣似的，三四郎和着美祢子也嘻嘻地笑。这笑声尚未停止，院子的木门吱呀一声开了，野野宫君走了进来。
“已经大致收拾停当了吧？”
野野宫君来到走廊正对面，窥伺了一下屋里头的四个人。
“还没有整理好呢。”与次郎连忙说。
“能不能帮帮忙呀？”美祢子附和着与次郎说。
“挺热闹嘛，什么事儿这样高兴？”野野宫君嘿嘿地笑着，一转身，坐到廊缘边。
“刚才我翻译的一句话挨先生骂了。”
“翻译！翻译什么呀？”
“没有多大意思，内容是说怜悯即恋慕。”
“哦，”野野宫君在廊缘上转了转角度，“这到底是什么意思，我真弄不懂。”
“谁也不懂呀！”这回先生发言了。
“不，因为这句话太简练了————要是稍微延长些，就变成了这样的意思：所谓怜悯，也就是意味着爱情。”
“啊哈哈哈，那么原文是怎么说的呢？”
“pity'sakinlove.”美祢子重复地说。她的发音清脆而动听。
野野宫君离开廊缘，向院子里走了两三步，不久又转过身，停在屋子的对面。
“不错，译得好！”
三四郎不由地审视起野野宫君的态度和视线来。
美祢子到厨房洗了碗，沏上新茶，然后端到回廊边来。
“请用茶。”她说罢坐下来，“良子小姐怎么样啦？”
“哎，身子已经康复啦。”野野宫君坐下喝茶，然后稍微转向先生。
“先生，我好容易搬到大久保，这回又不得不搬到这里来了”
“为什么？”
“妹妹说，她上学不愿意来往经过户山原野，又说什么我每晚搞实验害得她要等得很晚，寂寞难耐。当然，目前有我母亲在，倒还不觉得，过些时候，母亲一还乡，就只剩下女仆了。两个人胆子都很小，怎么受得了呢？真是一件头疼的事啊！”
野野宫半开玩笑地叹息着。
“怎么样，里见小姐，你那地方能不能安置一个闲人呢？”他说着瞥了美称子一眼。
“随时都可以接待呀。”
“接待哪一个呢？是宗八君，还是良子小姐？”与次郎开口了。
“哪一个都行。”
只有三四郎闷声不响。
“那么说你是怎么打算呢？”广田先生也认真地问道。
“只要妹妹有了着落，我暂时租寓所也行。否则就又非得搬家不可了。我曾想过干脆让妹妹住到学校宿舍去，可她是个孩子，总得找个地方，我能随时去，她也能随时来，这样才成呀。”
“看来，只有里见小姐那儿最合适了。”与次郎又提醒了一句。
广田先生没有理睬与次郎的话，他说：
“我这里的楼上倒可以让她住，无奈有个佐佐木此人啊。’
“先生，楼上请一定让佐佐木住呀。”与次郎自己为自己讲情。
“哎，总会有办法的。别看我这么大一个人，遇到事情可一筹莫展。她还想去参观团子坂的菊偶，叫我带她去呢。”
“是应该带她去的呀，我也想看一看哩。”美祢子说。
“那就一道儿去吧。”
“哎，说定了，小川君也去吧？”
“嗯，我去。”
“佐佐木君也……”
“菊偶有什么好看？与其看菊花玩偶，例不如去看电影。”
“菊偶好看呀。”这回广田先生开口了，“人工制作能到那种水平，恐怕在外国也是没有的。凭人的手能做出那样精巧的物件，倒是很值得一看的。那人物形象要是普普通通，也许不会有一个人跑到团子坂去，因为哪户人家肯定都有四、五个，自然不用特地上团子坂了。”
“先生真是高论。”与次郎加以评价。
“过去在课堂听先生讲课，时常受到这祥的熏陶。”野野宫君说。
“那么，先生也一道去吧。”美祢子最后说。先生默默不语，大家都笑了。
老女仆在厨房里喊：“请哪位来一下。”与次郎应了一声，立即站起来。三四郎依然坐着。
“哦，我也告辞啦。”野野宫君站了起来。
“哎呀，这就回去吗？真难为你啦。”美祢子说。
“上回那件事再稍等些时候。”广田先生说。
“嗯，好的。”野野宫君答应了一声，出了庭院。
他的姿影消失在木栅门外，美祢子忽然想起了什么，她一边叨咕“对啦对啦”，一边套上摆在庭院口的木屐，直奔野野宫追去。两人在外头说了一会儿话。
三四郎默然地坐着。
三四郎望着泥土，好象这庭院可供观赏的只有这泥土地面。
这当儿，高级中学校响起了天长节庆典的钟声。三四郎听着这钟声，想到时间该是九点了。他觉得啥事不干也有些说不过去，哪怕打扫一下樱树的枯叶也好。但又转念一想，这里连个扫帚也没有，于是又重新坐到回廊上了。约莫过了两分钟，庭院的木门吱地开了，简直没有料到，那位池畔的女子出现在院子里。
方形的庭院两边围着花墙，面积不到三十平方米，三四郎一眼瞧见那位池畔女子站在这逼仄的天地里，忽然惊悟：鲜花自当剪下来插在花瓶里观赏啊！
此时三四郎离开了廊缘，那女子也离开了栅栏门。
“实在有些对不起……”
女子先说出了这句话，略略施礼。她那整个上半身照例向前微微倾了倾，脸孔一点也没有低下来。她一边行礼，一边盯着三四郎。从正面看起来，女子的脖颈伸得老长，她那眼睛同时映进三四郎的眸子里。
两三天前，美术教师给三四郎观看了格鲁兹①的画。当时，美术教师讲解道：
此人画的女人肖像，无不富有肉感刺激的表情。肉感！用这个字眼儿形容池畔女子此时的眼神最恰当不过了。她在倾吐着什么，倾吐着一种艳情。这种艳情正在刺激着官能。这种倾吐居然透过骨骼深入到神髓中去了。它超越了甜美的感觉而变成一种强烈的刺激，与其说这是甘美，不如说是一种痛苦。当然，它又是同谦卑有别的。
这又是一种残酷的眼神，令人看了准会想对她讨好一番。而且这女子和格鲁兹的画比起来，没有任何相象之处，那眉眼比画面上的要细巧一半。
①jean——baptistegreuze（1725——1805），法国画家，他惯以感伤的道德情操，描画同时代的市民生活。
“广田先生新搬的住处就是这儿吗？”
“嗳，是这儿。”
同女子的声音和语调相比，三四郎的答话真有些太粗俗了。三四郎也发觉了这一点，但一时又想不起别的话来。
“还没有搬过来吗？”女子的话听起来清清朗朗，没有平常人那种支支吾吾的地方。
“还没有呢，也许就要搬来的。”
女子逡巡了一会儿，她手里提着一个大篮子。女子的衣着有些不比寻常，看上去只觉得不象平时那样光亮，底子上象嵌着许多小颗粒，上面交织着条纹。那色调显得很不规则。
樱树的叶子不时地从头顶上飘落下来。有一片树叶竟然落到篮盖上了，眼看就要粘住，谁知一阵风来又吹走了。风包围着女子，女子伫立于秋色之中。
“你是……”
风向旁边吹去的时候，女子向三四郎问道。
“我是受托来打扫房子的。”
三四郎说罢，忽然意识到刚才自己呆坐时的情景已经被她看到，不好意思地笑了。
“那好，我就稍等一会儿吧。”
女子也笑了。听她的口吻，似乎在征求三四郎的同意。三四郎格外高兴，便顺口说了声“唔”。三四郎本想说：“唔，那就请等一会儿吧。”谁知只简略到了一个字。那女子依然站着。
“你是……”
三四郎没有办法，只得学着对方，原样儿反问了一句。
那女子把篮子放在走廊上，从腰带间取出一枚名片递给三四郎。
名片上写着“里见美祢子”，住址“本乡真砂町”，就是说，过了谷就到了。
三四郎瞧着这张名片的当儿，女子已经坐到廊缘上了。
“我曾经见过你哩。”三四郎将名片装进衣袖，抬起头来。
“嗯，有一次在医院……”女子说着也望望三四郎。
“还有呢。”
“还有一次是在池畔……”女子立即回答。真是好记性！三四郎这下子无言以对了。
“实在有些失礼啊！”最后，女子添了一句。
“不不，”三四郎回答得十分简洁。两人仰望着樱树枝，树梢上仅仅剩下几片被虫吃过的残叶。搬家的行李迟迟没有到。
“你找先生有什么事吗？”
三四郎突然这样发问。女子本来专心致志地望着樱树高高的枯枝，这时旋即转向三四郎，看那脸色，似乎冷不防吓了一跳。然而她的回答又显得很寻常。
“我也是受托前来帮忙的。”
三四郎这才留意。他一看，女子坐着的廊缘上全是沙土。
“那里有沙土，会把衣服弄服的。”
“哎。”
她只是左右瞧了瞧，没有动。她环视了一下廊缘，然后把眼睛转向三四郎，冷不丁地问道：
“你都扫完了吗？”
她笑了。三四郎从她的笑声里找到了可以亲近的东西。
“还未动手呢。”
“我来帮你一起扫吧。”
三四郎立即站起来。女子没有动，她坐在那儿问扫帚和掸子在哪里。三四郎告诉她，自已是空着手来的，根本没有什么扫帚和掸子，不妨到街上买吧。女子回说，那也用不着，不如到邻家借用一下为好。三四郎旋即去了邻家，很快借来了扫帚、掸子，还有水桶和抹布，急匆匆地赶回来。女子依旧坐在老地方，望着高高的樱树枝头。
“有啦！……”她只说了一句。
三四郎扛着扫帚，右手拎着水捅。
“哎，这不是有啦。”他随口答道。
女子穿着白布袜，登上积满尘沙的廊子，她走了几步，地上留着细小的脚印。
她从袖子里掏出白色的围裙系在腰间。围裙边缘绣着花纹，颜色很好看，系着它来大扫除，似乎大可惜了。女子拿起了扫帚。
“咱们扫起来吧。”
她说罢，从袖子里伸出右手，把耷拉下来的袖口撩到肩头，露出两只细嫩的胳膊。搭在肩上的袖筒里，衬着美丽的内衣袖口。三四郎茫然地站了一会儿，猛地哗啦哗啦晃动着水桶，绕到厨房门口去了。
美祢子扫过的地方，三四郎便再用抹布擦一遍。三四郎敲打铺席的当儿，美祢子就掸格子门。各处大体上扫除了一遍之后，他俩也渐渐混熟了。
三四郎拎着水桶到厨房换水，美祢子拿着掸子和扫帚上了二楼。
“请来一下。”她在上面招呼三四郎。
“什么事？”三四郎拎着铁桶，在楼梯下边问。
女子站在暗处，只有围裙是雪白的。三四郎提着水桶向上走了两三级。女子凝视着他。三四郎又向上登了两级。黑暗之中，美祢子和三四郎两人的脸只相差一尺远了。
“什么事？”
“太暗了，看都看不清。”
“为什么？”
“不为什么呀。”
三四郎不打算再穷追下去，他从美祢子旁边擦身而过，上楼去了。三四郎把水桶放在昏暗的廊缘边，然后去开门。谁知连门闩都看不清。这时，美祢子也上来了。
“还没打开来吗？”
美祢子向对面走去。
“在这儿呢。”
三四郎默然不响地向美祢子那边靠近。当他的手快要触到美祢子的手的时候，不巧踢到了水桶，发出巨大的声响。好容易打开一扇门，强烈的阳光直射进来，令人目眩。两人对望了一下，不由地笑起来。
后面的窗户也开了。窗户上装着竹制的格子，可以望见房东的院子，里头养着鸡。美祢子又开始打扫了。三四郎趴着在后面擦拭。美祢子两手拿着扫帚，望着三四郎的姿态，叫了一声。
过一会儿，她把扫帚放在铺席上，走到后窗跟前，站在那儿向外面眺望。这当儿，三四郎也擦完了，他把湿抹布扑通一声扔进水桶，站到美祢子身旁。
“瞧什么来着？”
“你猜猜。”
“是鸡吗？”
“不对。”
“是那棵大树吗？”
“不对。”
“那么你在看什么呢？我可猜不着。”
“我一直在看那朵白云哩。”
可不是吗，白云正打高天上通过。空中无限睛明，棉絮般闪光的浓云不断地从一碧如洗的天际飞过。风很猛烈，云脚被吹散开来，薄薄的一层可以窥见碧蓝的底子。有的被吹散了，又团聚一处，象汇集着无数根细软的银针，毵毵而立。
“多么象是驼岛的boa①呀！”美祢子指着一朵白云说。
①英文：长毛围巾。
三四郎不懂“boa”这个词的意思，因此也就直言说不知道。
“哦，”美祢子立即将“boa”的词义认真地讲了一遍。
“唔，这回我懂啦。”三四郎说道。
于是，他把最近从野野宫君那儿听到的都告诉了她：据说那白云都是雪霰组合成的，从地上看过去是那般飘动，实际上它跑得比飓风还要快呢。
“哎呀，是吗？”美祢子说罢，盯着三四郎。“要是雪，那就没意思啦。”
“为什么？”
“你想，云总该是云才好呀。要是那样的话，哪里值得这么远远观望一番呢？”
“是这样？”
“什么‘是这样’？你以为是雪也无妨吗？”
“你好象很喜欢仰望天上的东西哩。”
“嗯。”
美祢子仍旧透过竹格子遥望空中，白云一片接一片连连飞过。
这时，远处响起运货车的声音。从响声上可以辨出，车子拐进静寂的横街正向这里走来。三四郎叫了声“来啦”，美祢子回了句“真快呀”，依旧凝神仰望。她侧耳静听，仿佛那辚辚的车声同飘飞的白云有什么关系似的。车子冲破宁静的秋色，直奔这里行驶，不一会儿在门外停了下来。
三四郎撇下美祢子跑下了楼。三四郎刚走出大门时，与次郎也同时进入大门。
“你来得真早。”与次郎首先招呼。
“你倒迟啦。”三四郎回答。他是把与次郎和美祢子相对而言的。
“还迟呢，行李要一趟运完，有什么办法？况且就我一个人，此外只有女仆和车夫，他们什么事也不可指望。”
“先生呢？”
“先生上学校了。”
两人谈话之间，车夫开始卸行李，女仆也进来了。与次郎和三四郎叫女仆和车夫到厨房去，他俩便把书籍搬进西式房间。书很多，排放起来很费工夫。
“里见小姐还没来吗？”
“来了。”
“她人呢？”
“在楼上。”
“在楼上干什么？”
“我也不知道，反正在楼上。”
“别开玩笑啦。”
与次郎拿着一本书，沿走廊来到楼梯口，用平常的一副腔调喊道：
“里见小姐，里见小姐！请下来帮忙整理书籍。”
“这就来。”
美祢子拿着扫帚和掸子，缓缓地下了楼。
“你在干什么呀？”与次郎从下边焦急地问。
“在楼上扫除呢。”上面传来回答。
与次郎总算等美祢子下了楼，把她领到西式房间。车夫卸下来的书物堆积如山，三四郎脸朝里面蹲着，不停地翻看着什么。
“哎呀，真不得了，怎么整理呢？”
美祢子说罢，蹲在地上的三四郎随即转过头来，嘻嘻地笑。
“什么不得了？先搬到屋里，然后再归拢。先生这就回来，也会帮忙的，没什么。我说，你干吗蹲在那儿看呢，等会儿借回去慢慢读不好吗？”与次郎嘀咕着。
美祢子和三四郎两个在门口把书理齐，再由与次郎接过去摆进屋内的书架上。
“这样乱怎么成呢，还该有一册续集哩。”与次郎将一本蓝皮书挥了挥。
“可是找不到呀。”
“怎么会没有呢？”
“找到啦，找到啦！”三四郎说。
“哎，我瞧瞧。”美祢子凑过脸来，“historyofintelectualdevelopo-ment①。哦，找到了呀。”
“什么找到没找到的，快点拿过来！”
①英文『智能发展史』，为英国人克鲁嘉（johnbeattiecrozier1849——1921）所着。
三个人耐着性子干了半个多钟头，最后连与次郎也不再催促了。只见他冲着书架默默地盘腿坐着。美祢子捅捅三四郎的肩膀。
“哎，怎么啦？”三四郎笑着问。
“唉，先生这个人也收集这么多没用的书，他究竟作何打算呢？真叫人哭笑不得，不如全变卖了，买份股票什么的倒可以赚上一笔哩。真拿他没法子。”与次郎叹息了一声，依然面壁而坐。
三四郎和美祢子相互对望着笑了，排放书籍的主角不动了，他俩也停了工。三四郎翻阅一本诗集，美祢子把一本大画册摊在膝头观赏起来。厨房那边，临时雇佣的车夫和女仆不停地争论着什么，吵吵闹闹的。
“你来瞧瞧。”美祢子轻声说道。三四郎探过身子，脸孔凑近画册。美祢子的头发散放着香气。
画上有一幅美人鱼，一个女子赤裸裸光着上身，下身成鱼的形状。鱼体盘曲着，下面只露出个鱼尾来。画中人一手用梳子梳着长发，另一只手兜着梳剩下的发梢，面向着这边。背后是广阔的大海。
“美人鱼。”
“美人鱼。”
两人把头贴在一起，异口同声地说。
“什么？你们在看什么？”
此时，与次郎正盘腿而坐思考着什么，他说着来到廓子上。三个人聚拢一处，翻看着画册的每一页，一边评头品足，无非都是随便议论一番。
这时，广田先生穿着礼服从庆祝天长节的会场上回来了。
三个人合上画册，一齐向先生致意。先生吩咐快些把书籍整理好，于是三个人又耐着性子干起来。这回主人在场，看来不能再磨蹭下去了。一小时之后，走廊上的书籍总算都塞进了书架。
四个人并排站在一起，对着整整齐齐的书籍瞧了瞧。
“其余的明天再收拾吧。”与次郎说。他的意思是先将就一下吧。
“藏书真不少呢。”美祢子说。
“这些书先生都读了吗？”三四郎最后问。看起来，三四郎想借鉴别人的经验，认为有必要把这个问题弄清楚。
“哪里能读过来呢，佐佐木也许都看过了吧？”
与次郎搔了搔脑袋。三四郎显得很认真，他说前一个时期，自己在学校图书馆借了一些书来读，可不论哪一本，准有人看过。又试着借了一本阿弗拉·贝恩写的小说，仍然留有别人读过的痕迹，因为很想知道读书究竟应该有多大的范围，这才问问看的。
“我也读过阿弗拉·贝恩的作品。”
三四郎对广田先生的这句话很感惊奇。
“奇怪吗？说起来，先生专门爱看人家不爱读的书。”与次郎说道。
广田笑着走向客厅，想必是去换衣服吧。美祢子也跟着走了，这时与次郎对三四郎说：
“正因为如此，先生才被称做‘伟大的黑暗’的。他无书不读，但一点也不发光。倘能多少看一点时髦的东西，露它两手就好啦。”
与次郎的话决非冷嘲。三四郎默默地望着书架，这时，客厅里传来了美祢子的喊声：
“有好吃的，二位快来呀！”
两人顺着书斋的走廊来到客厅，只见屋中央摆着美祢子拿来的篮子，篮盖已经揭开，里面装满了夹心面包。美祢子坐在一旁，将篮里的东西分盛在小碟子里。与次郎和美祢子一问一答地交谈起来。
“你倒没有忘，把东西带来了。”
“我是特地去订的。”
“这篮子也是买的？”
“不是。”
“是自家的？”
“嗯。”
“这篮子真大，车夫随你一道来的吗？你可以让他代劳一下嘛。”
“车夫今天出车了。别看我是女的，这点东西我拿得动。”
“你当然可以，换个别的小姐，就不会这样干的呀。”
“是这样的吗！要是这样，我也不干了。”
美祢子一边用小盘子盛食物，一边应付着与次郎。她谈吐自然流利，而且沉着冷静，几乎不瞧与次郎一眼。这使三四郎非常敬服。
女仆从厨房端茶进来，大家围着篮子吃起夹心面包。沉默了片刻，与次郎象是想起了什么，他问广田先生：
“先生，我顺便问一问，刚才那个叫做什么贝恩来着？”
“阿弗拉·贝恩吗？”
“这位阿弗拉·贝恩是干什么的？”
“英国闺秀作家，十七世纪的。”
“十七世纪太古远了，不能登在杂志上了。”
“是古远了一些，但她却是第一位从事小说创作的女作家，很有名。”
“有名也不成，我再问一下，她写了哪些作品？”
“我只读过一本叫《奥尔诺科》的小说。小川君，全集里有这本小说吧？”
三四郎忘得一干二净，向先生询问这本书的梗概，据说这部小说写的是一个名叫奥尔诺科的黑人王族，被英国船长所骗，卖身为奴，历尽千辛万苦的故事。而且这件事被后世人当成作家所看到的真人真事而坚信不疑。”
“真有意思，里见小姐，怎么样？你也写一本《奥尔诺科》吧。”与次郎又转向美祢子。
“写倒是可以写，不过我没有亲眼见过那样的事情呀！”
“如果需要找个黑奴主人公，小川君不是挺合适吗？九州的男子，皮肤黑黑的。”
“真刻薄！”美祢子似乎在为三四郎辩护。接着她马上转向三四郎，问：
“你说可以写吗？”
三四郎瞧着她那副眼神，想起早晨这女子从木栅门闪进来的那一瞬间的姿影，心情自然地陶醉了。这是一种如醉如痴的感觉啊。他当然没有说出“请写吧”之类的答话来。
广田先生照例抽起烟来。与次郎为之下了评语，说这是从鼻孔喷出的“哲学之烟”。可不是嘛，喷烟的方式确实有些不寻常，又粗又浓的烟柱从两个鼻孔里悠悠然地钻了出来。与次郎凝视着这烟柱，将半个脊背倚在格子门上，默然不响。三四郎茫然地望着院子的上空。这不象是搬家，简直是个小型的集会，谈话也随之活跃起来。难有美祢子躲在广田先生背后，着手拾掇先生刚才脱下的西服。看来，先生也是在美祢子照料下才换上和服的。
“刚才讲到奥洛诺科的故事，你生性莽撞，出了岔子总不太好，顺便再说一点吧。”
“哎，我听着。”与次郎一本正经起来。
“那本小说出版后，一个叫做萨赞①的人又将这个故事改编成脚本，名称相同，不能混为一谈呀。”
①thomassouthern（1660-1746），英国剧作家。
“哎，我不混为一谈。”
美祢子收拾好西服，瞅了瞅与次郎。
“那个剧本中有一句名言，叫做pity'sakintolove②……”说到这里，一个劲儿喷出“哲学之烟”来。
②英文：怜悯近于爱。
“日本也有这样的说法哩。”这回是三四郎开口了。其余的人也都随声附和，可谁也想不起来。于是决定翻译过来看看。四个人各行其事，怎么也得不到统一。
临了，与次郎提出了自己的见解：
“这句话非用俗语译不成，话的意趣就在于是俗语啊。”
于是，其余三人将翻译权一并委任给与次郎。与次郎思索了一会儿。
“虽然有些勉强，可以这样译吧？——可怜即是恋慕。”
“不行，不行，这太拙劣啦。”先生忽然皱起眉头。这种译法仿佛确实很拙劣似的，三四郎和着美祢子也嘻嘻地笑。这笑声尚未停止，院子的木门吱呀一声开了，野野宫君走了进来。
“已经大致收拾停当了吧？”
野野宫君来到走廊正对面，窥伺了一下屋里头的四个人。
“还没有整理好呢。”与次郎连忙说。
“能不能帮帮忙呀？”美祢子附和着与次郎说。
“挺热闹嘛，什么事儿这样高兴？”野野宫君嘿嘿地笑着，一转身，坐到廊缘边。
“刚才我翻译的一句话挨先生骂了。”
“翻译！翻译什么呀？”
“没有多大意思，内容是说怜悯即恋慕。”
“哦，”野野宫君在廊缘上转了转角度，“这到底是什么意思，我真弄不懂。”
“谁也不懂呀！”这回先生发言了。
“不，因为这句话太简练了————要是稍微延长些，就变成了这样的意思：所谓怜悯，也就是意味着爱情。”
“啊哈哈哈，那么原文是怎么说的呢？”
“pity'sakinlove.”美祢子重复地说。她的发音清脆而动听。
野野宫君离开廊缘，向院子里走了两三步，不久又转过身，停在屋子的对面。
“不错，译得好！”
三四郎不由地审视起野野宫君的态度和视线来。
美祢子到厨房洗了碗，沏上新茶，然后端到回廊边来。
“请用茶。”她说罢坐下来，“良子小姐怎么样啦？”
“哎，身子已经康复啦。”野野宫君坐下喝茶，然后稍微转向先生。
“先生，我好容易搬到大久保，这回又不得不搬到这里来了”
“为什么？”
“妹妹说，她上学不愿意来往经过户山原野，又说什么我每晚搞实验害得她要等得很晚，寂寞难耐。当然，目前有我母亲在，倒还不觉得，过些时候，母亲一还乡，就只剩下女仆了。两个人胆子都很小，怎么受得了呢？真是一件头疼的事啊！”
野野宫半开玩笑地叹息着。
“怎么样，里见小姐，你那地方能不能安置一个闲人呢？”他说着瞥了美称子一眼。
“随时都可以接待呀。”
“接待哪一个呢？是宗八君，还是良子小姐？”与次郎开口了。
“哪一个都行。”
只有三四郎闷声不响。
“那么说你是怎么打算呢？”广田先生也认真地问道。
“只要妹妹有了着落，我暂时租寓所也行。否则就又非得搬家不可了。我曾想过干脆让妹妹住到学校宿舍去，可她是个孩子，总得找个地方，我能随时去，她也能随时来，这样才成呀。”
“看来，只有里见小姐那儿最合适了。”与次郎又提醒了一句。
广田先生没有理睬与次郎的话，他说：
“我这里的楼上倒可以让她住，无奈有个佐佐木此人啊。’
“先生，楼上请一定让佐佐木住呀。”与次郎自己为自己讲情。
“哎，总会有办法的。别看我这么大一个人，遇到事情可一筹莫展。她还想去参观团子坂的菊偶，叫我带她去呢。”
“是应该带她去的呀，我也想看一看哩。”美祢子说。
“那就一道儿去吧。”
“哎，说定了，小川君也去吧？”
“嗯，我去。”
“佐佐木君也……”
“菊偶有什么好看？与其看菊花玩偶，例不如去看电影。”
“菊偶好看呀。”这回广田先生开口了，“人工制作能到那种水平，恐怕在外国也是没有的。凭人的手能做出那样精巧的物件，倒是很值得一看的。那人物形象要是普普通通，也许不会有一个人跑到团子坂去，因为哪户人家肯定都有四、五个，自然不用特地上团子坂了。”
“先生真是高论。”与次郎加以评价。
“过去在课堂听先生讲课，时常受到这祥的熏陶。”野野宫君说。
“那么，先生也一道去吧。”美祢子最后说。先生默默不语，大家都笑了。
老女仆在厨房里喊：“请哪位来一下。”与次郎应了一声，立即站起来。三四郎依然坐着。
“哦，我也告辞啦。”野野宫君站了起来。
“哎呀，这就回去吗？真难为你啦。”美祢子说。
“上回那件事再稍等些时候。”广田先生说。
“嗯，好的。”野野宫君答应了一声，出了庭院。
他的姿影消失在木栅门外，美祢子忽然想起了什么，她一边叨咕“对啦对啦”，一边套上摆在庭院口的木屐，直奔野野宫追去。两人在外头说了一会儿话。
三四郎默然地坐着。
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