雨村曲话卷上

bsp;致远曲多俊语，“霜清紫蟹肥，露冷黄花瘦”，九日俊语也，“细研片脑梅花粉，新剥真珠豆蔻仁”，咏茶俊语也，“天地安排诗句就，云山失色酒杯宽”，金山寺俊语也。

    马东篱【离亭宴煞】，“蛩吟一觉才宁贴，鸡鸣万事无休歇。争名利何年是彻?密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹穣穣蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社，爱秋来那些，和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。人生有限杯，几个登高节?嘱付俺顽童记者，便北海探吾来，道东篱醉了也。”周德清云，“此方是乐府。不重韵，无衬字，无险语，押韵兼平、上、去，无一字不妥。万中无一，后辈宜法。”按，马致远名曲极多，如【寨儿令】云，“数声柔橹江湾，一钩香饵波寒。回头观兔魄，失忆放渔竿，看，流下蓼花滩，”又【沉醉东风】云，“黄芦岸白苹渡口，绿杨堤红蓼滩头，点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。”又【拨不断】《隐居》云，“红尘不向门前惹，*绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。”又【水仙子】云，“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”又“闲花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。”又“锦字香粘新泪粉，彩笺红渍旧啼痕。”又“怕黄昏不觉又黄昏，不销魂怎地不消魂，新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。”又“西风吹老鲈鱼兴”，又“长江有尽思无尽”，皆人不能道也。

    东篱《寄生草》云，“长醉后方何碍，不醒时有甚思?醩腌两个功名字，醅淹千古兴亡事，曲埋万文虹蜺志。不达时皆笑屈原非，但知音尽属陶潜是。”命意造词，俱臻绝顶。

    致远《黄梁梦》，周德清取【雁儿落】为定格，云，“洞宾出世超凡，本有神仙分。一抹绦，九阳巾。君人，真人，”谓“此调极罕，伯牙琴也。”今曲谱首句无“洞宾”二字，“分”字下作“系一条一抹绦，戴一项九阳巾。君，敢作个真人，”与此不同。

    东篱《岳阳楼》头摺词云，“黄鹤送酒仙人唱，主人无量醉何妨。”周德清云，“俊语也。有不识文义，以送为齎送之义，改为对舞。殊不知黄鹤用仙人以榴皮画鹤一只以报酒家事，初无双鹤，岂能对舞?且失饮酒之意。送者，吴姬压酒之谓。甚矣，俗士之不可医也，”

    致远《塞鸿秋》云，“腕冰消松却黄金钏，脂粉残淡了芙蓉面。紫霜毫蘸湿端溪砚，断肠词写在桃花扇。风轻柳絮天，月冷梨花院。”音律浏亮，周挺斋极称之。”

    临川陈克明《春妆曲》云，“自捋杨柳品题人，笑捻花枝比较春。输与海棠三四分。再偷匀，一半儿*胭脂一半儿粉。”后遂名此调为【一半儿】。周挺斋评云，“作者虽众，音律独先。”

    周德清《务头定格》载《庐山朝天子》云，“早霞，晚霞，妆点庐山画。仙翁何处炼丹砂?一缕白云下。客去斋余，人来茶罢，叹浮生，指落花。楚家，汉家，作了渔樵话。”通首完称，对偶音律俱好。末句“楚家汉家”，与“鼎足三分半腰折，魏耶?晋耶?”同一格律。

    元人【雁儿落】【得胜令】《咏指甲》云，“宜将斗草寻，宜把花枝浸，宜将绣线匀，宜把金针纴。宜操七弦琴，宜结两同心，宜托腮边玉，宜圈鞋上金。难禁，得一掏通身沁，知音，治相思十个针。”咏物俊词也。挺斋云，“【得胜令】务头在起句，头字要属阳。后必要扇面对方好。”此曲是也。

    尚仲贤《归去来词》，“西风落叶山容瘦，呀呀的雁过南楼。”俊语也。

    郑德辉《倩女离魂》曲中有“忒楞楞腾”、“疏刺刺沙”、“厮琅琅汤”、“吉丁丁当”、“扑通通冬”，皆四字成句，盖元人俗语也。

    德辉《王粲登楼》【迎仙客】云，“雕檐红日低，画栋彩云飞，十二玉阑天外倚。望中原，思故国，一片乡心碎。”挺斋谓，“【迎仙客】累百，无此调也。美哉，德辉之才，名不虚传，”然余尤喜其“一片乡心碎”之句。《曲藻》，“何元朗极称元人郑德辉《?梅香》、《倩女离魂》，《王粲登楼》，以为出《西厢》之上。《?梅香》虽有佳处，而中多陈腐措大语，且套数、出没、宾白皆剽《西厢》，《王粲登楼》事实可笑，亦厌常喜新之病。”然《?梅香》虽不出《西厢》窝臼，其秀丽处究不可没。元朗名良俊，号柘湖，明松*江人。以选贡授南京翰林孔目。

    “雨过池塘肥水面，云归岩谷瘦山腰”，德辉曲中名语。

    乔梦符《金钱记》，“王孙乘骏马，金鞭拂柳花，游人问酒家，青旗插杏花。”四句用隔句对法，句句用韵，却不伤气。又“名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶”，亦炼。

    徐甜斋《红绣鞋》，“一榻白云竹径，半窗明月松声”，又“青猿藏火枣，黑虎听黄庭”，皆险诨妙句。

    鲍吉甫《卫灵公》剧，“四边风凛冽，一望雪模糊，行过小溪桥，迷却前村路。”居然唐贤风韵。

    费唐臣《贬黄州》云，“新妇矶头、鸥鹭乡中、女儿浦口、鹦鹉洲边，涨一竿春水，带一抹寒烟，掉一只渔船，黑甜一枕睡，灯火对愁眠。”句调甚别。

    花李郎曲，即娼夫词也，句颇工炼。有《黄梁梦》云，“幽窗下寒敲竹叶，前村外冷压梅梢。撩乱野花低，微茫江树杳。”咏雪好句也。

    周德清曲不多见。有句云，“雨晴花柳新梳洗。”不愧【阳春】曲。

    范子安《竹叶舟》剧【煞】云，“月黑云愁，风狂雨骤。甚时候，白漭漭银涛不断流，那裹也楚尾吴头?”数语气势不凡。

    《酹江集》载罗贯中《风云会》云，“黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅，紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。”四句*俱用韵，却用隔句对法。

    元遗山有小令云，“湘燕携雏弄语，有高柳鸣蝉相和。骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。”一时传播。令入曲，易牌名【骤雨打新荷】。

    元人咏《马嵬》事无虑数十家，白仁甫《梧桐雨》剧为最。《古鲍老》云，“红牙箸趁玉音击着梧桐按。嫩枝柯犹未干，更带着瑶琴声范。出几点琼珠似汗。”隽妙乃尔。

    王伯成号丹邱先生，所撰《天宝遗事》，如“侍晨妆翠围红簇，恐要侍儿扶，宜写在懒妆图”，风流蕴藉，不减白仁甫也。

    《琵琶记》，元末永嘉高则诚撰。《百川书志》作“元永嘉先生撰”，盖因则诚永嘉人而隐其名也。此曲体贴人情，描写物态，皆有生气，且有裨风教，宜乎冠绝诸南曲，为元美之亟赞也。或谓，为王四而作，故以琵琶隐四王字，则诚元本止《书馆相逢》，其《赏月》、《扫松》二阙，为朱教谕所补。王已讥其非实。《曲藻》云，“尝见人歌‘浪暖桃香欲化鱼，期逼春闱，诏赴春闱，郡中空有辟贤书，心恋亲闱，难舍亲闱’。颇疑两下句意各重。又曰诏、曰书，都无轻重。后得一善本，上下句作‘期逼春闱，难拾亲闱’，下下句作‘心恋亲闱，难赴春闱’。意既不重，而与上句各相呼应，益见作者之工。

    《琵琶·烧夜香》句云，“楼台倒影入池塘，绿树浓阴夏日长，一架荼?满院香。”写景俊语也。

    明太祖尝称，“《琵琶》如珍玉百味，富贵家不可缺。”

    《拜月亭》，元施君美撰。何元朗谓胜《琵琶》，却无裨风教，不似《琵琶》能使人堕泪也。如《荆■{金义}》**虽动人而俗，《香囊》虽不动人而雅，亦《琵琶》之类，未可废也。**沙鸥案，■{金义}为“钗”字的俗写。以下“钗”字原文均作此俗写，为方便校录，以下径录为“钗”，不再出校记。

    《衡曲麈谭》，“屠赤水为辞古郁，《昙花》一记，具见婆心。吴载伯、凌初成清言楚楚，词林之彦。”

    《吴骚合编》，“王伯良、卜大荒、袁凫公皆生动圆转，声传三籁。”