/> 〔评〕客子常畏人,酸语不减楚些。(汤显祖)
“啼猿”二语,语浅情深。不必猿啼,行客已自多愁,又况闻猿啼乎。(《白雨斋词评》)
临江仙二首
帘卷池心小阁虚,暂凉闲步徐徐。芰荷经雨半凋疏。拂堤垂柳,蝉噪夕阳余。不语低鬟幽思远,玉钗斜坠双鱼。几回偷看寄来书。离情别恨,相隔欲何如。
〔评〕不了语作结,亦自有法。(汤显祖)
其二
莺报帘前暖日红,玉炉残麝犹浓。起来闺思尚疏慵。别愁春梦,谁解此情悰。强整娇姿临宝镜,小池一朵芙蓉。旧欢无处再寻踪。更堪回顾,屏画九疑峰。
〔评〕德润“强整娇姿临宝镜,小池一朵芙蓉”工于形容,语妙天下。世之笨词,当以此为换骨金丹。(《栩庄漫记》)
南乡子十首
烟漠漠,雨凄凄,岸花零落鹧鸪啼。远客扁舟临野渡,思乡处,潮退水平春色暮。
其二
兰棹举,水纹开,竞携藤笼采莲来。回塘深处遥相见,邀同宴,渌酒一卮红上面。
〔评〕娇态如见。(《白雨斋词评》)
其三
归路近,扣舷歌,采真珠处水风多。曲岸小桥山月过,烟深锁,豆蔻花垂千万朵。
其四
乘彩舫,过莲塘,棹歌惊起睡鸳鸯。游女带花偎伴笑,争窈窕,竞折圆荷遮晚照。
〔校〕“游女”句,毛本王本均作“带香游女隈伴笑”。
“争窈窕”句,王本无“争”字。
〔评〕“竞折圆荷遮晚照”,生动入画。(《栩庄漫记》)
其五
倾渌蚁,泛红螺,闲邀女伴簇笙歌。避暑信船轻浪里,闲游戏,夹岸荔枝红照水。
〔校〕“闲游戏”句,王本无“闲”字。
〔评〕“夹岸荔枝红照水”,设色明蒨,非熟于南方景物不能道。(《栩庄漫记》)
其六
云带雨,浪迎风,钓翁回棹碧湾中。春酒香熟鲈鱼美,谁同醉,缆却扁舟蓬底睡。
〔评〕帆底一樽,马头千里,亦自有荣辱。如此睡,仿佛希夷。(汤显祖)
其七
沙月静,水烟轻,芰荷香里夜船行。绿鬟红脸谁家女,遥相顾,缓唱棹歌极浦去。
其八
渔市散,渡船稀,越南云树望中微。行客待潮天欲暮,送春浦,愁听猩猩啼瘴雨。
〔评〕“啼瘴雨”三字,笔力精湛,仿佛古诗。(《白雨斋词评》)
其九
拢云髻,背犀梳,焦红衫映绿罗裾。越王台下春风暖,花盈岸,游赏每邀邻女伴。
〔注〕《番禺志》:越王台在广州越秀山上。赵佗因山筑台,故名。
其十
相见处,晚晴天,刺桐花下越台前。暗里回眸深属意,遗双翠,骑象背人先过水。
〔评〕有心耶,无心耶。(《白雨斋词评》)
周草窗云,李珣欧阳炯辈俱蜀人,各制《南乡子》数首,以志风土,亦《竹枝》体也。顾珣蜀人。所咏皆东粤景物,何邪。至《浣溪沙》《巫山一段云》,则诚蜀人之言矣。(《餐樱庑词话》)
李珣《南乡子》均写广南风土,欧阳炯作此调亦然,珣波斯人,或曾至粤中,岂炯亦曾入粤。不然,则《南乡子》一调,或专为咏南粤风土而制,故作者一本调意为之也。珣词如“骑象背人先过水”“竞折圆荷遮晚照”“愁听猩猩啼瘴雨”“夹岸荔枝红照水”诸句,均以浅语写景而极生动可爱,不下刘禹锡巴渝《竹枝》,亦《花间集》中之新境也。(《栩庄漫记》)
女冠子二首
星高月午,丹桂青松深处。醮坛开。金磬敲清露,珠幢立翠苔。步虚声缥渺,想像思徘徊。晓天归去路,指蓬莱。
其二
春山夜静,愁闻洞天疏磬。玉堂虚。细雾垂珠珮,轻烟曳翠裾。对花情脉脉,望月步徐徐。刘阮今何处,绝来书。
〔注〕《茅君传》:大天之内,有地之洞天三十六所,乃真仙所居。
酒泉子四首
寂寞青楼,风触绣帘珠碎撼。月朦胧,花暗澹,锁春愁。寻思往事依稀梦,泪脸露桃红色重。鬓欹蝉,钗坠凤。思悠悠。
〔校〕“风触”句,“碎”字王本作“翠”。
其二
雨渍花零,红散香凋池两岸。别情遥,春歌断,掩银屏。孤帆早晚离三楚,闲理钿筝愁几许。曲中情,弦上语。不堪听。
〔注〕《史记》:自淮北,沛,陈,汝南,南郡,此西楚也。彭城以东,东海,吴,广陵,此东楚也。衡山,九江,江南,豫章,长沙,此南楚也。
〔校〕“闲理”句,晁本“钿筝”作“筝钿”。
其三
秋雨联绵,声散败荷丛里。那堪深夜枕前听,酒初醒。牵愁惹思更无停,烛暗香凝天欲晓。细和烟,冷和雨。透帘旌。
〔校〕末句“旌”字,王本吴本均作“中”。
“烛暗”句“晓”字,《词律》改为“曙”,与“雨”字叶。
〔评〕五代人小词,大都奇艳如古蕃锦。惟李词有以清胜者。如《酒泉子》“秋雨联绵,声散败荷丛里。那堪深夜枕前听。酒初醒。”又“秋月婵娟,皎洁碧纱窗外。照花穿竹冷沉沉。印池心。”《浣溪沙》云:“翠叠……蝉新。”下开北宋体格者也。有以质胜者,《西溪子》云:“归去想娇娆,暗魂销。”《中兴乐》云:“忍孤前约,教人花貌,虚老风光。”宋人惟吴梦窗能有此等丽句,愈质愈厚。盖五代人已开其先矣。(况周颐)
其四
秋月婵娟,皎洁碧窗外。照花穿竹冷沉沉,印池心。凝露滴,砌蛩吟。惊觉谢娘残梦,夜深斜傍枕前来,影徘徊。
〔评〕一意空翻到底。而点缀古雅,不强人意。似富于才而贫于学者。(汤显祖)
望远行二首
春日迟迟思寂寥,行客关山路遥。琼窗时听语莺娇,柳丝牵恨一条条。休晕绣,罢吹箫。貌逐残花暗凋。同心犹结旧裙腰,忍辜风月度良宵。
〔评〕蜀李珣词《望远行》云:“休晕绣,罢吹箫。”闺人刺绣,颜色浓淡深浅之间,细意熨贴。务令化尽针线痕迹,与画家设色无异。谓之晕绣。此二字入词绝新。又《临江仙》云:“强整娇姿临宝镜,小池一朵芙蓉。”妙绝形容,却无形容之迹。即是晕绣工夫。(《织余续述》)
其二
露滴幽庭落叶时,愁聚萧娘柳眉。玉郎一去负佳期,水云迢递雁书迟。屏半掩,枕斜欹。蜡泪无言对垂。吟蛩断续漏频移,入窗明月鉴孤帏。
〔评〕“明月鉴孤帏”,自表孤贞,意在言外。(《栩庄漫记》)
菩萨蛮三首
回塘风起波纹细,刺桐花里门斜闭。残日照平芜,双双飞鹧鸪。征帆何处客,相见还相隔。不语欲魂销,望中烟水遥。
〔评〕“残日照平芜”五字精绝秀绝。(《白雨斋词评》)
音节凄断。(同上)
其二
等闲将度三春景,帘垂碧砌参差影。曲槛日初斜,杜鹃啼落花。恨君容易处,又话潇湘去。凝思倚屏山,泪流红脸斑。
〔校〕“恨君”句,王本“君”字作“去”。
其三
隔帘微雨飞双燕,砌花零落红深浅。捻得宝筝调,心随征棹遥。楚天云外路,动便经年去。香断画屏深,旧欢何处寻。
〔评〕《菩萨蛮》集中多而佳者亦不少。以此殿之,不为貂续。(汤显祖)
“隔帘”二句,即是“落花人独立,微雨燕双飞”蓝本。(《栩庄漫记》)
西溪子一首
金缕翠钿浮动,妆罢小窗圆梦。日高时,春已老,人来到,满地落花慵扫。无语倚屏风,泣残红。
〔注〕《正字通》:占梦以定吉凶,曰圆梦。
虞美人一首
金笼莺报天将曙,惊起分飞处。夜来潜与玉郎期,多情不觉酒醒迟,失归期。映花避月遥相送,腻髻偏垂凤。却回娇步入香闺,倚屏无语捻云篦,翠眉低。
河传二首
去去,何处。迢迢巴楚,山水相连。朝云暮雨,依旧十二峰前,猿声到客船。愁肠岂异丁香结,因离别,故国音书绝。想佳人花下,对明月春风,恨应同。
〔评〕一气舒卷,若断若连,有水流花放之乐,结得温厚。(《白雨斋词评》)
李德润《河传》云:“想佳人花下,对明月春风,恨应同。”高竹屋《齐天乐·中秋夜怀梅溪》云:“古驿烟零,幽垣梦冷,应念秦楼十二。”两家用意略同。高词伤格不可学。李词则否。其故当细思之。(《餐樱庑词话》)
其二
春暮,微雨。送君南浦,愁敛双蛾。落花深处,啼鸟似逐离歌,粉檀珠泪和。临流更把同心结,情哽咽,后会何时节。不堪回首,相望已隔汀洲,橹声幽。
〔评〕昔阅片玉《兰陵王词》云“回首迢递便数驿,望人在天北”,爱其能描摹别绪,入木三分,使人诵之黯然魂销。及阅李德润“不堪回首,相望已隔汀洲。橹声幽”正是一般写法,乃知周词本此也。(《栩庄漫记》)
声情绵渺。以此结束《花间》,可谓珪璧相映。(同上)