发凡

    发凡

    啸余谱分类为题意欲别於草堂诸刻然题字参差有难取义者强为分列多至乖违如踏莎行御街行望远行此行步之行岂可入歌行之内而长相思尤为不伦醉公子七娘子等是人物岂可与他子字为类通用题与三字题有何分别惜分飞纱窗恨又不入人事思忆之数天香入声色不入二字题白苎入二字不入声色题柳梢青入三字而小桃红又入声色玉连环不入珍宝若此甚多分列俱不确当故列调自应从旧以字少居前字多居後既有曩规亦便检閲

    自草堂有小令中调长调之目後人因之但亦约畧云尔词综所云以臆见分之後遂相沿殊属牵率者也钱唐毛氏云五十八字以内为小令五十九字至九十字为中调九十一字以外为长调古人定例也愚谓此亦就草堂所分而拘执之所谓定例有何所据若以少一字为短多一字为长必无是理如七娘子有五十八字者有六十字者将名之曰小令乎抑中调乎如雪狮儿有八十九字者有九十二字者将名之曰中调乎抑长调乎故本谱但叙字数不分小令中长之名

    旧谱之最无义理者是第一体第二体等排次既不论作者之先後又不拘字数之多寡强作鴈行若不可踰越者而所分之体乖谬殊甚尤不足取因向来词无善谱俱以之为高曾典型学者每作一调即自注其下云第几体夫某调则某调矣何必表其为第几自唐及五代十国宋金元时远人多谁为之考其等第而确不可移乎更有继啸余而作者逸其全刻撮其注语尤为糊突若近日图谱如归自謡止有第二而无第一山花子鹤冲天有一无二贺圣朝有一三无二女冠子有一二四五而无三临江仙有一四五六七而无二三至如酒泉子以五列六後又八体四十四字九十十一十二体皆四十三字故以八居十二之後夫既以八体之字较多则当改正为十二而以九升为八十升为九矣乃因旧定次序不敢超越故论字则以弟先兄论行则少不踰长得毋两相背谬乎此俱遵啸余而忘其为无理者也本谱但以调之字少者居前後亦以字数列书又一体又一体作者择用何体但名某调又何行辈之注耶且图谱止叙字数故同是一调散分嵌列于诸调之间殊觉割裂今照旧彚之以便简寻至沈天羽驳啸余云一调分为数体体缘何殊花间诸词未有定体何以派入谱中愚谓此语谬矣同是一调字有多少则调有短长即为分体若不分何以为谱观沈所刻或注前段多几字少几字或注後段多几字少几字是本知此体与他体异矣又或云据谱应作几字则知调体不同矣何又以为体不宜分耶花间词虽语句参差亦各有所据岂无规格而乱填者何云不可派入体中耶字之平仄尚不可相混况於通篇大段体裁耶未有定体一语为淆乱词格之本大谬无理甚矣故第一第二必不可次序而体则不可不分

    词有调同名异者如木兰花与玉楼春之类唐人即有此异名至宋人则多取词中字名篇如贺新郎名乳燕飞水龙吟名小楼连苑之类张宗瑞绮泽新语一帙皆然然其题下自注寓本调之名也後人厌常喜新更换转多至龎杂朦混不可体认所贵作谱者合而酌之标其正名削其巧饰乃可遵守而今之传谱有二失焉啸余则不知而误复收如望江南外又收梦江南蝶恋花外又收一箩金金人捧露盘外又收上西平之类不可枚举甚至有一调收至四五者更如大江东之误作大江乘燕春台燕台春颠倒一字而两体共载一词讹谬极矣图谱则既袭旧传之误而又狥时尚之偏遂有明知是某调而故改新名者如捣练子改深院月卜算子改百尺楼生查子改美少年之类尤多不可枚举至若临江仙不依旧列第三体而换作庭院深深复注云即临江仙三体是明知而故改也又如喜迁莺因韦庄词语又名鹤冲天而後人并长调之喜迁莺亦曰鹤冲天矣中兴乐因牛希济词语又名湿罗衣而後人并字少之中兴乐亦名湿罗衣图谱且倒作罗衣湿矣总因好尚新奇矜多炫博遇一殊名亟收入帙如升庵以念奴娇为赛天香六丑为个侬图谱皆复收之而即以杨词为式盖其序所云宋调不可得则取之唐及元明是也夫唐宋元既不可得是古无此调则亦巳矣何必欲载之耶且念奴娇极为眼前熟调而读赛天香竟不辨耶个侬即用六丑美成原韵而两调连刻亦竟未辨耶本谱于异名者皆识之题下且明列于目録中使览者易于检核有志古学者切不可贪署新呼故?旧号徒贻大方之诮也至于自昔传讹若高阳台即庆春泽望梅即解连环之类相沿巳久莫为厘正今皆精研归并有注所不能详者则将原篇用小字载于其左以便校勘如雨中花即夜行船玉人歌即探芳信之类有大段相同而一二字稍异者则不拘字数即以附于本调之後可一览而揣其异同是则仍以大字书之如探芳新于探春过秦楼于惜余春之类又如红情绿意其名甚佳而再四玩味即暗香疎影也此等皆旧所未辨者或曰石帚赋湘月词自注即念奴娇鬲指声则体同名异或亦各有其故子何概欲比而同之余曰于今宫调失传作者但依腔填句即如湘月有石帚之注今亦不必另收盖人欲填湘月即仍是填念奴娇无庸立此名也又如晁无咎消息一调注云自过腔即越调永遇乐是虽换宫调即可换名而今人不知其理耳况其他异名皆作者巧立或後人摘字又与湘月消息不同声音之道必不终湮有知音者出能考定宫调而曹分部署之方可明辨其理于天下後世此则余生平所憾于周柳诸公无详示之遗书而时时望天之生子期公瑾也

    词有调异名同者其辨有二一则如长相思西江月之类篇之长短迥异而名则相同故即以相比载于一处他若甘州後之附甘州子甘州遍木兰花後之附减字偷声亦俱以类相从盖彚为一区可以披卷了然而无重名误认前後翻检之劳也一则如相见欢锦堂春俱别名乌夜啼浪淘沙谢池春俱别名卖花声之类则皆各仍正名而削去雷同者俾归画一又如新雁过粧楼别名八宝妆而另有八宝妆正调菩萨蛮别名子夜歌而另有子夜歌正调一落索别名上林春而另有上林春正调眉妩别名百宜娇而另有百宜娇正调绣带子别名好女儿而另有好女儿正调之类则另列其正调而于前调兼名者注明此不在前项附载又一体之例盖又一体者【长相思等】其体虽全殊而无他名可别故合之兼名者【新雁过粧楼等】其本调自可名不得占彼调之名故判之

    又如忆故人之化为烛影摇红虽先後悬殊而源流有本故必相从列于一处然不得以烛影新名而废其原题也又如江月晃重山江城梅花引之类二调合成者则以附于前半所用西江月江城子之後至于四犯剪梅花则犯者四调而所犯第一调之解连环便与本调不合颇为可疑故另列于九十四字之次而不随各调以上数项皆另为一例

    分调之悞旧谱颇多其最异者如丑奴儿近一调稼轩本是全词後因失去半阕乃以集中相聨之洞仙歌全阕误补其後遂谓另有此丑奴儿长调注云一百四十六字九韵反云辛词是换韵极为可笑图谱等书皆仍其谬今为驳正图谱又载采碎花笺一调注云六十三字七韵乃本是祝英台而落去後起三句十四字耳其他参差处不可枚举皆於各调後注明

    分段之误不全因作谱之人盖自抄刻传讹久而相袭但既欲作谱宜加裁定耳如虞山毛氏刻诸家词词综称其有功于词家固巳但未及精订如片玉词有方千里可证而不取一校对间有附识亦皆弗确然毛氏非以作谱不可深加非议若谱图照旧抄誊实多草率则责备有所难辞矣各家惟柳词最为舛错而分段处往往以换头句赘属前尾兹俱考证辨晰总以断归於理为主如笛家以後起二字句连合前段致前尾失去一叶韵字且连上作八字读而作者遂分为两四字句矣岂不悞哉长亭怨慢亦然今俱裁正若词隐三台一调从来分作两段愚独断为三叠如此类则大改旧观于体制不无微益识者自有明监

    分句之误更仆难宣既未审本文之理路语气又不校本调之前後短长又不收他家对证随读随分任意断句更或因字讹而不觉或因脱落而不疑不惟律调全乖兼致文理大谬坡公水龙吟细看来不是杨花点点是离人泪原於是字点字住句昧昧者读一七两三因疑两体且有照此填之者极为可笑升庵谓淮海念多情但有当时皓月照人依旧以词调拍眼言当以但有当时作一拍皓月照作一拍人依旧作一拍盖欲强同於前尾之三字二句也其说乖谬若竟未读他篇者正词综所云升庵强作解事与乐章未谙者也沈天羽谓太拘拘此是误处岂得谓之拘拘而已乃今时词流尚有守杨说者吾不知词调拍眼今巳无传升庵何从考定乎时流又谓断句皆有定数词人语意所到时有参差如瑞鹤仙第四句冰轮桂花满溢为句此论更奇满字是叶韵自有此调此句皆五字岂伯可忽作六字乎如此读词论词真为怪絶今遇此等俱加驳正虽深获罪于前谱实欲辨示於将来不知顾避之嫌甘蹈穿凿之谤

    词中惟五言七言句最易淆乱七言有上四下三如唐诗一句者若鹧鸪天小牕愁黛淡秋山玉楼春棹沉云去情千里之类有上三下四句者若唐多令燕辞归客尚淹留爪茉莉金风动冷清清地之类易于误认诸家所选明词往往失调故今於上四下三者不注其上三下四者皆注豆字於第三字旁使人易晓无误整句为句半句为读读音豆故借书豆字其外有六字八字语气折下者亦用豆字注之五言有上二下三如诗句者若一络索暑气昬池馆锦堂春肠断欲栖鸦之类有一字领句而下则四字者如桂华明遇广寒宫女燕归梁记一笑千金之类尤易误填而字旁又不便注豆此则多辨于注中作者须以类推之盖尝见时贤有于齐天乐尾用遇广寒宫女句法者因总是五字句不留心而率填之不惟上一下四不合而广字仄宫字平遂悞同好事近尾矣又四字句有中二字相连者如水龙吟尾句之类与上下各二者不同此亦表于注中向因谱图皆概注几字句无所分辨作者不觉因而致误至沈选天仙子後起用上三下四解语花後尾用上二下三等将以为人模范而可载此失调之句乎然沈氏全于此事茫然观其自作多打油语至如贺新郎前结用星逢五之平平仄後结用夜未午之三仄真足絶倒而他人之是非又乌能辨察耶

>
本章未完，点击下一页继续阅读