《清代燕都梨园史料正编 怀芳记》

曲亦极精，亭亭物表，独步一时，无与抗者。潘侍郎极赏之，莲芬遂谢却梨园，闭门种花临帖。若旧相知招邀，坚令偶持歌扇，观者益■〈目咢〉眙以为幸矣。以莲芬方吴桐仙，有过之无不及。二十年来，亦惟此两人为足当大雅之目耳。【水芝已杜门数年，忽失潘侍郎意，不能自存，复上歌场，风情不减。】

    △余自庚子年，乃命俦啸侣，把酒征歌。至癸丑出都，凡十四年。所见菊部中风华出众，令人不能忘情者，皆具于此。虽其标格不同，才伎各异，要其为美则一也。坡诗曰：『短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁能僧。』仆持此意以评花，不限以一格。此外则等诸中驷下驷，无足记述。惟有桂喜者，长身秀骨，如瑶林琼树，逈出风尘，其品概在王蕊仙、沈蕊仙之间。长王四五岁，长于沈及袁听泉皆十余岁。乃与听泉同演《梅玉配》，齿已极长，风韵犹倾动观者。余仅见其登场，未与接杯酒之欢，遂未悉其世族，为可恨耳。其它如寳笙【妆小生】可作小奚，鸿福可作细婢。【鸿福，夏秋芙之子，以黄腔负盛名，为朱邸激赏。】中驷之上者，如得寳、春林，【莲卿弟子】则中驷之次者如小玉，【妆武旦，后投军得官，战死。】小太平、玉寳则下驷也。有法寳者，下驷之下，而贵官某公赏之，殊不可解。

    徐馥生，字琴甫，苏州人。本在清音队内，以善歌自拔，列于菊部。

    萧小兰，字者香。评者谓娇憨可拟赵寳琴。【此小兰不知卽维新堂弟子否？】

    罗巧福，工黄腔。评者谓响遏行云，恒在筝笛之上。

    沈庆林，字燕仙。评者谓姿致可俪樨云。【燕仙室中，无时人书画。】

    汤金兰，字幼珊，苏州人。评者谓其愔愔大雅。【幼珊颀长，至鞠躬见客。尝学填词，有《良宵奈何》，一时传诵。】

    姚桂芳，字秋蘅。评者谓其清俊拔俗。【秋蘅病目几眇，困悴出都。】

    张芷馨，苏州人。朱韵秋之甥。【芷馨名小庆龄，以其似张倚云也，有孝名。】

    张芷仙，亦韵秋之甥。评者谓两人可称联璧。

    △余自癸丑出都，庚午始返，凡十八年。以上数人，皆得之友人筒札中者，姸媸不能决。姑以耳为目焉。迨后见所谓金兰者，则憔悴枯槁，絶似垢面黄馘，不复有几微姿态。盖自芙蓉烟盛行，近之者损颜色，败精神。或且易形体，齿甫壮，而姣好化为老丑者，比比然也。【公交车中，好事者恒以鼎甲目伶人。莲芬、燕仙、幼珊为一科。桂芳、昆宝、芷馨为一科。桂芳凡劣，五人者皆有致。此己未以前品题也。后人益以私意高下，谬种流传，与科目同为一邱之貉。】

    梅巧玲，字慧仙，泰州人。巧福弟子，所居曰景龢堂。态丰气静，娴婉有度，可以追俪张倚云。能作字，善谈笑，待客殷勤，屋宇修整，酒食精良，客皆乐过之。既工昆曲，又工黄腔，并扮《得意缘》《胭脂虎》等杂剧，用志稍纷，未免夺昆曲之分际矣。

    沈芷秋，苏州人。朱韵秋弟子，所居曰丽华堂。举止洒落，矫矫不羣。工昆曲，静细沉着，不作浮响。每一啭喉，座客无复喧呶者。一声初动，万物皆静，四座无言，星欲稀。芷秋度曲有琴理焉。

    △余见芷秋，年已二十余矣。其在春华堂稚齿时，有吴舍人悦之，欲购为侍史，力不能致，竟吞生鸦片以死，亦可谓情痴矣。前二十余年，有甘太史自经死，或谓沈蕊仙致之，而殊不然。蕊仙其时已自立门户，与甘情好方深，无阻之者。其日方开筵宴客，蕊仙亦在座。入夜客去，甘约蕊仙清晨过寓，联车出游。次晨蕊仙至，室未启扉。隔窗呼之不应，抉门入视，则缢矣。其家人言：客散后得家书，无他事，特怪其用钱太多，言嗣后不复筹寄旅费。此亦何至轻生？祇是醉后神惛，无端愤恚，邪鬼乘之，理或然也。【春华堂同师韵秋者，先后十余人。芷馨最长，芷芳演武伎，擅长《泗州城》《卖艺》，青龙棍其独步也。稍后，王小玉演武生，甚票姚。入座恂恂如处女，与芷芳皆刘家黑牡丹，姸媚在神情中。芷芳最为嘉定徐太史赏异。小玉喜淡交，时出冷隽语，十九岁死。春华堂离师自立者，芷秋、芷衫之下，有芷侬，能书善奕，演《游园》《看状》最入神，巳蓄徒矣。浙达官某秉节，芷侬往依之，乃弃其业。弟子小侬，转师韵秋，名芷荪，以小侬为字，演《凤仪亭》温侯，合座呌絶。亦妆旦，演明妃，顾盼幽抑传神，惜不能弹琵琶，徒入抱耳。又有芷芬。扬州人，芷馨、芷衫之胞哉。】

    陆小芬，苏州人。父曰玉凤，是名伶张尔奎之弟子，工黄腔，为正旦。小芬乃从朱莲卿学昆曲，性情和婉，举止安雅，绰有苏州风范，度曲亦工。【小芬字薇仙，歌《牡丹亭》诸曲入妙，所谓『清词不负《牡丹亭》』也。年稍长，车马稀，改习黄腔，阜成部以厚资聘之，独步一时。不惜歌者苦，但伤知音希。昆曲云乎哉！】

    李艳侬，大兴人。所居曰嘉颕堂。无脂粉气，无卑陬态，无谑浪语。朗如秋月，蔼若秋云。待人在若远若近之间，而见者辄心醉。语曰：『兰无言而自芳。』又曰：『桃李无言，下自成蹊。』艳侬之谓矣。初唱黄调不为工。后扮昆曲之小生，乌巾白袷，玉山照人，乃极相称。自江南用兵，苏扬稚幼不复贩鬻都中。故菊部率以北人为徒，虽亦有聪俊狡狯可喜者，而体态视南人终逊。惟艳侬亭亭独立，如王谢家儿，可以凭班丝隐囊，捉玉麈柄清谈竟日。卽追求于昔年南产诸郎，尚不易觏，不意得之于北产。其家本在庆丰闸傍，殆锺潞水之秀欤。

    △品花各有所见，评泊高下，不能一致，独致艳侬无訾之者。殆如西湖擅天下最胜，无贤愚莫不心赏也。【艳侬名德华，为维新堂陈新宝弟子，同时戊辰会试时所称状元也。出场不踰年，卽离师，新宝因之获重资。艳侬娇娇自好，蜀人李少石授以琴调，粗解安弦，衣冠益叹赏。京师名伶拥赀后，非买夏屋取赁直，卽张米煤小肆。艳侬独买天津瘠田二百亩，有课耕之志，嗜好固与俗殊。篇中誉之不无稍过。予以为人不可作乡原，李郎固歌馆中原人也。】

    沈阿寿，字眉仙，蕊仙弟也。忼爽类兄，颜色词令差逊。扮《活捉》》刺虎》极工。【《水斗》剧中，无莲芬则阿寿扮白蛇。水芝出，阿寿扮青儿矣。】

    沈小寳，蕊仙子，妆武生颇有英气，惜口吃。与眉仙同居，仍称联星堂。【联星堂当戊午己未间，有桂林者，仅能扮《湖船》，而以治态倾俗目。】

    徐金儿，字逸仙，蝶仙之弟，人恒呼之曰『阿二』。妆小生，昆曲最妙。蝶仙虽压倒一时，而知音者皆谓逸仙实胜之。譬之于书，蝶仙不免侧笔取妍，逸仙则笔笔中锋也。与芷秋并演，如红莲渌水，相得益彰。所居曰崇德堂。【蝶仙产过中人，『阿二』则大困。】

    杜蝶云，以字行，苏州人。所居曰玉树堂。余见时，齿已长矣。本扮旦，至是则生末净恣意为之。或妆吐火判官，观者哗讶，是聪颕人也。有弟曰阿五，能度昆曲，妆正旦，其声清脆动听，常祗奉藩郎。【蝶仙岀都，至上海为客串，生净杂扮，科白草草，而名重沪渎。】

    曹福寿，字韵仙，闻德堂弟子。离师后，堂名闻憙。扮花旦，风情娟丽，妍而不妖。盈盈袅袅，大似苏产。洗妆入座，风神顿减，而性格憨柔亦可贵也。【韵仙亦扮太真，颇詄丽。岀都依四川一监司而不终。】

    王桂官，字楞仙。闻德堂弟子。年可十三四，弱柳当风，新花出水，可以方其韶冶。扮戏极多，《回猎》《西谍》固已可爱，妆伍子胥《寄子》尤工，观者或为之泣。凡小伶年与相若，尽在下风。可以继艳侬之美而夺其席。燕台花案，大抵亦阅三年而一为论定。若有持衡者，必以楞仙为首选。楞仙自谓是北产，而殊不类。【有续《燕台花谱》者，品桂官为牡丹，容光照入，惜目大而无神，有时木立如痴。十五六时，耳忽聋，又不能饮，而喜嬲。天生丽质，何以遂自弃哉。】

    余紫云，楚人，景龢堂弟子。父曰三胜，黄腔中老乐工，有盛名于时者也。齐名者三人，三胜之外，尚有程长庚、张尔奎。三人者，名满海内。凡工黄腔之正生，既负重名，则薄视诸旦，不屑与伍。长庚，尔奎乃蓄弟子，令妆旦从客饮酒，非旧法，三胜心弗善也。顾其子乃妆花旦，三胜如在，必不肯听。紫云婉嬺，尚有女郎之致。能弹琵琶，唱小曲。【同时有吴凤鸣者，亦净末，黄腔之选。蓄弟子玉凤，湖州人，温雅不恶，后沦落，乃歌场卖酪。】

    △软红重踏，乐府都非。可供赏鉴者祗此十数人。艳侬、楞仙便为翘楚。然追忆昔时诸美，终隔数尘。以艳侬方莲卿，以楞仙方寳琴，差似而犹未逮，向上者更无论矣。或以慧仙方倚云，则郑之配雅也。尚有有名者曰：绮春堂时小福，字琴香；春福堂郑秀兰，字素香，犹可相近。其次寳善堂陈芷衫，馥森堂陆竹卿，蕉雪堂王顺福，皆木强人也。又有春和堂刘倩云者，前数年颇有盛名。徐娘已老，无复风情，相对令人败兴，特不至如汤金兰之老丑耳。岫云堂弟子五，曰『五云』。春华堂弟子四，曰『四芷』。皆憨跳鄙倍，所谓顽童者是矣。凡平生未至都门者，一入春明门，但见『五云』、『四芷』辈，瑶环瑜珥，文袿绮襦，置之檀板金尊间，便以为是天下之佳丽。又见艳侬、楞仙，更托以为是骖鸾骑鹤，天上仙人，非世间所有。而不知『五云』、『四芷』，固不当一盼。卽艳侬、楞仙，上拟旧时名辈，风流亦远不逮也。人才日替，卽秉钧衡、建节钺者，往往有『一蟹不如一蟹』之讥。矧在区区主讴哉！【时小福当同治初国恤时，以清唱登场，有弦索无金鼓，揭帘一声，重垣属耳，遂负盛名。性又谐媚善合，久而巧龄妬之，至置药茗饮中，哑其喉。治之愈。俊至歌场，自携饮食，不啜杯水。巧龄乃教弟子余紫云，尽习小福所能之剧，欲以掩之。紫云名遂噪。岀师后，所居仍名胜春堂。啭喉发响，终不及小福之自然。予观巧龄之毒小福，乃知太行孟门，岂云险絶，人生世上，何在而非危机哉！郑秀兰年既长，遂创阜成都。性幽远，曲室中絮絮倾谈，絶似朋旧久离，一旦促膝。芷衫爱玩文墨，喜近雅人。竹卿最谐，俗名为『肉丸子』。近得一弟子周素芳，字绚秋，所谓永嘉之末，复闻正始之音，不知与卷中所许倚云、倚香何如？若予所见之宝珠、宝儿，尚非其匹。详见《羣芳续集》中。予撰《羣芳小集》，以顺福及弟湘云为逸品，固一人之私言。而此卷评论，似亦见其杜德机也。『五云』、『四芷』，小时鄙倍，诚如所讥。后来长成，亦惟度云、芷荪可为谈友耳。】

    △或谓予：『此軰北产固不如南产。顾常至苏州，见歌者率凡猥无可爱，则何也？』予曰：『北人俊，病在生硬；南人婉，病在闇弱。必以南产置之北地，浚其性灵而振其骨采，则精神发越，不同奄奄无气者矣。倘以北产携入南中，导以和柔之词令，教以娴雅之举止，亦必远胜于苏州之庸庸者，在化南北之短，而集其长耳。且都中歌伶之教子弟，雅步媚行，绰有矩度。掉头掷眼，各具精神。虽雅俗不同，而一颦一笑，皆非苟作。故如『五云』、『四芷』，亦足以动人观听者，半系乎此。苏州则但知度曲而已，于语言笑貌，絶无修饰，故不能致人爱也。』【离乱二十载，都中南产几尽。惟时琴香、郑素香为吴人，张芷芳为皖人，尚应客，年皆近三十矣。】

    △都中歌者之侍饮，稚子如骄子之戏于侧，长者如姬妾共谈衷曲，可以娱情而适意。外间歌者之侍饮，则如仆隶，兢兢焉恐失主人意，是有何乐哉？

    △余谓曲子师今苏产既不可致，尝以燕产童子慧黠者，附海舶往苏州，就清音队学度曲。四五年后，不但曲调娴习，并动作声音亦改观。乃挈归，再教以扮演登场，使与吴娃无异。闻者心善之而不能从。再阅数年，南产终不可得。目前之知名者老去，恐传派益失其初。才皆下劣，而昆曲有腔无韵，亦成广陵散矣！

    ○补遗

    陆金凤，字翼仙。所居曰桐华堂。【桐华堂后有任小凤者，色艺可望前人。潘侍郎与水芷絶后，乃赏之，不使见客。】

    松龄，隶和春部。色艺压同軰，名噪一时。齿既长，颜色不衰。既蓄须谢去，司事者啖以重金，薙须复登场焉。殆五十余岁，评者以为人妖。

    △都中菊部，曰『四喜』、曰『春台』、曰『三庆』、曰『和春』。四部虽齐名，和春独不为士大夫所与，衣冠公宴未有呼和春者。市井小夫乃乐观之。有友呼别部羣应，而特从和春招松龄来演《翠屏山》，余得寓目，妖冶诚无匹也。

    旺儿，是茶寮中捧盘童子，貌白晳，心性儇巧，遂为好之者怂恿入鞠部。为花旦振动一时，趋之者如蚁附膻。余入都后，见其登场，黄腔最工，惟步武不中绳尺，盖小时未从师之故也。

    △歌伶虽贱技，而品格不同。其为贤士大夫所亲近者，必皆能自爱好，不作谄容，不出亵语，其令人服媚，殆无形迹之可指。爱身如玉，尤如白鹤朱霞，不可卽也。别有一派，但以容貌为工，谑浪媟嬻，无所不至。且如柳种章台，任人攀折。此则我辈所恶，而流俗所深喜者。松龄、旺儿，固流俗所喜，似可置而不论，然皆絶顶聪明，超絶流辈，譬之婆罗辟门支果，虽落旁门，其精诣亦未可磨灭也。【都门二十年前，惟长庚、三胜、二奎以黄腔负重名。青衫旦、刀马旦往往年稍长，艺始长。近五六年，师以教其弟子，卽有喊黄腔，妆武旦，为异日包银地一变而为西皮，则秦声激越高哀怨盈耳，无雅俗趋之若骛，坐上客满，至不能容。『万方声一概，吾道欲何之』？吾有私叹！西讴中有十三旦者，登场如惊风蛱蝶，所扮演皆淫佚之剧。广庭属目，如陈秘戏。江河日下，遂至于此。】

    《怀芳记》终