基本没有类似《盲井》这样一上来就是杀人镜头的犯罪片。
注重人文、第三世界、年纪还有政治四大因素。
怎么可能随随便便就对一个内地演员青眼有加?
22号,《盲井》首映了……
尤其是那几个转场,几个冲突点,太生硬了,毫无技巧可言……
阿谋在欧洲这块还是很有号召力的!
不对呀,我怎么会觉得这种电影很好看?
于是新任主席迪特·考斯里克只能选择拥抱好莱坞!
托福,今年有香港之夜——“香港之夜”去年5月在戛纳影展上举办,掀起热浪后,再次亮相本届柏林影展。
像大金毛这样的影迷——没有接触到所谓的视听艺术,他们评价一部电影从两个方面着手:故事和主旨。故事是电影的表现形式,是身体;主旨是电影的中心思想,是灵魂。
居心不良的矿工欺骗青年进煤矿赚大钱,又在煤老板面前谎称青年是自己的亲戚,工作一段时间后,在某一次下井时故意制造矿难,谋害青年,并以此要挟煤老板拿出封口费。完事走人后,继续在下一个矿场实施新的赚钱大计。
逼格太高,观众不买账,观众不买账,赞助商就不来了,赞助商不来,怎么做电影节?
知道什么叫地下电影嘛?
就是不可能报道!
一堆香港明星都来了!
有句话这么说的:有人群的地方就会有犯罪,贫困和无知是滋生暴力和犯罪的温床!
他就单纯用类似纪录片的方式拍出来。
章紫怡、张曼钰都来了。
《盲井》跟《英雄》的待遇显然不一样!
能看得出绝对是新手!
得知沈林是一名演员后,几个人的态度不咸不淡。
陈婧她们想的是有明星的地方就有版面……
……
他对这类电影没什么好感——至少他自己这么认为!
宋金明介于两者之间,他有家庭,有妻子儿女,他从事杀人骗钱这个行业其实也有一部分出于对家人的爱,到后来他为自己杀了元凤鸣的父亲而后悔,为元凤鸣而感动,他就像一个恶魔被一点点唤回了人性……
十六部电影啊!
也正常,这个时期的香港电影人享受超国民待遇……
三个人物,宋金明、唐朝阳、元凤鸣形成了一种对照。
《盲井》就截取了这样的罪恶循环过程中的一节,并且夹杂了各种细节,如两位大叔加害过元凤鸣的亲人……
一样东西出现一次两次可以接受,如果同一个导演一直翻来覆去拍同一种东西,恐怕动机就没那么纯粹了!
李扬第一次拍长篇,就有这样的水准,不错了!
说回柏林电影节,前任主席是德哈登,在任二十年,力图打造一个跟好莱坞分庭抗礼的电影节!
想多了,这是部地下电影!
所谓的拿中国元素博取评委老爷们的猎奇心里……
被告知要买票,不仅是电影票还有参加电影节也要买门票!
——探讨的是我们生活的意义是什么?追求自由,寻找内心的平静。
沈林这几天忙着到处打卡,难得来一趟柏林,当然要多拍几张照片!
陈婧还有刘菲则各种拜访,发邀请函,希望《盲井》首映的时候,能有几个明星撑撑场子……
沈林抵达柏林之后,没怎么休息,他想去看电影,看看《时时刻刻》——小布尔乔亚最爱的电影,可能没有之一!
说回《盲井》……
欧洲三大,口味明显不一样,柏林一向偏爱政治性的电影,威尼斯则对那些根本看不懂的艺术片青睐有加,戛纳包容性比较强,把商业和艺术性结合的很完美,强大的媒体宣传确保入选作品可立即向世界观众推介。
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