上面说过,前人做律诗、绝句有个口诀是:“一三五不论。”这是就七言说的;如果是五言,那就应该是“一三不论”。其实仄平脚的五言第一字或七言第三字不能不论,否则犯孤平。至于五言第三字、七言第五字,按常规来说,也是要论的,但是在这些地方可以有变格,就是在本该用平声的地方也可以用仄声,在本该用仄声的地方也可以用平声。例如:
次北固山下 王 湾
客路青山下,行舟绿水前。
潮平两岸阔,风正一帆悬。
海日生残夜,江春入旧年。
乡书何处达?归雁洛阳边。
送友人 李 白
青山横北郭,白水绕东城。
此地一为别,孤蓬万里征。
浮云游子意,落日故人情。
挥手自兹去,萧萧班马鸣。
蜀 相 杜 甫
丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森!
映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。
出师未捷身先死,长使英雄泪满襟!
(字下有“。”的是变格的不拘平仄的字。)
值得注意的是:如果是平平脚,五言第三字、七言第五字仍以用仄声为宜,否则末三字变成“平平平”,而三字尾连用三个平声是古风的特点(见第八讲),律诗、绝句最好不要用它。
现在讲到三种特别的句式。这三种句式是不合于前面五讲中所列的平仄格式的,然而它们是律诗、绝句所容许的。
(1)五言出句二、四字同平,七言出句四、六字同平。————依前面五讲的说法,仄仄脚的律句,在五言是“平平平仄仄”,在七言是“仄仄平平平仄仄”;但是,这个格式有一个最常用的变格,就是:
五言:平平仄平仄
七言:仄仄平平仄平仄
这是把五言第三、四两字的平仄对调,七言第五、六两字的平仄对调。对调以后,五言第一字、七言第三字不再是不拘平仄的,而是必须用平声。例如:
送杜少府之任蜀川 王 勃
城阙辅三秦,风烟望五津。
与君离别意,同是宦游人。
海内存知己,天涯若比邻。
无为在歧路,儿女共沾巾。
(字下有“·”的是变格的句子,下同。)
月 夜 杜 甫
今夜鄜州月,闺中只独看。
遥怜小儿女,未解忆长安。
香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。
何时倚虚幌,双照泪痕干?
(“看”读kān)
咏怀古迹(其三) 杜 甫
群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。
画图省识春风面,环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论!
这种句式多数被用在尾联的出句,即律诗的第七句,绝句的第三句。
(2)五言出句二、四字同仄,七言出句四、六字同仄。————依前面五讲的说法,平仄脚的律句... -->>
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