诗境浅说续编一

    五言绝句

    寒夜思友（三首）

    ·王勃·

    其一

    久别侵怀抱，他乡变容色。

    月下调鸣琴，相思此何极。

    其二

    云间征思断，月下归愁切。

    鸿雁西南飞，如何故人别。

    其三

    朝朝翠山下，夜夜苍江曲。

    复此遥相思，清尊湛芳绿。

    三首同一思友思乡之意，而分咏为三者，其第一首独坐有思，抚琴而思同调也；第二首望远有思，闻雁而思故侣也；第三首总结上意，言花朝月夜，山碧江清，无时无地不思也。一唱三叹，极写其寒夜之怀。结句借酒消愁，兼有樽酒重逢之望。作者去晋魏未远，故短章有淳朴之气，自是初唐风格。

    别人

    ·王勃·

    霜华净天末，雾色笼江际。

    客子常畏人，何为久留滞。

    客子畏人句，一语镇纸，却曲迷阳，忧心悄悄，能曲状孤客自危之意。作者固阅世之谈，亦对于所别之人，有为而发，故劝其早归也。

    曲池荷

    ·卢照邻·

    浮香绕曲岸，圆影覆华池。

    常恐秋风早，飘零君不知。

    借落花以书感，诗人所恒有。此独咏曲江花者，以曲江地邻禁苑，为冠盖荟萃之地，当有朝贵，恋青紫功名，不知早退者，此诗特讽喻之。勿待素秋肃杀，而始叹飘零，明哲保身之义，非泛咏落花也。

    于易水送人

    ·骆宾王·

    此地别燕丹，壮士发冲冠。

    昔时人已没，今日水犹寒。

    易水送荆卿歌：风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。寥寥十五字，而千载下如闻悲壮之声。咏易水者，当不能外此意。此诗一气挥洒，而重在“水犹寒”三字。一见人虽没，而英风壮采，凛烈如生，一见易水寒声，至今日犹闻呜咽。怀古苍凉，劲气直达，高格也。

    入朝洛堤步月

    ·上官仪·

    脉脉广川流，驱马历长洲。

    鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。

    此早朝途中所作。鹊飞蝉噪二句，写洛堤晓行，风景如画。诗句复清远而有神韵。昔张文潜举昌黎、柳州五言佳句，以韩之“清雨卷归旗”一联，柳之“门掩候虫秋”一联为压卷。上官之作，可方美韩柳矣。

    南行别弟

    ·韦承庆·

    万里人南去，三春雁北飞。

    不知何岁月，得与尔同归。

    孤客远行，难乎为别，所别者况为同气。此作不事研炼，清空如话，弥见天真。唐十龄女子[46]诗：所嗟人异雁，不作一行飞。皆蔼然至性之言也。

    送杜审言[47]

    ·宋之问·

    卧病人事绝，嗟君万里行。

    河桥不相送，江树远含情。

    病中不能送客，无以表意，而托诸江树，正见其情之无极。王阮亭又选其《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》云：马上逢寒食，途中属暮春。可怜江浦望，不见洛桥人。语意质实，不若此诗之意婉。宋在昆季中，最擅诗歌，明月夜珠之句，传唱宫廷。初唐之能手也。

    子夜四时歌六首·春歌

    ·郭元振·

    青楼含日光，绿池起风色。

    赠子同心花，殷勤此何极。

    子夜歌亦乐府之遗，幽情古艳，即物兴怀，在五言诗中，别有神味。此歌以“同心花”三字为主，两情兼写。第四句重言以申之，表长毋相忘之意。歌凡二首，其次首云：妾心正断绝，君怀那得知。乃怨歌之亚也。

    汾上惊秋

    ·苏颋·

    北风吹白云，万里渡河汾。

    心绪逢摇落，秋声不可闻。

    一年容易，又听秋风，便有一种萧寥之感，生宋玉之悲，作欧阳之赋，良有以也。刘禹锡《秋风引》云：朝来入庭树，孤客最先闻。盖客里秋声，尤易枨触。故此诗言心绪摇落，秋声更不可闻也。起二句笔殊挺健。

    赋得自君之出矣

    ·张九龄·

    自君之出矣，不复理残机。

    思君如满月，夜夜减清辉。

    曲江乃唐时贤相，元宗[48]若用其言，安有渔阳之变。此诗殆为李林甫所谗罢相后而作，借闺怨以寓忠爱之思。已过三五良宵，此后清辉夜夜，有缺无盈。见明良遇合，更无余望，较“衣带日已缓”“思君令人老”等句，语婉而意尤悲。迨元宗遣官祠祭，已悔莫追矣。

    江滨梅

    ·王适·

    忽见寒梅树，开花汉水滨。

    不知春色早，疑是弄珠人。

    咏梅之事多矣，而独言弄珠人者，以地当汉水，遂忆及弄珠解佩之仙。犹之见罗浮梅而怀萼绿，见孤山梅而忆逋翁，本地风光，随手拾取也。

    王昭君

    ·东方虬·

    掩涕辞丹凤，衔悲向白龙。

    单于浪惊喜，无复旧时容。

    起笔以流水句法作对语，白龙丹凤，属对殊工。后二句言风沙绝域，已失旧容，而单于见之，犹为惊喜，则昭君之绝艳可知矣。

    南望楼

    ·卢僎·

    去国三巴远，登楼万里春。

    伤心江上客，不是故乡人。

    人当客途况瘁，已切乡思。及登楼四望，云山新异，更惊身在他乡。故作者为之咏叹，犹之太白登高楼而吟暝色春愁，少陵坐江楼而赋枫林秋兴，所谓“断肠烟柳，莫倚危阑”也。

    鸟鸣涧

    ·王维·

    人闲桂花落，夜静春山空。

    月出惊山鸟，时鸣春涧中。

    山空月明，宿鸟误为曙光，时有鸣声，出烟树间，山居静夜，偶一闻之。右丞能在静中领会，昔人谓“鸟鸣山更幽”句，静中之动，弥见其静。此诗亦然。

    萍池

    ·王维·

    春池深且广，会待轻舟回。

    靡靡绿萍合，垂杨扫复开。

    池水不波，轻舟未动，水面绿萍，平铺密合，偶为风中杨柳，低拂而开，开而复合，深得临水静观之趣。此恒有之景，惟右丞能道出之。

    鸬鹚堰

    ·王维·

    乍向红莲没，复出清蒲飏。

    独立何褵褷，衔鱼古查[49]上。

    甫入芙蕖影里，旋出蒲藻丛中，善写其凫没鸾举之态。后二句言，既入水得鱼，乃在楂头小立。鸬鹚之飞翔食息，于四句中尽之，善于体物矣。以上三首，皆《皇甫岳云溪杂题》。

    孟城坳

    ·王维·

    新家孟城口，古木余衰柳。

    来者复为谁，空悲昔人有。

    孟城新宅，仅余古柳。昔年居此者，重重陈迹，荡焉无存。今虽暂为己有，而人事变迁，片壤终归来者，后之视今，犹今之视昔。彼王侯第宅，尚新主屡更，况儒生蓬荜耶？摩诘诚能作达矣。

    鹿柴

    ·王维·

    空山不见人，但闻人语响。

    返景入深林，复照青苔上。

    前二句已写出山居之幽景。后二句言，深林中苔翠阴阴，日光所不及，惟夕阳自林间斜射而入，照此苔痕，深碧浅红，相映成彩。此景无人道及，惟妙心得之，诗笔复能写出。

    南垞

    ·王维·

    轻舟南垞去，北垞淼难即。

    隔浦望人家，遥遥不相识。

    户具画船，家藏烟浦，江南风景，往往有之。此诗纯咏水乡，舟行南垞，见北垞之三五人家，掩映于波光林霭间。一水盈盈，可望而不可即。写水窗闲眺情景，如身在轻桡容与中也。

    栾家濑

    ·王维·

    飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。

    跳波自相溅，白鹭惊复下。

    秋雨与石溜相杂而下，惊起濑边栖鹭，回翔少顷，旋复下集。惟临水静观者，能写出水禽之性也。

    辛夷坞

    ·王维·

    木末芙蓉花，山中发红萼。

    涧户寂无人，纷纷开且落。

    兰生空谷，不以无人而不芳。东坡罗汉赞云：空山无人，水流花开。世称妙悟。亦即此诗之意境。后二句之意，更有花开固孤秀自馨，花落亦无人悼惜，山林枯菀，悉付诸冥漠之乡，洵超于象外矣。

    竹里馆

    ·王维·

    独坐幽篁里，弹琴复长啸。

    深林人不知，明月来相照。

    《辋川集》中，如《孟城坳》《萍池》《栾家濑》诸作，皆闲静而有深湛之思。此诗言月下鸣琴，风篁成韵，虽亦一片静境，而以浑成出之。坊本《唐诗三百首》特录此首者，殆以其质直易晓，便于初学也。

    山中送别

    ·王维·

    山中相送罢，日暮掩柴扉。

    春草明年绿，王孙归不归？

    以山人送别，则所送者，当是驰骛功名之士，而非栖迟泉石之人。结句言“归不归”者，明知其迷阳忘返，故作疑问之辞也。庄子云：送君者皆自崖而反，而君自此远矣。此语殊有余味。

    左掖梨花

    ·王维·

    闲洒阶边草，轻随箔外风。

    黄莺弄不足，衔入未央宫。

    鸟衔花片，虽诗人偶咏及之，其实为事理所稀有。右丞殆借以为喻，以梨花喻京朝官：倘推毂无缘，则亦飘飏于阶前帘外耳；一旦汲引有人，忽蒙前席之召，犹花被莺衔入未央宫里。当是见同官中遇意外之荣，故借题寓意耳。否则虚构此景，果何谓耶？

    红豆

    ·王维·

    红豆生南国，春来发几枝。

    愿君多采撷，此物最相思。

    折芳馨以遗所思，采芍药以赠将离，自昔诗人骚客，每藉灵根佳卉，以寄芳悱宛转之怀。况红豆号相思子，故愿君采撷，以增其别后感情，犹郭元振诗以同心花见殷勤之意。近人有以“把酒祝东风，种出双红豆”图，所谓愿天下有情人都成眷属也。

    杂诗

    ·王维·

    君自故乡来，应知故乡事。

    来日绮窗前，寒梅着花未？

    故乡久别，钓游之地，朋酒之欢，处处皆萦怀抱。而独忆窗外梅花，论襟期固雅逸绝尘，论诗句复清空一气，所谓妙手偶得也。

    宫槐陌

    ·裴迪·

    门前宫槐陌，是向欹湖道。

    秋来山雨多，落叶无人扫。

    裴迪与右丞唱和，如《鹿柴》《茱萸沜》诸诗，皆质朴而少余味。其才力未能跨越右丞也。此作虽仅言秋来落叶，而写萧寥景色，有遁世无闷之意，与右丞“涧户寂无人，纷纷开且落”诗意相似。其咏白石滩云：日下川上寒，浮云淡无色。皆五言高格也。

    送崔九

    ·裴迪·

    归山深浅去，须尽丘壑美。

    莫学武陵人，暂游桃源里。

    临别赠言，令人增朋友之重。戒人游冶者，则云莫向临邛去；勉人节操者，则云慎勿厌清贫。此诗送人归隐，则云莫学武陵人，良以言行相顾，事贵实践。若高谈肥遁，恐在山泉水，瞬为出岫行云矣。应知巢由高躅，非一蹴可几也。

    玉阶怨

    ·李白·

    玉阶生白露，夜久侵罗袜。

    却下水精帘，玲珑望秋月。

    题为“玉阶怨”，其写怨意，不在表面，而在空际。第二句云露侵罗袜，则空庭之久立可知。第三句云却下精帘，则羊车之绝望可知。第四句云隔帘望月，则虚帷之孤影可知。不言怨而怨自深矣。

    静夜思

    ·李白·

    床前明月光，疑是地上霜。

    举头望明月，低头思故乡。

    前二句取喻殊新，后二句在举头低头俄顷之间，顿生乡思，良以故乡之念，久蕴怀中，偶见床前明月，一触即发，正见其乡心之切。且举头低头，联属用之，更见俯仰有致。

    敬亭独坐山

    ·李白·

    众鸟高飞尽，孤云独去闲。

    相看两不厌，只有敬亭山。

    前二句以云鸟为喻，言众人皆高取功名，而己独翛然自远。后二句以山为喻，言世既与我相遗，惟敬亭山色，我不厌看，山亦爱我。夫青山漠漠无情，焉知憎爱，而言不厌我者，乃太白愤世之深，愿遗世独立，索知音于无情之物也。

    八阵图

    ·杜甫·

    功盖三分国，名成八阵图。

    江流石不转，遗恨失吞吴。

    武侯之志，在严汉贼之辨，酬先主之知，征吴非所急也。乃北伐未成，而先主猇亭挫败，强邻未灭，剩有阵图遗石，动悲壮之江声。故少陵低回江浦，感遗恨于吞吴，千载下如闻叹息声也。

    送朱大入秦

    ·孟浩然·

    游人五陵去，宝剑值千金。

    分手脱相赠，平生一片心。

    襄阳诗皆冲和淡逸之音，此诗独有抑塞磊落之气。论其生平，为张曲江、韩荆州所汲引，当具用世之才，非甘于鹿门终老者，于此诗略露圭角。朱大未详其人，殆朱家郭解之流。贾岛诗“十年磨一剑”“谁有不平事”。东坡尝题渊明诗后云：靖节虽脱节躬耕，其意固未能平也。襄阳之平生一片心，其亦有未平乎？

    终南望馀雪

    ·祖咏·

    终南阴岭秀，积雪浮云端。

    林表明霁色，城中增暮寒。

    咏高山积雪，若从正面着笔，不过言山之高、雪之色及空翠与皓素相映发耳。此诗从侧面着想，言遥望雪后南山，如开霁色，而长安万户，便觉生寒。则终南之高寒可想。用流水对句，弥见诗心灵活。且以霁色为喻，确是积雪，而非飞雪，取譬殊工。

    魏宫词

    ·崔国辅·

    朝日照红妆，拟上铜雀台。

    画眉犹未了，魏帝使人催。

    朝阳甫上，便整红妆，初非晏起，而魏帝已使人催，则魏主之色荒，及宫妃之得宠，皆于后二句见之。魏宫琐事，作者何由知之？当是借喻唐宫也。

    采莲曲

    ·崔国辅·

    玉溆花红发，金塘水碧流。

    相逢畏相失，并着采莲舟。

    前二句极妍炼，后二句莲浦相逢，乍惊美艳，仙侣并舟，低回不去，有目逆而送之意。折芳馨以相赠，许微波以通辞。作者含意未申，语殊蕴藉。

    怨词

    ·崔国辅·

    妾有罗衣裳，秦王在时作。

    为舞春风多，秋来不堪着。

    披罗衣之璀粲[50]，当日秦王座上，曾屡舞春风。乃老去芳华，捐同秋扇，犹之蓝田废将，抚锋镝之余生，望觚棱而陨涕，同是伤心之故也。

    长乐少年行

    ·崔国辅·

    遗却珊瑚鞭，白马骄不行。

    章台折杨柳，春日路旁情。

    偶过章台，因遗鞭驻马，而折柳道旁。借折柳以喻访艳，写少年荡子，随处流连之状。崔善赋小诗，虽非高格，而皆有手挥目送之致。

    长干曲（三首）

    ·崔颢·

    其一

    君家何处住？妾住在横塘。

    停船暂借问，或恐是同乡。

    其二

    家临九江水，来去九江侧。

    同是长干人，生小不相识。

    其三

    下渚多风浪，莲舟渐觉稀。

    那能不相待，独自逆潮归？

    第一首既问君家，更言妾处，何情文周至乃尔？是否同乡，干卿底事，乃停舟相问。情网遂凭虚而下矣。第二首承上首同乡之意，言生小同住长干，惜竹马青梅，相逢恨晚。第三首写临别余情，日暮风多，深恐其迎潮独返。相送殷勤，柔情绮思，有竹枝水调遗意，视崔国辅《采莲曲》但言并着莲舟，更饶情致。

    题僧房

    ·王昌龄·

    棕榈花满院，苔藓入闲房。

    彼此名言绝，空中闻异香。

    次句苔藓入房，写禅室之人稀地寂，已迥殊尘境。三四句有“落花无言，人淡如菊”之意。凡良友存临，相喻以意，不在言词形迹之间，况与高僧晤对，默契于无言之表，但闻空际妙香，如雨天花于丈室。唐人山寺诗多言静境，此诗尤得静中之趣。

    朝来曲

    ·王昌龄·

    月昃鸣珂动，花连绣户春。

    盘龙玉台镜，惟待画眉人。

    唐人咏闺阁者，多言愁怨。此诗独写笄珈贵妇，伉俪情多。东方千骑，夫婿上头，驰骢马于天街，鸣玉已看官贵。拂盘龙之宝镜，画眉留待郎归，极写闺人美满之情。与“辜负香衾事早朝”句，同是金龟贵婿，而各有诗意。语云：欢娱之言难工，愁苦之音易好。作者可谓善状欢娱矣。

    咏史

    ·高适·

    尚有绨袍赠，应怜范叔寒。

    不知天下士，犹作布衣看。

    冠盖京华，斯人憔悴，一寒至此者，岂独范叔！天下士之布衣沦落者多矣。达夫生平，功名自许，以忤权贵，出宦彭州。此诗其有抑郁之怀耶？

    行军九日思长安故园

    ·岑参·

    强欲登高去，无人送酒来。

    遥怜故园菊，应傍战场开。

    黄花三径，又发秋光，故少陵有丛菊故园之咏。复花发战场，感时溅泪，况未休兵，谁能堪此。嘉州尚有见渭水思秦川诗[51]云：渭水东流去，何时到雍州。凭添两行泪，寄向故园流。亦思家之作。心随水去，已极写乡思，而此作加倍写法，感叹尤深。

    登鹳雀楼

    ·王之涣·

    白日依山尽，黄河入海流。

    欲穷千里目，更上一层楼。

    凡登高能赋者，贵有包举一切之概。前二句写山河胜概，雄伟阔远，兼而有之，已如题之量。后二句复余劲穿札。二十字中，有尺幅千里之势。同时畅当亦有《登鹳雀楼》五言诗云：迥临飞鸟上，高出世尘间。天势围平野，河流入断山。二诗工力悉敌。但王诗赋实景在前二句，虚写在后二句。畅诗先虚写而后实赋。诗格异而诗意则同。以赋景论，畅之平野断山二句，较王诗为工细。论虚写，则同咏楼之高迥，而王诗更上一层，尤有余味。

    江南曲

    ·储光羲·

    日暮长江里，相邀归渡头。

    落花如有意，来去逐船流。

    此诗与崔国辅之《采莲曲》、崔颢之《长干曲》，皆有盈盈一水，伊人宛在之思。但二崔之诗，皆着迹象，此则托诸花逐船流，同赋闲情，语尤含蓄。古乐府言情之作，每借喻寓怀，不着色相，此诗颇似之。题曰“江南曲”，亦乐府之遗也。

    别辋川别业

    ·王缙·

    山月晓仍在，林风凉不绝。

    殷勤如有情，惆怅令人别。

    人当风景绝佳处，每低徊不去。宋人诗：聊为一驻足，且慰百回头。与作者有同怀也。山月林风，焉知惜别，而殷勤向客者，正见己之心爱辋川，随处皆堪留恋，觉无情之物，都若有情矣。

    左掖梨花

    ·丘为·

    冷艳全欺雪，余香乍入衣。

    春风且莫定，吹向玉阶飞。

    此殆取喻之词。左掖地当禁近，梨花托地既高，偶因风送，便飞向瑶殿玉阶，有希荣之意也。或言梨花虽在清华之地，忽被风吹，遂飘茵堕素，有上清沦落之感。其意果何指耶？王维亦有《左掖梨花》诗，借以寓意，并可见梨花之盛，故诗人以之入咏也。

    奉寄彭城公

    ·李华·

    公子三千客，人人愿报恩。

    应怜抱关者，贫病老夷门。

    病骥伏枥，犹恋旧恩。烈士暮年，空悲途远。酬知无地，徒抱敬容残客之嗟，作者其深有感乎？

    对雨送郑陵

    ·崔曙·

    别愁复兼雨，别泪还如霰。

    寄心海上云，千里常相见。

    唐人雨中送客诗，五言律诗中，有“相送情无限，沾襟比散丝”与此前二句相似。后二句，相望不相见，惟海上白云，千里外两人共睹，藉寄怀思。与古诗“隔千里兮共明月”诗意相似。凭虚托想，正友谊之深也。

    咏项羽

    ·于季子·

    北伐虽全赵，东归不王秦。

    空歌拔山力，羞作渡江人。

    全赵句，言项羽奋迹之始，王秦句，言失策之终。后二句之意，千里江东，六朝皆恃作金汤，而盖世之雄，独弃而不顾。宁为玉碎，不作瓦全，懔然强矫之气，千载如生。于短歌对句中，包举其生平，笔力殊劲。

    吴声子夜歌

    ·薛奇童[52]·

    净扫黄金阶，飞霜皎如雪。

    下帘弹箜篌，不忍见秋月。

    此与宫怨词之“却下水精帘，玲珑望秋月”词异而意同。彼言下帘望月者，邀静夜之姮娥，伴余独处。此言不忍见月者，怯虚帷之孤影，愁对清辉。皆悱恻之思也。

    宿永阳寄璨律师

    ·韦应物·

    遥知郡斋夜，冻雪封松竹。

    时有山僧来，悬灯独自宿。

    怀友之作，遣词命意，须因人而施。韦苏州尚有秋夜寄邱员外诗[53]云：怀君属秋夜，散步咏凉天。山空松子落，幽人应未眠。与此作皆意境清绝。一则在客中，却寄方外璨师，一则寄山居友人，故皆写寒夜萧寥之景，一洗尘容，知其胸次之高。庾公之友，当亦不俗也。韦喜与高僧往还，又有怀琅琊二释子诗[54]云：白云埋大壑，阴崖滴夜泉。应居西石室，月照山苍然。空山夜月，境已清幽，云埋泉滴二句，尤为隽永。

    闻雁

    ·韦应物·

    故园渺何处，归思方悠哉。

    淮南秋雨夜，高斋闻雁来。

    韦性高洁，出守江南，筑凝香馆，日以文酒自娱，印累绶苦，非其志也。故在淮南登楼，有“坐厌淮南守，秋山红树多”句，与此诗秋宵闻雁，皆有渊明归去之思。凡客馆秋声，最易感人怀抱。明人诗：一声新雁谁先听，今夜江南我共君。与韦诗有同慨也。

    春草宫怀古

    ·刘长卿·

    君王不可见，芳草旧宫春。

    犹带罗裙色，青青向楚人。

    楚宫台榭，久付消沉，废殿遗墟，剩有年年芳草，似依恋楚人，犹学当日宫妃罗裙颜色。彼楚人者，时移代异，安有余哀？谁复踏青荒圃，凭吊故宫耶？此作可称郁伊善感，宜元好问推重其诗也。文房河间人，距湘楚甚远，曾由御史出任鄂州转运留后。春草宫之咏，当作于赴鄂时也。

    弹琴

    ·刘长卿·

    泠泠七弦上，静听松风寒。

    古调虽自爱，今人多不弹。

    中郎焦尾之材，伯牙高山之调，悠悠今古，赏音能有几人？况复茂材异等，沉沦于升斗微官；绝学高文，磨灭于蠢蟫断简，岂独七弦古调，弹者无人。文房特借弹琴，以一吐其抑塞之怀耳。

    送上人

    ·刘长卿·

    孤云将野鹤，岂向人间住。

    莫买沃洲山，时人已知处。

    真能高隐者，贵有坚贞淡定之操，岂捷径终南，所能假借。此作“莫买沃洲山”二句，与裴迪送崔九诗“莫学武陵人，暂游桃源里”，皆为充隐者下顶门一针。若饰貌矜情，徒事妆嫫费黛耳。

    送灵澈上人

    ·刘长卿·

    苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

    荷笠带斜阳，青山独归远。

    四句纯是写景，而山寺僧归，饶有潇洒出尘之致。高僧神态，涌现毫端，真诗中有画也。

    平蕃曲

    ·刘长卿·

    绝漠大军还，平沙独戍闲。

    空留一片石，万古在燕山。

    裴岑纪功之碣，伏波铜柱之铭，因博取数行残拓，古今来赚尽多少英雄。一将功成万骨枯，诵此诗后二句，开边略远者，果何所图耶？

    江行无题（二首）

    ·钱起·

    其一

    橹慢开轻浪，帆虚带白云。

    客船虽狭小，容得庾将军。

    前二句状舟行风景。橹轻开浪，帆远入云，描写入细。后二句言扁舟如叶，而中有兼资文武之人。尺泽之中，安见无蛟龙蛰处。姚惜抱诗“江天小阁坐人豪”与此诗同意。曾文正公极称姚句，谓英雄能使江山增重，庾将军亦其人也。

    其二

    咫尺愁风雨，匡庐不可登。

    只疑云雾窟，犹有六朝僧。

    匡卢秀出南斗，为江介之名山。唐代去六朝未远，当有百岁高僧，在云深林密中，物外翛然，长享灵山甲子。托想殊高。

    采莲曲

    ·刘方平·

    落日晴江里，荆歌艳楚腰。

    采莲从小惯，十五即乘潮。

    云鬟雾鬓，盈盈正碧玉之年。水佩风裳，采采唱红芙之曲。诗既妍雅，调亦入古。楚腰十五，便解乘潮，犹之十岁胡儿，都能骑马，各从其习尚也。

    京兆眉

    ·刘方平·

    新作蛾眉样，谁将月里同。

    有来凡几日，相效满城中。

    堕马新妆，盘龙高髻，闺饰相效之风，历汉唐以来，历明清而勿替。眉图十样，斗巧争妍。此诗咏新月眉痕，满城争学，特举其一端耳。

    感怀

    ·张继·

    调与时人背，心将静者论。

    终年帝城里，不识五侯门。

    穷通知命，即朝野齐观。诵其帝城二句，真有“万人如海一身藏”之概。彼曳裾侯门者，固属梯荣躁进；即冠盖满京华，斯人独憔悴，感时咏叹者，亦未离尘相也。

    忆鄱阳旧游

    ·顾况·

    悠悠南国思，夜向江南泊。

    楚客断肠时，月明枫子落。

    顾以诗文名于时。白乐天少时，以诗进谒。极赏其“原上草”一篇，为之延誉。官止著作郎，隐居茅山，累召不起，品学俱高。录此一首，见初唐时诗格之浑朴。

    江南曲

    ·李益·

    嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。

    早知潮有信，嫁与弄潮儿。

    潮来有信，而郎去不归，喻巧而怨深。古乐府之借物见意者甚多，如“摛门不安横，无复相关意”“郎马蹄不方，何处认郎踪”，皆喻曲而有致。此诗其嗣响也。

    鹧鸪词

    ·李益·

    湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。

    处处湘云合，郎从何处归？

    此词亦竹枝之类，以有鹧鸪句，遂以命题。前二句，兴体也。后二句，赋体也。... -->>
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